中國(guó)的第一至第七代導(dǎo)演一覽

1、中國(guó)的第一至第七代導(dǎo)演一覽中國(guó)的第一至第七代導(dǎo)演一覽20082008年0808月2020日星期三星期三17:1917:19第一代導(dǎo)演第一代導(dǎo)演中國(guó)電影的拓荒者中國(guó)電影的拓荒者中國(guó)電影始于中國(guó)電影始于19051905年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫攝影的京劇年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫攝影的京劇《定軍山定軍山》。這。這部電影是對(duì)戲劇舞臺(tái)上表演內(nèi)容的忠實(shí)記錄，攝影機(jī)擺放的位置也是在觀眾席，因此這部部電影是對(duì)戲劇舞臺(tái)上表演內(nèi)容

2、的忠實(shí)記錄，攝影機(jī)擺放的位置也是在觀眾席，因此這部由中國(guó)人自己攝制的第一部電影是一部戲劇紀(jì)錄片。早期的中國(guó)電影與戲曲有著密切的關(guān)由中國(guó)人自己攝制的第一部電影是一部戲劇紀(jì)錄片。早期的中國(guó)電影與戲曲有著密切的關(guān)系，又受到當(dāng)時(shí)被稱為文明戲的話劇的影響，所以，這個(gè)時(shí)期的電影又叫做系，又受到當(dāng)時(shí)被稱為文明戲的話劇的影響，所以，這個(gè)時(shí)期的電影又叫做“影戲影戲”。19131913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻難夫難

3、妻》，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作，開(kāi)始嘗試，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作，開(kāi)始嘗試擺脫戲曲舞臺(tái)的框范，被夏衍譽(yù)為擺脫戲曲舞臺(tái)的框范，被夏衍譽(yù)為“給中國(guó)電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石給中國(guó)電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成。他們也就成了中國(guó)的第一代電影人，中國(guó)的了中國(guó)的第一代電影人，中國(guó)的“第一代導(dǎo)演第一代導(dǎo)演”。第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到2020年代末。這一代導(dǎo)演

4、年代末。這一代導(dǎo)演約100100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋秋、張石川的成就為大。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片：第一部短故事片的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻難

5、夫難妻》、第一部長(zhǎng)故事片、第一部長(zhǎng)故事片《黑籍冤魂黑籍冤魂》、第一部有聲故事片、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹歌女紅牡丹》、第一部武俠片、第一部武俠片《火燒紅蓮寺火燒紅蓮寺》、第一、第一部勞工片部勞工片《勞工之愛(ài)情勞工之愛(ài)情》、第一部體育片、第一部體育片《二對(duì)一二對(duì)一》、第一部系列電影、第一部系列電影《火燒紅蓮寺火燒紅蓮寺》(》(先后拍了十八集后拍了十八集)。就藝術(shù)技巧而言，第一代導(dǎo)演還處于摸索階段。。就藝術(shù)技巧而言，第一代導(dǎo)演還處于摸索

6、階段。第二代導(dǎo)演第二代導(dǎo)演中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代中國(guó)中國(guó)“第二代導(dǎo)演第二代導(dǎo)演”主要活動(dòng)時(shí)間是在上世紀(jì)三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到上世紀(jì)主要活動(dòng)時(shí)間是在上世紀(jì)三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到上世紀(jì)五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆。蔡楚生、史東山、費(fèi)穆?！暗诙鷮?dǎo)演第二代導(dǎo)演

7、”的突出貢獻(xiàn)是完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的的突出貢獻(xiàn)是完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變。在藝術(shù)上，他們最大的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)，注意把轉(zhuǎn)變。在藝術(shù)上，他們最大的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)，注意把“寫(xiě)實(shí)寫(xiě)實(shí)”和電影化結(jié)合起來(lái)，和電影化結(jié)合起來(lái)，逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之長(zhǎng)。第二代導(dǎo)演是在左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下開(kāi)始逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之長(zhǎng)。第二代導(dǎo)演是在左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下開(kāi)始電影創(chuàng)作的，他們遵循反帝反封建的制片路線，

8、追隨時(shí)代前進(jìn)步伐，貼近社會(huì)生活，攝制電影創(chuàng)作的，他們遵循反帝反封建的制片路線，追隨時(shí)代前進(jìn)步伐，貼近社會(huì)生活，攝制了一大批表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識(shí)分子生活和斗爭(zhēng)的影片。他們的代表作有吳永剛的了一大批表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識(shí)分子生活和斗爭(zhēng)的影片。他們的代表作有吳永剛的《神女神女》、程步高的、程步高的《春蠶春蠶》、費(fèi)穆的、費(fèi)穆的《城市之夜城市之夜》、孫瑜的、孫瑜的《大路大路》、朱石麟的、朱石麟的《慈母慈母曲》、史東山的、史東山的《女人女

