電影知識概念手冊-藝考必讀

1、鏡頭鏡頭：1、作為攝像機(jī)或攝影機(jī)上的一個部件。2、電影攝影機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間的一次完整地不間斷地攝取的、連續(xù)的、留有影像畫面的膠片片斷，它是組成影片的基本單位。鏡頭場景段落。蒙太奇蒙太奇：法文的montage⑸音譯，原意是裝配、構(gòu)成，引申用在電影藝術(shù)里就是剪輯和組接（其本質(zhì)）。蒙太奇的實踐始于美國，但是理論探索則是在蘇聯(lián)。1、定義：在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場

2、面、鏡頭并分別進(jìn)行處理和拍攝。然后再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯地、富有節(jié)奏的重新組合，使之通過形象間相輔相承的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機(jī)的整體——一部完整的反映生活、表達(dá)思想、條理貫通、生動感人的影片。這種構(gòu)成一部完整影片的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。2、類型：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三大類。前一種是敘事手段后兩類主要用以表意敘事蒙太奇其

3、中又有幾種典型的運(yùn)用：⑴平行蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。注意：各自其中的人物和事件最后不會相遇到同一時空。各自其中的人物和事件最后不會相遇到同一時空。⑵交叉蒙太奇：如相遇！如相遇！既為交叉蒙太奇。如警察從警局出發(fā)，去抓捕搶銀行的小偷。這一過程，即為交叉。表現(xiàn)蒙太奇典型運(yùn)用：⑴音畫蒙太奇音畫蒙太奇：聲音與畫面的搭配，以增強(qiáng)或者消解某種氣氛。如鬼子進(jìn)村的音樂與畫面。

4、也就是后面要說的音畫同步、音畫對位。⑵抒情蒙太奇抒情蒙太奇：是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。最常見最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇往往在一段敘事場面之后恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。如蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中，瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了馬爾蒂諾夫試探地問她是否永遠(yuǎn)等待他。她一往深情地答道:“永遠(yuǎn)!“緊接著畫面中切入兩個盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情并無直接關(guān)系但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了作者與人物的情感。⑶.心理蒙太奇

5、心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念幻覺、遐想、思索等精神活動。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯其特點是畫面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。如：人吸毒或得病、精神崩潰后，看到的虛幻畫面。⑷隱喻蒙太奇隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物

6、之間某種相似的特征突現(xiàn)出來以引起觀眾的聯(lián)想領(lǐng)會導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。如普多夫金在《母親》一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起用以比喻革命運(yùn)動勢不可擋。隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合往往具有強(qiáng)烈的情緒感染力。不過運(yùn)用這種手怯應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎隱喻與敘述應(yīng)有機(jī)結(jié)合避免生硬牽強(qiáng)。⑸對比蒙太奇對比蒙太奇類似文學(xué)中的對比描寫即通過鏡頭或場面之些對象細(xì)部的電影畫面。特寫鏡頭的功能在于對某些事物的細(xì)部加以選擇

7、放大。對于物體來說，特寫鏡頭常常富有象征性和寓意性，因而容易激發(fā)起我們對事物本質(zhì)和內(nèi)涵的聯(lián)想和思索。對于人物來說，往往傳達(dá)的是細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息運(yùn)動鏡頭運(yùn)動鏡頭：鏡頭相對被攝對象的位置變化（包括鏡頭和整個攝影機(jī)兩種情況）叫做運(yùn)動鏡頭。包括推、拉、搖、移、跟五種基本形式，在這基礎(chǔ)上，發(fā)展出一些變化形式和運(yùn)用輔助機(jī)械的形式。⑴推鏡頭推鏡頭：光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝。作用：1、從群體中突出主體，從全局中突出重點。推

8、鏡頭的落幅會將所表現(xiàn)的人或物放大到占畫面面積較大的比例，這是向觀眾進(jìn)行的重點提示，就像重音符號一樣。推鏡頭用到影片開始的部分，能漸漸把觀眾引入故事的特定情境，使其沉浸其中。2、強(qiáng)化人物的情緒，喜怒哀樂等。3、模擬視線的集中和投向。推鏡頭還能代表人物的視點，讓觀眾和人物產(chǎn)生相同的感受，⑵拉鏡頭拉鏡頭：拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，攝影機(jī)向后退，這樣可使畫面產(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化。作用：1、拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與

9、所處環(huán)境的關(guān)系。2、拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。（周星馳的電影中很多這樣的例子）3、結(jié)束一次敘述，進(jìn)行換場或者收尾。4、造成劇中人物或者觀眾對主體物的遠(yuǎn)離感，賦于畫面一種抒情色彩。類似于遠(yuǎn)景。⑶搖鏡頭搖鏡頭：這種運(yùn)動鏡頭是指在攝影機(jī)位置不動的情況下，機(jī)身進(jìn)行上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)式搖動的運(yùn)動鏡頭。作用：1、純描述性搖鏡頭，擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍內(nèi)視覺的完整統(tǒng)一，并使運(yùn)動著的拍攝主體總是處在畫面的最佳位置上。2、、表現(xiàn)性搖鏡頭，這種搖

10、鏡頭是以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，去表現(xiàn)人物的一種心理或意識狀態(tài)。3、戲劇性搖鏡頭，建立同一空間中各形象之間的關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展。⑷移動鏡頭移動鏡頭：指攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動方向垂直或成一定角度，通過移動攝影機(jī)拍下的運(yùn)動鏡頭便稱為移動拍鏡頭。1、進(jìn)行全景式的展開敘述。移動鏡頭在使用中可以使觀眾跟著人物一起行動，并能感受到人物的所經(jīng)所歷。2、建立微觀的全景畫面，它由具體的點起幅，一個點一個點的具體介紹開來，把這些點綜合起來就是宏觀全景式

11、的敘述。⑸跟鏡頭跟鏡頭：當(dāng)攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運(yùn)動的鏡頭成為跟鏡頭。造成恐怖效果的影片中最明顯。推、拉、搖、移、跟是運(yùn)動鏡頭的五種基本形式，在影片創(chuàng)作中，幾種鏡頭常常被電影家們結(jié)合起來運(yùn)用，以至形成綜合性的長鏡頭，這樣可以取得更加真實的藝術(shù)效果。角度：角度：攝影機(jī)三腳架的活動底座使鏡頭可以上下左右活動，這就使鏡頭與水平之間形成不同的夾角。從而觀眾會產(chǎn)生不同的視覺感受。（一）平視鏡頭平視鏡