《導(dǎo)演常識(shí)》舞美版

1、—１—《導(dǎo)演概論導(dǎo)演概論》第一第一講：表演表演藝術(shù)藝術(shù)的基本特征的基本特征1戲劇表演的基本特征：戲劇表演的基本特征：演員通過(guò)表演，創(chuàng)造角色（通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)、語(yǔ)言）。2話劇表演的創(chuàng)作手段：話劇表演的創(chuàng)作手段：主要運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)，舞臺(tái)語(yǔ)言；用接近生活的話語(yǔ)和動(dòng)作，但比生活中要略為夸張，動(dòng)作幅度要大一些；表演空間不能過(guò)大。3表演藝術(shù)的三個(gè)特點(diǎn)：表演藝術(shù)的三個(gè)特點(diǎn)：⑴演員是創(chuàng)造者；⑵演員創(chuàng)造的工具是自己的身體和聲音；⑶演員創(chuàng)作的作品，必須親自登臺(tái)；

2、第二第二講：表演表演術(shù)語(yǔ)術(shù)語(yǔ)1動(dòng)作：動(dòng)作：指看得見的，具體的，身體四肢或是器官的活動(dòng)。動(dòng)作分為：形體動(dòng)作、心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作。2舞臺(tái)行動(dòng)：舞臺(tái)行動(dòng)：指一個(gè)有目的的，由動(dòng)作和語(yǔ)言去完成的一個(gè)活動(dòng)過(guò)程。3規(guī)定情境：規(guī)定情境：劇本的情節(jié)、事實(shí)、事件、時(shí)代及劇情發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，生活環(huán)境和導(dǎo)演與演員的理解，劇本的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)，服裝、道具、音響，以及在創(chuàng)作中所要注意的一切，都可歸為規(guī)定情境；規(guī)定情境，是一種假定的虛構(gòu)，假定的情景；假定

3、也是創(chuàng)作。4內(nèi)心視像：內(nèi)心視像：見到實(shí)物，人在記憶中重現(xiàn)該物的視覺形象。⑴要形象化；⑵具體化；⑶合理化。5內(nèi)心獨(dú)白：內(nèi)心獨(dú)白：構(gòu)成思想活動(dòng)，而沒有講出來(lái)的語(yǔ)言，叫做內(nèi)心獨(dú)白；是角色的思想活動(dòng)，是角色進(jìn)行舞臺(tái)行動(dòng)時(shí)的心里話，又稱潛臺(tái)詞。內(nèi)心獨(dú)白給形象提供依據(jù)；內(nèi)心獨(dú)白形成貫穿線；內(nèi)心獨(dú)白與內(nèi)心視像要結(jié)合起來(lái)，舞臺(tái)行動(dòng)就有生命，角色就有靈魂，不僅是舞臺(tái)判斷的重要支柱，還構(gòu)成了演員在舞臺(tái)行動(dòng)全部心理內(nèi)容，離開了兩者，行動(dòng)和交流將失去靈魂，徒有

4、其表。第三第三講：舞臺(tái)行舞臺(tái)行動(dòng)的一般的一般規(guī)律1演員說(shuō)話時(shí)，一般面向觀眾；2重要的戲，應(yīng)在臺(tái)口上演（因?yàn)榻裹c(diǎn)集中）；3上場(chǎng)的演員，不應(yīng)逗留在出入口，而應(yīng)在臺(tái)上；4當(dāng)兩個(gè)人帶戲上場(chǎng)時(shí)，，說(shuō)話的人應(yīng)在后面；5不能在別人說(shuō)話的時(shí)侯下場(chǎng)，這樣會(huì)分散觀眾的注意力；不說(shuō)話就下場(chǎng)是沒效果的；有時(shí)，一句話能切成兩段說(shuō)；6兩個(gè)人在臺(tái)上坐著說(shuō)話，話多的應(yīng)在中間，正對(duì)觀眾；7在臺(tái)上，演員時(shí)刻都要注意，避免重疊；8在臺(tái)上轉(zhuǎn)身，必須向觀眾；在臺(tái)上指人或方向，往

