雷雨課件2

1、雷雨,曹禺,作者簡介,《雷雨》是一出杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇，是30年代的優(yōu)秀話劇之一，在中國文壇有著深遠(yuǎn)的影響。這部話劇通過一個(gè)封建資產(chǎn)階級家庭內(nèi)錯綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪惡。,曹禺（1910—1996），原名萬家寶，我國杰出的劇作家和“當(dāng)代語言藝術(shù)大師”。1933年在《文學(xué)季刊》上發(fā)表處女作《雷雨》，一舉成名。此后又接連創(chuàng)作了《日出》（1935年）《原野》（1937年），從而奠定了在中國戲劇界的大師地位。1940年創(chuàng)作了《

2、北京人》，并且根據(jù)巴金的同名小說成功地改編了話劇《家》。解放后，長期擔(dān)任北京人民藝術(shù)劇院院長，這一時(shí)期的主要作品為歷史劇《膽劍篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。,是一種綜合的舞臺藝術(shù)。我們這里講的戲劇實(shí)際上是劇本，它是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作。,,戲劇,,,,,,戲劇常識,戲劇的種類,按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類：1）按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇(如《雷雨

3、》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇( 如《絲路花雨》) ；2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇 ( 如《雷雨》) ；3）按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇 ( 如《屈原》) 、現(xiàn)代劇 ( 如《雷雨》 ) ；4）按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇 ( 如《屈原》) 、喜劇 ( 如《威尼斯商人》) 、正劇 ( 如《白毛女》) 。,,戲劇的要素,戲劇是一種綜合藝術(shù)，涉及的要素有四點(diǎn)：1）文學(xué)要素：即劇本。尤其是戲劇中的矛盾沖突

4、和戲劇語言。2）音樂要素：包括戲曲、歌劇中的唱腔、曲子；還包括音樂伴奏和音響效果。3）美術(shù)要素：包括舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)、布景、燈光。4）舞蹈要素：包括演員的形體動作和舞蹈設(shè)計(jì)。,戲劇的特點(diǎn),戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征：第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。第二，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

5、第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言 來表現(xiàn)。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。,沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。,相關(guān)概念,臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白

6、（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。,舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。,《雷雨》解題,《雷雨》是一部動人心魄的悲劇。劇本以二十世紀(jì)二十年代中

7、國 半封建半殖民地社會為背景，通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資本家周樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周魯兩家錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，藝術(shù)地反映了反動資產(chǎn)階級的腐朽、糜爛的生活，揭露了資產(chǎn)階級自私、虛偽的道德性，猛烈抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度，展示出舊制度必然崩潰的歷史命運(yùn)。《雷雨》以集中的場景(周公館客廳)和集中的時(shí)間(同一天上午至午夜)，表現(xiàn)了周魯兩家以愛情的、血緣的、階級的復(fù)雜關(guān)系為內(nèi)容的尖銳的戲劇沖突?！独子辍肥撬哪辉拕。瑢懹?/p>

8、1932年，一經(jīng)誕生，就引起轟動，震驚劇壇，至今長演不衰。課文是其第二幕第一部分。,,,,,,,,,,,,,,,,,舊情人,,父 子,母 女,情 人,夫 妻,,,父 子,單相思,女父,異 父 兄 妹,弟

9、 兄,主 仆 情 敵,母 子,異父兄妹,父 子,異 母 兄 弟,人情,子 母 后,夫 妻,母 子,子 父

10、 后,母 子,——父子（女） ——情人夫妻 ——母子（女） ——兄弟妹 ——情敵,異父母兄妹,,,人物關(guān)系一覽表,第一場戲：周樸園同魯侍萍的再次相見,第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過。,第二層：周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度。,《雷雨》（節(jié)選）結(jié)構(gòu),多次向人打聽，特地派人到無錫打聽 侍萍的下落 打聽墳?zāi)顾冢氚阉膲災(zāi)剐抟恍?一直保留著侍萍喜歡的家俱 一直保

11、留著總是關(guān)著窗戶的習(xí)慣 一直記著侍萍的生日 一直保留著侍萍繡了花的襯衣,,如何理解,？,周樸園的心理變化過程,你，你貴姓？（抬起頭來）你姓什么？（忽然立起）你是誰？ （徐徐立起）哦，你，你，你是—— 哦，侍萍！（低聲）是你？你來干什么？誰指使你來的？,——似曾相識，感到奇怪，內(nèi)心仍很平靜,——感到意外，疑惑,——更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌,——，有些不知所措,——不愿也不敢承

