導(dǎo)演(中國第一代到第六代)

1、第一代導(dǎo)演第一代導(dǎo)演活動的時間大體上是20世紀(jì)初到20年代末，他們是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗的條件下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。鄭正秋、任彭年、侯曜、沈浮、史東山、何非光、袁牧之、蔡楚生、洪深第二代導(dǎo)演“第二代導(dǎo)演”主要活動時間是在三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上?！暗诙鷮?dǎo)演”最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂——“玩?！敝薪夥懦鰜?，

2、開始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發(fā)揮社會功能。在藝術(shù)上，這代導(dǎo)演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把“寫實”和電影化結(jié)合起來，開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。盡管這代導(dǎo)演的“戲劇意識”還比較強烈，但他們已從對戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之所長，只是在故事情節(jié)上強烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式?？梢赃@樣說，中國電影從這一代導(dǎo)演開始，才顯出自己獨立的價值。這個時期，中國的電影表演藝術(shù)也屬于由萌

3、芽到起步階段。陳懷皚、?；　⒋掎偷谌鷮?dǎo)演第三代導(dǎo)演的活躍時期可分為三個階段這也是中國電影的曲折發(fā)展時期。這一代導(dǎo)演在遵循現(xiàn)實主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，在影片努力反映時代，深入地展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成績。謝晉、謝鐵驪、謝添、沙蒙、水華、林農(nóng)、李前寬、肖桂云、凌子風(fēng)第四代導(dǎo)演第四代電影人大多是文革前北京電影學(xué)院畢業(yè)生構(gòu)成的創(chuàng)作全體，他們一畢業(yè)就遇到文化大革命，以

4、至于他們的創(chuàng)作生命是從1978年以后才開始的。因為時代的局限性，導(dǎo)演在學(xué)習(xí)時期沒能接觸到蘇聯(lián)以外的電影，這直接影響到導(dǎo)演電影語言的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。但他們提出電影不應(yīng)該受僵化的舞臺限制，應(yīng)該選擇自然、真切和簡單的形式挖掘普通生活的詩意和哲理，同時也開始了對歷史的反思。整個的創(chuàng)作高潮正是伴隨著這次反思而爆發(fā)的，的創(chuàng)作帶動了中國電影的復(fù)興。農(nóng)村漸漸成為作品的中心題材，他們以農(nóng)村作為中國社會縮影的表現(xiàn)手法也直接影響了后來的第五代導(dǎo)演。黃蜀芹、黃

5、健中、鄭洞天、謝飛、王啟民、滕文驥、吳貽弓、丁蔭楠第五代導(dǎo)演“第五代導(dǎo)演”是指一批二十世紀(jì)八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。他們的作品主觀性、象征性、寓意性特別強烈，給中國影壇造成了巨大的沖擊波。陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛第六代導(dǎo)演“第六代”不僅是一個時空意義上的聚合體，更重要的是由一個文化姿態(tài)、創(chuàng)作風(fēng)格相對一致而形成的在1990年代帶有先鋒性、前衛(wèi)性、青春性的創(chuàng)作群體(或群落)。他們在當(dāng)代中國影壇形成了一種引人注目的電

6、影趨勢或電影現(xiàn)象。“六十年代生人”的“第六代”成長于80年代，浮出海面卻是在1990年代初，這是一個中國人內(nèi)心世界產(chǎn)生極大轉(zhuǎn)變的年代。也許是創(chuàng)作歷程的艱苦，也許是自身藝術(shù)生活的獨特性，也許是“為賦新詞強說愁”，“第六代”的電影從一開始就體現(xiàn)著一種灰色調(diào)，他們的視角與以往有很大的變化，搖滾人、藝術(shù)家、同性戀、小偷、妓女——一群不被關(guān)注的邊緣人進入他們的視野，在混亂的情感糾葛、迷茫的追求、瑣碎的細(xì)節(jié)描寫和俚語臟話式的臺詞包裝下講述當(dāng)代城市青