5、哪看就用哪個(gè)手指；9跪在臺(tái)上時(shí)，應(yīng)把近臺(tái)口的膝蓋跪下；—３—1對(duì)比：對(duì)比：一切藝術(shù)都是借著對(duì)比引起人的注意（事件與事件、情景與情景、場(chǎng)與場(chǎng)）。2呼應(yīng)：呼應(yīng)：舞臺(tái)上的戲劇情節(jié)以及事件的出現(xiàn)，都有它們內(nèi)在的聯(lián)系，或者有連續(xù)性，或者有因果性，或者有層次性，導(dǎo)表演應(yīng)該用呼應(yīng)處理，從而突出它們這種內(nèi)在聯(lián)系，有時(shí)還要去尋找，去證實(shí)這種聯(lián)系；除此之外，還有伏筆、重復(fù)、各種各樣的反復(fù)。3渲染：渲染：對(duì)構(gòu)成戲劇沖突1，戲劇高潮或刻畫人物性格的環(huán)節(jié)，總要加

6、以強(qiáng)調(diào)、突出，決不能輕描淡寫，一帶而過(guò)，而是要以音樂(lè)、燈光以及調(diào)動(dòng)一切手段加以渲染，有時(shí)甚至是夸張，脫離生活的處理，包括采用浪漫主義手法。4舞臺(tái)區(qū)位：舞臺(tái)區(qū)位：共有九個(gè)區(qū)位（見下圖）：左上左上中上中上右上右上左中左中中中中中右中右中左下左下中下中下右下右下（觀眾席）（觀眾席）⑴中下區(qū)：最顯露，最有力，最直接，最主要的區(qū)域，表現(xiàn)重大沖突，最緊張的高潮或重大決策場(chǎng)面；主人公的主戲。⑵中中區(qū)：離觀眾較遠(yuǎn)，使人有種莊嚴(yán)、神圣、高貴、穩(wěn)定的感覺（

7、法庭、宮廷、宣告、宗教的儀式等）；重要人物的位置；可以控制全場(chǎng)的戲；還能反映浪漫的愛情場(chǎng)面；使用最多的區(qū)位。⑶中上區(qū)：僅次于中中區(qū)，大場(chǎng)面時(shí)或有高平臺(tái)時(shí)，主要人物的位置。⑷左下區(qū)：一般安排活潑有趣的交談或較重要的臺(tái)詞；最好不要安排親密的愛情戲。⑸左中區(qū)：強(qiáng)弱適中，優(yōu)美柔和，親切可人；最適當(dāng)于親密的戀愛和充滿詩(shī)情畫意的場(chǎng)面；輕松喜悅的交談。⑹右中區(qū)：與左中區(qū)近似，感覺上較正規(guī)、嚴(yán)肅；易于表現(xiàn)秘密，包括自言字語(yǔ)。⑺右下區(qū)：表現(xiàn)妒嫉、責(zé)難、憤

8、慨的戲；常表現(xiàn)拜訪。⑻左上區(qū)：表現(xiàn)浪漫抒情，有神秘感，傳奇的事件；包括陰謀的場(chǎng)面，不太重要的人物和戲都在這一區(qū)位。⑼右上區(qū)：與左上區(qū)近似，但從觀眾視覺上看更深遠(yuǎn)，更暗淡，虛弱無(wú)力；表現(xiàn)鬼魂、兇殺、陰謀、刑罰的場(chǎng)面；開始做夢(mèng)時(shí)。5靜引：靜引：一開始用靜的場(chǎng)面（并非沒有聲音），要有內(nèi)容，要結(jié)合瑜示、暗示或點(diǎn)出矛盾或先介紹人物帶來(lái)事件的暗示，靜靜的等待事情的發(fā)展，引導(dǎo)事件的發(fā)生。6鬧引：鬧引：一般在序幕時(shí)運(yùn)用。7預(yù)伏與暗示：預(yù)伏與暗示：它倆有