12、認(rèn)這是真實(shí)的。,——惱怒，害怕,（1）相遇訴舊怨,關(guān)窗,,姓魯,,無錫口音！,,熟知舊事？,姓魯,,修墓,,她沒有死？！,四鳳的媽,,熟知舊襯衣？！,,侍萍，是你？,奇怪——疑慮——慌張——驚懼,魯侍萍：,周樸園：,怨恨，內(nèi)心復(fù)雜,（2）相認(rèn)生新恨,周樸園認(rèn)出侍萍后的情態(tài),厲聲責(zé)問,用緩和的語調(diào)穩(wěn)住,你來干什么？誰指使你來的？,你可以冷靜點(diǎn)。你我都是有子女的人了。,用感情軟化,你的生日，每年我都記得。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。,想用

13、金錢收買打發(fā),好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！并開出支票。,三十年來，周樸圓如何對待“死去”的魯侍萍？,多次向人打聽，特地派人到無錫打聽侍萍的下落,一直保留著侍萍喜歡的家具,一直保留著總是關(guān)著窗戶的習(xí)慣,一直記得侍萍的生日,一直保留著侍萍繡了花的襯衣,,一 片 深 情,聽到侍萍還活著，感到驚諤，更是避而不愿見,得知侍萍就是眼前的魯媽時(shí)，先是聲色俱變地責(zé)問，然后穩(wěn)住侍萍，用感情軟化侍萍，企圖用金錢平息侍萍的舊恨新仇,,冷 酷

14、 無 情,,,周樸園對侍萍的愛和懷念有人性真的一面, 但主要表現(xiàn)出人性的丑與惡,,討論,周樸園對魯侍萍的懷念是不是真的？他是不是真的對魯侍萍有感情？,周樸園是會懷念侍萍的。侍萍年輕時(shí)聰慧美麗，性格溫馴、善良，也很能干，他確曾“愛”過她；況且他自和侍萍分別后，結(jié)過兩次婚，第一次是個(gè)闊家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。兩次婚姻都不如意。他也花天酒地放蕩過，但是從來也沒有嘗到過什么是幸福。因而難免懷念起過去和侍萍度過的快樂時(shí)光。在這種情況

15、下，他對侍萍的懷念便成為他經(jīng)常咀嚼的一種情感了。有的人用他三十年后重見侍萍時(shí)的冷漠、惶恐、羞怒態(tài)度，否定他過去對侍萍懷念的真實(shí)性，這是把人物思想感情簡單化的結(jié)果。,但話又說回來，他畢竟還是一個(gè)唯利是圖的剝削階級分子。因此，當(dāng)活著的侍萍一旦站在他面前時(shí)，他首先考慮的是將會破壞他現(xiàn)在家庭的“圓滿”和“平靜”，將使自己的名譽(yù)、地位受到威脅。他對侍萍的無情態(tài)度，正是作者成功的現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)。 因?yàn)閼涯畹漠吘共皇茄矍暗摹棒攱尅?，?/p>

16、是他年輕時(shí)的戀人，是那個(gè)年輕貌美、知書達(dá)理、賢淑體貼的“梅小姐”，是已經(jīng)投河自盡而不會對他構(gòu)成威脅的“梅小姐”。從這個(gè)角度講，他的懷念又是虛偽的。所以當(dāng)他與侍萍再次相逢時(shí)，他則如好龍之葉公見到了真龍一樣唯恐躲之不及，就更多地表現(xiàn)了他的自私與虛偽。,但即使是在這個(gè)時(shí)候，他對侍萍也并不是毫無情義的。他先是準(zhǔn)備給侍萍一筆錢養(yǎng)老；這一行動被侍萍義正辭嚴(yán)地否定后，他又主動地簽好“一張五千塊錢的支票”給侍萍；當(dāng)支票也被侍萍“固執(zhí)地”撕掉以后，他還是

17、預(yù)備背地里給侍萍郵寄“兩萬塊錢”。他的這些行動雖然也“暴露了他金錢萬能”、妄圖以金錢“息事寧人”的卑鄙靈魂，但其間又何嘗沒有“彌補(bǔ)”一下他過去的“罪過”的因素在內(nèi)呢？最后，當(dāng)侍萍又一次出現(xiàn)在周家時(shí)，周樸園果斷地要萍兒承認(rèn)她是生母，他也無法考慮這將給自己聲譽(yù)地位帶來如何的影響了。這些，都顯示出了這一形象的豐富性和真實(shí)性。,可以說，周樸園對侍萍的懷念 “是真實(shí)的，絕對真實(shí)的”（曹禺語） 。他懷念侍萍的一些舉動，并不完全是自作多情的矯情，也多

