小學(xué)美術(shù)基礎(chǔ)知識集錦

1、美術(shù)基礎(chǔ)知識集錦,,色彩（色環(huán)）,,三原色、三間色,三原色：紅黃藍(lán)三間色：橙綠紫,鄰近色（相鄰色）、對比色（互補(bǔ)色）,色彩的三個要素,色相、明度、純度色相：色彩的本來相貌明度：色彩的明暗、深淺、濃淡的程度純度：色彩的鮮濁程度,二方連續(xù)圖案,,四方連續(xù)圖案,,繪畫的幾種表現(xiàn)形式,一、國畫,,二：油畫,,三：版畫,,四：雕塑,國畫,一分類：1從技法上分（使用材料和表現(xiàn)方法）：工筆畫和寫意畫。2從繪畫內(nèi)容上分：人物畫、山水畫、花鳥

2、畫動物畫等。,,,,二用筆用墨好的中國畫抒情意味很濃，其筆墨不純粹是技法問題，而在筆墨中，滲透著中國畫的精神，既畫家的內(nèi)在修養(yǎng)，文化沉淀。在中國畫“用筆”、“用墨”的技法中，筆法是由點(diǎn)、線、面構(gòu)成，其中主要是線條的運(yùn)用，其次是墨法，既利用水作用于宣紙上所的產(chǎn)生濃、淡、干、濕、深、淺的變化。墨法中還包含色彩技法。,,,好的中國畫抒情意味很濃，其筆墨不純粹是技法問題，而在筆墨中，滲透著中國畫的精神，既畫家的內(nèi),在修養(yǎng)，文化沉淀。在中國畫,

3、“,用筆,”,、,“,用墨,”,的技法中，筆法是由點(diǎn)、線、面構(gòu)成，其中主要是線條的運(yùn),用，其次是墨法，既利用水作用于宣紙上所的產(chǎn)生濃、淡、干、濕、深、淺的變化。墨法中還包含色彩技,,筆法 1筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。2運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨 .,,中鋒用筆  握筆較直，使筆頭中間

4、有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。   側(cè)鋒用筆  筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。   逆鋒用筆  將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨， 自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。  拖鋒用筆&

5、#160; 拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側(cè)臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。   散鋒用筆  筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。,,,,墨法  墨分五彩，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨法就是用水的方法。根據(jù)水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因墨有新、舊、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。由于墨色的不同處

6、理，產(chǎn)生了枯、干、潤、濕、漓等五種感觀來體現(xiàn)繪畫的豐富變化，所以在筆墨中，筆法強(qiáng)調(diào)內(nèi)力，而墨法體現(xiàn)“活”和“變”。 “筆為骨，墨為肉”， 即水墨畫。     用墨七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法?！?#160; 濃墨法：運(yùn)用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。  淡墨法：有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，

7、略加調(diào)和后速畫。焦墨法。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋 潤的效果。  宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖涂。 破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之， 橫筆

8、以直筆滲破之,,積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才 能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。  潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。  沖墨法。是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。  漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。,技法介

9、紹,返回首頁,筆,墨,紙,硯,顏料,其它工具,國畫工具材料,1：筆的分類： 　　筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類?！　。?） 硬筆： 硬毫筆主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有"小紅毛"、"衣紋筆" "葉筋筆"、"書畫筆"（大、中、小）、"蘭竹"（大、中、?。?，以及大的 "狼毫提筆

10、"等。　?。?） 軟筆： 軟毫筆主要用羊毫制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質(zhì)柔軟，有大小、長短各種型號?！　。?） 兼毫筆： 兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成，性質(zhì)在剛?cè)嶂g，屬中性。如大、中、小號的"白云筆"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫筆。,筆,中國畫的工具材料使用方法,筆,中國畫的工具材料使用方法,2：筆的使用方法 　　學(xué)畫初學(xué)時

11、用筆不必全部齊備，最初有大中小幾枝就可以了。要從難要求，這對基本功的訓(xùn)練大有好處。待畫熟練了，在進(jìn)行創(chuàng)作時，可以多準(zhǔn)備一些筆，選用好筆?！　∶看巫魍戤嫞欢ㄒ们逅衙P清洗干凈，防止宿墨和余色滯留筆根，破壞筆的性能。洗筆不要用開水，因?yàn)殚_水會使筆毛變硬、變脆。一般保存筆的方法是洗凈之后放在筆筒里，也可以把筆吊掛起來。外出作畫時可以買個細(xì)竹絲編成的小簾子，叫筆簾，把筆卷在筆簾里，攜帶很方便，能保護(hù)筆毛不受損害：,筆,筆,,,中國畫的工

