劇本寫(xiě)作習(xí)題整理

1、《劇本寫(xiě)作》《劇本寫(xiě)作》一、填空一、填空1、電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”。2、蘇聯(lián)的杜甫仁說(shuō)：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀劇本為前提。”他又把影片的作者稱(chēng)為“在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師”3、影視劇本叫“一劇之本”。4、西班牙的奈阿爾芒都的“新古典主義風(fēng)格”引起國(guó)際電影界的密切注意。5、中國(guó)第五代導(dǎo)演：張藝謀、陳凱歌、田壯壯、張軍釗，對(duì)應(yīng)的作品：《秋菊打官司》；《黃土地》、《霸王別姬

2、》；《盜馬賊》、《獵場(chǎng)札撒》、《大太監(jiān)李蓮英》；《一個(gè)和八個(gè)》。6、匈牙利貝拉.巴拉茲著作—《電影美學(xué)》一書(shū)中專(zhuān)門(mén)以“畫(huà)面賦予聲音以形態(tài)”為題論述道：“光靠聲音不能造成空間感的?！?、意大利影片《木屐樹(shù)》（又譯《木鞋樹(shù)》）獲得第31屆戛納國(guó)際電影節(jié)（1978年）金棕櫚獎(jiǎng)。8、電影誕生于1895年，直到1927年電影才開(kāi)口說(shuō)話(huà)。9、1927年10月23日美國(guó)出產(chǎn)第一部有聲電影《爵士歌王》，中國(guó)第一部有聲電影拍攝于1931年的《歌女紅牡丹》

3、。10、1930年卓別林拍攝的《城市之光》中只有音樂(lè)（沒(méi)有對(duì)白和音響），1935年拍攝的《摩登時(shí)代》中有了音樂(lè)和音響，但人物仍然拒不開(kāi)口說(shuō)話(huà)，一直到1940年，他才拍攝出有對(duì)白的影片《大獨(dú)裁者》。11、電影中對(duì)應(yīng)的音樂(lè)：《魂斷藍(lán)橋》中的主題音樂(lè)《一路平安》、《人證》中的主題音樂(lè)《草帽歌》。12、電影從1895年開(kāi)誕生至今的一百多年時(shí)間里，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，這就是蒙太奇美學(xué)學(xué)派和產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)學(xué)派。13

4、、法國(guó)電影理論家安德烈巴贊是長(zhǎng)鏡頭電影理論的奠基人，他于1953年和1957年在《電影手冊(cè)》上發(fā)表了兩篇有關(guān)長(zhǎng)鏡頭電影理論的文章。14、普多夫金說(shuō)：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。32、1981年獲得法國(guó)電影藝術(shù)最高凱撒獎(jiǎng)，由特呂弗拍攝的《最后一班地鐵》便是一部被西方電影理論認(rèn)為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘述方式”的影片。33、影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧：對(duì)比、平行、象征、動(dòng)作的交叉發(fā)展、重復(fù)、視點(diǎn)。34、在現(xiàn)代電影中，主觀視點(diǎn)越來(lái)越多地被應(yīng)用在影片中，特

5、別是在意識(shí)流影片或中國(guó)的心理影片中。如法國(guó)影片《廣島之戀》便是以法國(guó)女演員的視點(diǎn)來(lái)結(jié)構(gòu)全片的，而在中國(guó)影片《天云山傳奇》中，則主要通過(guò)女主人公宋薇的視點(diǎn)展開(kāi)劇情的。35、電影藝術(shù)大師卓別林是拒絕使用電影聲音最激烈和最嚴(yán)厲的一個(gè)。36、戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式，四種風(fēng)格樣式對(duì)應(yīng)哪幾部電影：《瑪麗亞布勞恩的婚姻》、《紅衣主教》、《鱷魚(yú)鄧迪》、《墜入情網(wǎng)》、《致命的誘惑》、《漂亮的女人》。37、影片《魂斷藍(lán)橋》拍攝于1940年，據(jù)有關(guān)資料記載

6、，作者雷繆是在影片中運(yùn)用“回憶形式”最先的設(shè)計(jì)者，而影片《魂斷藍(lán)橋》又是美國(guó)影片中運(yùn)用“回憶形式”較早的一部。38、影片《魂斷藍(lán)橋》所以要在安排情節(jié)時(shí)，用羅依回憶的形式。39、席勒在《論悲劇藝術(shù)》中說(shuō)：“一個(gè)新手就會(huì)把驚心動(dòng)魄的雷電，一撒手，全部朝人們心里仍去，結(jié)果毫無(wú)收獲，而藝術(shù)家則是不段放出小型的霹靂，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進(jìn)、層次加深，才能感動(dòng)被人的靈魂”。40、一般的電影史均以阿瑟佩恩拍攝的《

7、邦妮和布萊德》（1967年）為新與舊的分界線。41、新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物及影片有柴戈蒂尼編劇、德西卡導(dǎo)演的《偷自行車(chē)的人》，德桑蒂斯導(dǎo)演的《羅馬11時(shí)》，羅西里尼導(dǎo)演的《羅馬，不設(shè)防的城市》、《德意志零年》等。42、張藝謀的《秋菊打官司》是一部“以完整影片體現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格”的影片。43、新現(xiàn)實(shí)主義電影的理論奠基人、著名新現(xiàn)實(shí)主義電影編劇柴戈蒂尼（《偷自行車(chē)的人》、《溫別而托D》、《米蘭的奇跡》等）。44、散文式風(fēng)格樣式影片的特征：第一個(gè)