18、少反映了人物的真實(shí)情感；也并不完全是“以此來自欺欺人”的假象，倒是在很大程度上帶有了一種對于自己“做了一件于心不忍的事”而進(jìn)行自責(zé)的情緒。 周樸園的思想感情是復(fù)雜的。我們既不能因他見到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他對侍萍懷念的某種真實(shí)性和特殊的贖罪心理，當(dāng)然也不能因他以往對侍萍的懷念而否定他與侍萍見面時(shí)的自私、冷酷。他的思想行動的變化，正是他“這一個(gè)”人物的思想性格在彼時(shí)彼地和在此時(shí)此地的特殊表現(xiàn)。,,藝術(shù)作品要寫得美，就要明確地把

19、人的多樣變化寫出來。同一個(gè)人,有時(shí)是惡棍,有時(shí)是天使；有時(shí)聰明,有時(shí)愚蠢；有時(shí)堅(jiān)強(qiáng)有力,有時(shí)十分脆弱。 ——列夫?托爾斯泰,把同志描寫得光輝奪目，以致你已經(jīng)完全認(rèn)不出他的容貌；但對于敵人卻總是用一種黑的顏色來描寫，而且差不多總是把他描寫成一個(gè)實(shí)足的傻瓜或魔鬼。我認(rèn)為這不是正當(dāng)?shù)摹?——高爾基,歸納周樸園的性格特點(diǎn),周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家，兩種不同的性格集于一身。

20、 課文節(jié)選部分主要刻畫了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。,分析魯侍萍的性格特點(diǎn),思考1周樸園和魯侍萍的見面是偶然的，魯侍萍認(rèn)出了周樸園，而周樸園并沒有認(rèn)出魯侍萍，那么魯侍萍為什么不立刻表白自己的身分并當(dāng)面斥責(zé)周樸園對她的迫害和30多年來的悲慘遭遇，而是以敘述別人的故事的口吻訴說自己的遭遇呢？,分析： 30多年的悲慘遭遇和痛苦的經(jīng)歷已經(jīng)把她的性格磨煉得堅(jiān)強(qiáng)又勇敢，她對殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿了憤恨，但她還沒有認(rèn)識到自己的不幸是

21、黑暗的社會造成的，而是把這一切不幸歸結(jié)于“報(bào)應(yīng)”和“命運(yùn)”；而且，善良的品性又使她在周樸園的“懺悔”中產(chǎn)生的某種輕信和諒解。在對話中，她既有意識地在隱蔽自己的身分，又在語言動作中不斷地表露出自己的特征，這正是劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動的外在表現(xiàn)。,,思考2 如何理解侍萍拒收周樸園的錢？,魯侍萍是一個(gè)舊中國勞動?jì)D女形象。她正直、善良，但是在周公館卻備受凌辱和壓迫。大年三十的晚上，被周家趕出家門，她走投無路，痛不欲生，跳河自殺。遇救以后，一直

22、掙扎在社會最底層，含著怨憤生活了三十年。生活磨煉了她，使她認(rèn)清了周樸園的本性，勇敢地控訴周樸園的罪行。她以撕毀五千元支票的舉動，這表現(xiàn)了她對殘酷現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識，對周樸園的蔑視和對不公平社會的抗議，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。她的唯一的要求就是“見見我的萍兒?！北憩F(xiàn)出她那純潔、崇高的母愛。她終于由一個(gè)無知幼稚的侍女成為一個(gè)有骨氣、有尊嚴(yán)的女人。,當(dāng)她感覺到周樸圓對侍萍的思戀和懷念時(shí)：,“可是她不是小姐，她也不賢慧，并且聽說是不大規(guī)矩的?！?