12、具材料使用方法,1：墨的分類：　　 墨有"油煙"與"松煙"兩種。作畫用的是油煙墨?！　?1) ［油煙墨］ 油煙墨是用桐油燒出的煙子制成的。油煙墨色有光澤，宜于作畫.　　(2) ［松煙墨］ 松煙墨是用松枝燒煙制的墨。松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。偶然用松煙墨來畫蝴蝶，或作為墨紫色的底色。例如畫墨紫牡丹，須先用松煙墨打底子?！?：墨的使用方法　　磨墨應(yīng)該用清水，磨時宜重按輕推，不可

13、太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放，再加清水再磨）多磨幾次 ?！　∧V研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨錠不宜暴曬或受潮，最好用紙將墨包裹一層，再涂一層蠟，能防止斷裂，又免于污手。,墨,墨,中國畫的工具材料使用方法,1：作國畫的用紙 　?。?）絹：　　中國畫古代多數(shù)用絹?zhàn)鳟嫞伿呛芎玫淖鳟嫴牧?。絹也有生絹熟絹之分，?jīng)過捶壓之后，再上膠礬水的叫熟絹，適合

14、于作工筆畫，現(xiàn)在有些工筆畫仍用絹。但絹的成本較高，不便于普及，現(xiàn)在用絹?zhàn)鳟嫷娜吮容^少。熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多，所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。 （2）宣紙：　　大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫。我國宣紙大約自唐代就開始生產(chǎn)，因?yàn)橐园不帐⌒侵谱龅男堊钣忻?，所以稱為宣紙。宣紙的吸水性很強(qiáng)，容易滲化，用水稍多容易洇。這是它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差，富有變化，充分發(fā)揮中國畫的特有表現(xiàn)力和筆墨技法?！〕Ｓ玫男堄校簝羝ぁ⒘习?、

15、棉連等。,紙,紙,中國畫的工具材料使用方法,好的宣紙要具備以下幾個特點(diǎn)：　　一是定筆，就是畫上去筆觸之間留有筆痕；　　二是發(fā)墨，就是筆行紙上不串，不會把濃淡關(guān)系串通沒有了，墨色不會發(fā)灰；　　三是滲透力適中；　　把宣紙用礬水加工，稱礬紙或熟宣紙，它的特性就改變?yōu)椴晃?，不外洇了，便于工筆畫逐層上色，或用水色碰染。常用的熟宣紙有："蟬翼宣"、"礬棉連"等。　　一些地方生產(chǎn)的生活用紙與宣紙的性

16、質(zhì)接近，如果能夠掌握它的特性，也很適宜作畫，并能畫出與宣紙不同的某些效果。如：云南皮紙、溫州皮紙、四川夾江皮紙、山西麻紙、東北及北京的高麗紙等。初學(xué)國畫或練筆可以選用價錢比較便宜的粗制紙，如毛邊紙、元書紙等。但白報(bào)紙、道林紙、繪圖紙等不適宜作國畫紙。,紙,紙,中國畫的工具材料使用方法,1：硯的種類　　硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長方及隨意型硯石。以廣東出產(chǎn)的端硯，和安徽出產(chǎn)的歙硯較有名，只是價錢較貴。

17、　　 2：硯的選用　　作畫用硯不是收藏硯石。普通選用質(zhì)地細(xì)，容易下墨的就可以。如果太細(xì)則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。硯石要有蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。,硯,硯,中國畫的工具材料使用方法,我國的繪畫發(fā)展到唐代，以重彩設(shè)色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標(biāo)淡雅的趨勢下，色彩的運(yùn)用有逐漸衰退的傾向；然而習(xí)畫者應(yīng)該對傳統(tǒng)的繪

18、畫顏料有所認(rèn)識，作多面性的發(fā)展，或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)的顏料兩大類：礦物性顏料、植物性顏料?！　〉V物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強(qiáng)，常用的有 ： 　　石綠：通常呈粉未狀，使用時須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。 　　石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多染幾次才好。,顏料,顏料,中國畫的工具材料使用方法,朱砂：以

19、色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有制成墨狀，朱砂不宜調(diào)石青、石綠使用。 　　朱膘：（朱標(biāo)）是將朱砂研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。 赭石：從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。 白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細(xì)而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中常用，亦歷久不變色。,顏料,顏料,中國畫的工具材料使用

20、方法,植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能差，常用的植物性顏料有： 花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來的青色顏料，用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。 藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質(zhì)的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。 胭脂：用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現(xiàn)象， 目前多以西洋紅取代。,顏料,顏料,中國畫的工具材

21、料使用方法,除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準(zhǔn)備相關(guān)的用具： 調(diào)色（儲色）工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準(zhǔn)備小碟子數(shù)個，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲放。 貯水盂：盛水作洗筆或供應(yīng)清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。 薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞。 膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顏色脫落，可用膠礬水罩

22、上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。,其它工具,其它工具,中國畫的工具材料使用方法,乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮(zhèn)、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質(zhì)廢布（或廢紙）、以及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置。 　　筆架：毛筆使用后，用清水洗干凈，掛在筆架上涼干，或包在竹制筆簾中，置于筆筒中也可。