9、人》、蔡楚生的、蔡楚生的《漁光曲漁光曲》以及沈西苓、袁牧之的以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫桃李劫》等。等。第三代導(dǎo)演第三代導(dǎo)演中國(guó)電影的經(jīng)典打造中國(guó)電影的經(jīng)典打造建國(guó)后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國(guó)電影導(dǎo)演的建國(guó)后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國(guó)電影導(dǎo)演的“第三代第三代”。這一代導(dǎo)演主要有。這一代導(dǎo)演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋(píng)、成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維、李俊、

10、于彥夫、魯韌、王蘋(píng)、林農(nóng)等，他們?cè)谧裱F(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、林農(nóng)等，他們?cè)谧裱F(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。第三代導(dǎo)演的活躍時(shí)期可分為三個(gè)階段：第三代導(dǎo)演的活躍時(shí)期可分為三個(gè)階段：19491949年新中國(guó)成立到年新中國(guó)成立到19651965年文革前為第一年文革前為第一

11、階段。優(yōu)秀作品有成蔭的階段。優(yōu)秀作品有成蔭的《南征北戰(zhàn)南征北戰(zhàn)》，水華的，水華的《白毛女白毛女》，崔嵬的，崔嵬的《青春之歌青春之歌》、《小兵張嘎兵張嘎》，謝鐵驪的，謝鐵驪的《早春二月早春二月》，謝晉的，謝晉的《女籃五號(hào)女籃五號(hào)》等。第二階段是等。第二階段是19661966年至年至19761976年的文革十年。除了年的文革十年。除了《創(chuàng)業(yè)創(chuàng)業(yè)》、《海霞海霞》、《閃閃的紅星閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片幾部較好的影片之外，故事片創(chuàng)作

12、幾乎一片空白，中國(guó)電影基本處于停滯狀態(tài)。第三階段是文革結(jié)束后，已過(guò)中年的第創(chuàng)作幾乎一片空白，中國(guó)電影基本處于停滯狀態(tài)。第三階段是文革結(jié)束后，已過(guò)中年的第三代導(dǎo)演拍攝了大批佳作，進(jìn)入藝術(shù)上的豐收期，如三代導(dǎo)演拍攝了大批佳作，進(jìn)入藝術(shù)上的豐收期，如《芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《駱駝駱駝祥子祥子》、《邊城邊城》、《春桃春桃》等。第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作時(shí)期也是中國(guó)電影的曲折發(fā)展時(shí)期。等。第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作時(shí)期也是中國(guó)電影的曲折發(fā)展時(shí)期。值得

13、關(guān)注的是，這些影片都是所謂值得關(guān)注的是，這些影片都是所謂“第七代導(dǎo)演第七代導(dǎo)演”的處女作。的處女作?！暗谄叽鷮?dǎo)演第七代導(dǎo)演”，其實(shí)是個(gè)，其實(shí)是個(gè)很不規(guī)范的概念。因?yàn)檫@一稱謂既沒(méi)有得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，也沒(méi)有廣泛流傳；這里所歸納很不規(guī)范的概念。因?yàn)檫@一稱謂既沒(méi)有得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，也沒(méi)有廣泛流傳；這里所歸納的導(dǎo)演群體，目前也尚未形成一個(gè)可以歸納為的導(dǎo)演群體，目前也尚未形成一個(gè)可以歸納為“代”的較為統(tǒng)一的性格、風(fēng)格和流派，更的較為統(tǒng)一的性格、風(fēng)格

14、和流派，更沒(méi)有誕生像張藝謀、陳凱歌這樣的導(dǎo)演，或者像沒(méi)有誕生像張藝謀、陳凱歌這樣的導(dǎo)演，或者像《黃土地黃土地》、《紅高粱紅高粱》這樣的代表作。這樣的代表作。這里所謂的這里所謂的“第七代導(dǎo)演第七代導(dǎo)演”，是指在新千年之后走上導(dǎo)演崗位，開(kāi)拍第一部電影的，是指在新千年之后走上導(dǎo)演崗位，開(kāi)拍第一部電影的“新生新生代導(dǎo)演代導(dǎo)演”。他們多是７０年代以后出生的年輕人，他們的電影的基本命題、所關(guān)注的對(duì)象，。他們多是７０年代以后出生的年輕人，他們的電影的

15、基本命題、所關(guān)注的對(duì)象，以及表現(xiàn)手法、風(fēng)格，都與第五代、第六代導(dǎo)演的作品有所不同，讓人感受到了一種新的以及表現(xiàn)手法、風(fēng)格，都與第五代、第六代導(dǎo)演的作品有所不同，讓人感受到了一種新的電影意識(shí)的誕生。電影意識(shí)的誕生。不管他們此后是否有足夠的實(shí)力，與第五代、第六代導(dǎo)演一樣壯大為一個(gè)新的導(dǎo)演群不管他們此后是否有足夠的實(shí)力，與第五代、第六代導(dǎo)演一樣壯大為一個(gè)新的導(dǎo)演群體，成為中國(guó)電影新的中堅(jiān)力量，他們自誕生之日起為中國(guó)電影所帶來(lái)的清新空氣和新的體