23、 “她是個(gè)下等人，不很守本分?！?嘲笑、諷刺周樸圓的卑鄙無恥,,,冷 靜、清 醒,當(dāng)她面對周樸圓的聲色俱變的責(zé)問時(shí)：,“不是我要來的?！薄懊还降拿甘刮襾淼?！”“我沒有找你，我以為你早死了?！薄昂撸氵€以為我是故意來敲詐你，才來的么？”“我這些年的苦不是你拿錢算得清的。”,,叱責(zé)周樸圓的始亂終棄；維護(hù)自己的人格尊嚴(yán),,剛 強(qiáng)、自 尊,,,勤勞、善良、剛強(qiáng)、自尊、有骨氣、不甘心而又不得不屈服于命運(yùn)的下層勞動人民。

24、,魯侍萍,周樸園與魯侍萍矛盾沖突實(shí)質(zhì),表面：舊情人之間的愛恨情仇實(shí)質(zhì)：地主資本家—— 底層勞動人民人性惡與丑——人性善與美,夫妻相見不相認(rèn)卻相恨，父子相見不相親卻相斗母子相見不相親卻相怨，兄弟相見不相識卻相仇,《雷雨》以20年代初的中國社會為背景，通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭內(nèi)部的尖銳矛盾沖突，以及周、魯兩家復(fù)雜的矛盾糾葛，生動地展現(xiàn)了具有典型意義的剝削階級家庭的罪惡歷史，對舊社會人吃人的現(xiàn)象，對資產(chǎn)階級家庭沒落、腐朽

25、、污濁的內(nèi)幕作了深刻而又細(xì)致的揭露。從這個(gè)家庭的崩潰，看到殖民地半封建社會的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的歷史。,主題歸納,分析：從一方面看，《雷雨》整個(gè)故事的背景、情節(jié)都和雷雨有關(guān)，故事的高潮、悲劇的發(fā)生都集中在雷雨交加的狂風(fēng)暴雨之夜?？梢赃@樣說，“雷雨”是整個(gè)作品的自然環(huán)境；另一方面，作者又交代了作品的社會環(huán)境，以象征的手法告訴人們，在中國這個(gè)半殖民地半封建的沉悶抑郁的空氣里，一場改變現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來臨。作者正是通過一個(gè)封建、資產(chǎn)階級

26、家庭內(nèi)錯綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動的20年代的中國社會現(xiàn)實(shí)。,解答：①表示故事的背景與環(huán)境氣氛； ②預(yù)示情節(jié)的發(fā)展，暗示情節(jié)的高潮； ③象征在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里， 一場暴風(fēng)驟雨式的革命斗爭即將到來。,戲劇語言,1、舞臺語言（也叫舞臺說明） 除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹，人物動作、神態(tài)說明，旁白、畫外音以及其

27、他敘述語言等。2、人物語言（人物對話、獨(dú)白、旁白等）,,,必要的舞臺說明,①交代時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境布置②渲染氣氛③烘托人物心理④有助于人物形象的塑造⑤能夠推動情節(jié)的發(fā)展,戲劇人物語言的主要特點(diǎn),1、 豐富的潛臺詞（暗示內(nèi)心世界）2、 高度個(gè)性化（揭示性格）3、 富于動作性（推動劇情）,（1）豐富的潛臺詞,潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象?！皾摗保请[藏的意思，即語言的表層意思之內(nèi)還有含有別的不

28、愿說或不便說的意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。 例：水生嫂：“你總是很積極的?！?潛臺詞分析（一）,周樸園（汗涔涔地）哦。魯侍萍 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。周樸園 （抬起頭來）你姓什么？魯侍萍　　我姓魯，老爺。,你怎么知道這么多？,潛臺詞分析（二）,周樸園 那個(gè)小孩呢？魯侍萍 也活著。也活著。周樸園 （忽然立起）你是誰？ 魯侍萍

29、 我是這兒四風(fēng)的媽，老爺。周樸園 哦。,你和她是什么關(guān)系？你是干什么的？你怎么知道得這么清楚？……,富有動作性的語言,動作語言也叫情節(jié)語言，是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。,動作語言分析,魯侍萍　哦，——老爺沒有事了？( )周樸園?。ㄖ复埃┐皯粽l叫打開的？( )２、周樸園　哦，很遠(yuǎn)了，提起來大家都忘

30、了。魯侍萍　說不定，也許記得的。( )３、周樸園　哦。魯侍萍　我到認(rèn)識一個(gè)姑娘姓梅的。( )周樸園　哦？你說說看。 …,暗示,推動,推動,推動,魯侍萍  （大哭）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷?面前）你是萍……憑什么打我的兒子？周  萍    你是誰？魯侍萍    我是你的——你打的這個(gè)人的媽。,這兩

