第六章 段落處理與剪輯形式

1、段落鏡頭的組合表現(xiàn)形式一般都可歸為敘事和表現(xiàn)這兩大類型。敘事的剪輯是以展示事件、說明事實為目的的，主要依循情節(jié)發(fā)展的時間、邏輯順序來組合鏡頭，重在敘事功能。敘事剪輯包括簡單的敘述形式和復雜的敘述形式。簡單的敘述形式反映了最基礎的鏡頭敘事結(jié)構(gòu)；復雜的敘述形式是建立在簡單形式基礎上表現(xiàn)較復雜的事件發(fā)展和多人物活動的剪輯形態(tài)。在這種剪輯中，要處理好主鏡頭與關系鏡頭的關系，利用插入、切出、分剪插接等技巧，豐富敘事效果。表現(xiàn)的剪輯強調(diào)通過鏡頭對列

2、和畫面中各種形象的不斷發(fā)展、更換，傳達出超出表面現(xiàn)象的更深刻的意義和情緒，以“意義“而非時空聯(lián)系作為組接鏡頭的依據(jù)。表現(xiàn)的剪輯形式多種多樣，主要有平行的剪輯、對比的剪輯、積累的剪輯、聯(lián)想的剪輯，在聯(lián)想的剪輯中，還包括了象征、細部蒙太奇、摹擬法等技巧。剪輯點、段落轉(zhuǎn)場技巧等探討的都是兩個鏡頭之間的連接方式，現(xiàn)在我們再來分析在一個段落中的鏡頭組合方式和各種剪輯形式。電視作品的編輯思路一般依循以下幾個步驟：（1）明確全片結(jié)構(gòu)框架；（2）劃分段

3、落層次；（3）確定段落性質(zhì)和表現(xiàn)重點（4）判斷段落節(jié)奏和情緒效果；（5）建立鏡頭連接方案。在這一過程中，絕大多數(shù)電視作品的編輯實際上是以段落層次為剪輯單元的，也就是說，鏡頭連接順序、長度都受到所表達的內(nèi)容段落及其在全片中的地位支配。如果說，結(jié)構(gòu)是骨架，那么，段落是血肉，各個段落的組合填滿了骨架。段落剪輯形式基本上都可以被納入敘事和表現(xiàn)這兩個大框架中。敘事的剪輯（或稱敘事蒙太奇）與表現(xiàn)的剪輯（或稱表現(xiàn)蒙太奇）在具體創(chuàng)作中并不是涇渭分明、相

4、互分離的，相反，常常是交織在一起，敘事中有表現(xiàn)，表現(xiàn)是為了更好地敘事。為了理論闡述和技巧分析的清楚，本章中將分別從這兩種剪輯形式探討段落處理技巧。第一節(jié)敘事的剪輯好的剪輯師應該懂得敘事的力量。雖然電視節(jié)目形態(tài)多種多樣，有側(cè)重于視覺效果的表現(xiàn)的部分，比如宣傳片頭等，有的側(cè)重現(xiàn)場場面的表現(xiàn)，比如說，各種談話節(jié)目、綜藝節(jié)目等，但是，大部分電視節(jié)目都存在如何敘事的問題。從廣義而言，電視作品內(nèi)容的表達、事件的描述都可以歸為電視敘事的范疇。因此，對

5、話的安排、情節(jié)的結(jié)構(gòu)、背景的解釋、現(xiàn)場的展現(xiàn)，等等，均是電視敘事的手段。從狹義而言，敘事的剪輯是特指以描述動作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為目的的鏡頭組合方式，也稱為敘事性蒙太奇，它是以時間順序或邏輯順序為鏡頭切換依據(jù)的，著重于用一系列有內(nèi)在關聯(lián)的連續(xù)性鏡頭來敘事。敘事蒙太奇是電視創(chuàng)作中最基礎的剪輯形態(tài)，因為電視作品大多是以展示事件或說明事（3）中景，有輛車停在路中；警察正在疏導；（4）近景，地面積雪，打滑的車輪；（5）近景，小心翼翼的駕駛員。

6、這幾個鏡頭先從總體形象上直接展示了大規(guī)模交通堵塞的新聞事實，然后，逐步遞進地顯示了車輛行駛緩慢，行車事故增多，交通警察在各主要路口指揮的現(xiàn)場狀況，近景鏡頭進一步說明了交通滯緩的原因，整個報道的畫面語言非常清楚，有點有面。前進式是敘事剪輯中最常見的表現(xiàn)最直接的句型。(二)后退式（懸念式）敘述由近到遠，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺刺激較強，懸念性強。從剪輯形式看，一般用小景別強調(diào)興趣點、精彩點或者

7、最富有吸引力的部分，造成先聲奪人的效果。比如，（1）特寫，一只腳踢起足球；（2）中景，一個隊員倒踢飛來的足球；（3）全景，一個隊員帶球過人；（4）全景，對方隊員倒地鏟球，球飛出界外。在這里，踢球特寫具有很強的動態(tài)性，采用后退式，可以以有力的開始鏡頭將觀眾帶入敘事氛圍中，這一手段在電視片、廣告片的編輯中被經(jīng)常使用。倒退式敘述還可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個環(huán)境，作為對懸念的解釋。比如，（1）特寫：