31、句話飽含了復(fù)雜的感情，她想看一看大兒子周萍，但周萍打自己親弟弟魯大海的舉動又使她憤慨，感到了階級對立的尖銳，所以叫了一聲“你是萍”，又馬上以諧音字掩飾：“憑——憑什么打我的兒子？”當(dāng)周萍問她是誰時(shí)，她想說“我是你的媽”，但看到自己眼前的兒子已經(jīng)成了資本家的強(qiáng)盜和幫兇，又馬上轉(zhuǎn)口：“我是你的——你打的這個(gè)人的媽”，充分表現(xiàn)出她當(dāng)時(shí)痛苦、憤恨、失望而又無可奈何的心情。,所謂人物語言個(gè)性化，就是什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個(gè)性、性格、

32、心理的聲音外化。即不需經(jīng)過修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。 《雷雨》中，不同的人物語言各有不同，而且隨著劇情的不斷發(fā)展和各自情感的不斷變化而不斷變化。如周樸園簡短的語句、盛氣凌人的語言，魯侍萍和緩的語氣、是而沖動的語調(diào)，魯大海直截了當(dāng)?shù)恼Z言 ，等等，都是與人物各自的身份相符合。而周樸園與魯侍萍見面后相認(rèn)的一段，更突出地反映了他們在特定情境下的各自不同的心理。,（2）人物語言個(gè)性化,如：周樸園  

33、0;（忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？ 魯侍萍    不是我要來的。 周樸園    誰指使你來的？ 魯侍萍    （悲憤）命，不公平的命指使我來的！ 剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，侍萍活著這一事實(shí)本身潛伏著暴露他的罪惡歷史、毀壞他的名譽(yù)

34、和家庭的危險(xiǎn)，何況侍萍已到了周家，正怒不可遏地控訴他呢！懷念帶來的欣慰，畢竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上切身利益的分量，而且侍萍蒼老而倔強(qiáng)的真實(shí)形象，一下子破壞了他心目中那個(gè)高貴優(yōu)雅、聰明溫順的情人形象的完美性。他平生唯一的寄托土崩瓦解了，他惱火，他仇恨。于是他又一次斬情絕愛，想用錢來打發(fā)侍萍離開。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，是語言無法掩飾得了。,如：周樸園 那么，我們就這樣解決了。我叫他 下來，你看一看他，以后魯家的人

35、 永遠(yuǎn)不許再到周家來。魯侍萍 我希望這一生不要再見你。周樸園 （由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好， 這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿 去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過。 侍萍接過支票；把它撕了。周樸園 侍萍。魯侍萍 我這些年的苦不是你拿錢算得清的。,1、 魯侍萍   我前幾天還見著她！

36、（  暗示周樸園，使情節(jié)繼續(xù)  ）2、 魯侍萍   老爺，您想見一見她么？ （  推動情節(jié)發(fā)展  ）   3、 周樸園   哦，很遠(yuǎn)了，提起來大家都忘了。 魯侍萍   說不定，也許記得的。 (  推動；幾乎是提醒周樸園  )4、 魯侍萍 

37、0; 我倒認(rèn)識一個(gè)姑娘姓梅的。 (  推動；幾乎要明說了) 周樸園   哦？你說說看。 魯侍萍固然很想見到她的兒子，因此帶著幻想對周樸園不斷的提醒，暗示，這些當(dāng)然合情合理。但她這些每每在情節(jié)快要中斷時(shí)候的語言，卻不單是她的心思的合情合理所能解釋得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推動情節(jié)發(fā)展的作用。,5、 魯侍萍   哦，——老爺沒有事了？( 暗示 

38、;  )周樸園   （指窗）窗戶誰叫打開的？ (  直接推動 ；節(jié)外生枝？  )6、 魯侍萍   老爺，沒有事了？ （  暗示  ） 周樸園   啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來。 （ 直接推動 ：多么重要的

39、襯衫！ ） 如果沒有接下去的魯侍萍開窗戶的動作，沒有她對襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的了解，試問情節(jié)如何發(fā)展下去？周樸園的語言就是典型的動作語言。其作用，從某種角度看，僅僅在于推動情節(jié)而已。而這一點(diǎn)正是作者的高明之處，也是一個(gè)劇作者必備的基本功。,又如第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對話：繁 漪    （冷笑）小心，小心！你不要把一個(gè)女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。①周 萍