從偵探小說的視覺性特征析約翰·巴肯的《三十九級臺階》

1、<p>　　從偵探小說的視覺性特征析約翰·巴肯的《三十九級臺階》</p><p>　　摘 要：偵探小說以其獨特的敘事模式和人物創(chuàng)作成為大眾文化的寵兒。而在目前的大眾消費文化中，視覺文化嶄露頭角，所以勢必會影響文學(xué)創(chuàng)作。約翰·巴肯的《三十九級臺階》創(chuàng)作于20世紀之初，正是偵探小說大量涌出的大好時光，具備了一部優(yōu)秀的偵探小說所應(yīng)有的特點，同時也涵有偵探小說的視覺性特征。本文將從被害者，犯

2、罪者和偵探三方面展開分析，進而又可以說明視覺文化中或多或少所蘊含的冷漠性、窺視性和進攻性 </p><p>　　關(guān)鍵詞：視覺文化；視覺性；目視；窺視；冷漠 </p><p>　　如今的世界處于文化轉(zhuǎn)型時期，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，使得我們越來越遠離傳統(tǒng)的生活方式和交往方式，由此視覺文化這一概念便進入了大眾生活圈。在大眾消費文化中，視覺影像所產(chǎn)生的效果似乎比文字更加直觀和刺激，所以這種視覺化手

3、段自然也成為了大眾文化的寵兒。 </p><p>　　在消費文化語境中，大眾文學(xué)呈現(xiàn)出直觀化，故事化，信息化，視覺化等形態(tài)，形成以“養(yǎng)眼文學(xué)”為重要表現(xiàn)形式的文學(xué)。眾所周知，偵探小說一直活躍在大眾文化環(huán)境中，是通讀文學(xué)中最受歡迎的體材之一。它誕生于城市工業(yè)文明成熟的條件之下，可以說與生俱來沾染著這種文明所帶有的征服欲和娛樂感。一般情況下，人們視埃德加·艾倫·坡為西方偵探小說鼻祖，雖然為美國偵探

4、小說打下很好的基礎(chǔ)，但其在美國的發(fā)展開始并不順利；然而，歐洲情況則大不相同，在英國，偵探小說有著不可小覷的地位，涌現(xiàn)出像威爾基·科林斯，亞瑟·柯南·道爾等著名小說家，他們擁有廣泛的讀者群。 </p><p>　　這部偵探小說具有濃厚的時代氣息，結(jié)合了當(dāng)時英國戰(zhàn)時的特別情況以及濃厚的英國本土氣息，故事情節(jié)跌宕起伏，懸念迭出，撲朔迷離。作品講述了從南部非洲返回英國的采礦工程師理查德

5、83;漢內(nèi)一天百無聊賴地回到公寓，一位不速之客出現(xiàn)在他的面前。這位名叫斯卡德的美國人發(fā)現(xiàn)有個代號為“黑石”的外國間諜組織，正在密謀刺殺首相，竊取國防情報。這部小說從創(chuàng)作伊始就問鼎暢銷書榜首，并一直再版。后來由希區(qū)柯克指導(dǎo)的同名影片上映，又為小說掀起一股流行狂潮。 </p><p>　　視覺文化的顯著特征就是通過目視把本身非視覺性的東西視像化，進而對人的意識產(chǎn)生影響。從視覺文化關(guān)系角度理解，“看就是我與他或世界的一

6、種經(jīng)驗關(guān)系或存在歡喜，一種與對象世界的關(guān)系”。隨著文明的發(fā)展，目視的要求逐漸被提出，并愈加苛刻。偵探小說對于人性陰暗面的挖掘適應(yīng)了目視入侵私人領(lǐng)域的企圖，從可見物到不可見物，從光明照亮之地到目光穿透的黑暗王國，從規(guī)定的范圍之內(nèi)到跨越的腳步?？植栏械那猩眢w驗本身就帶有快意的成分。 </p><p>　　1 目視死亡—被遺忘的瞬間 </p><p>　　大多數(shù)偵探小說都不會放過對尸體的描繪，被

7、害者的死狀越凄慘，就越能吸引讀者的注意力。這種極具視覺性的恐怖之美作為人性中潛隱層面獲得了充分的表現(xiàn)機會，于是目光得以深入到個體心理的陰暗部分。目視本身的性質(zhì)表現(xiàn)為兩個方面，一方面目光被定格在一瞬間，另一方面，目光不僅僅固守在靜態(tài)的圖像，其本身的進攻本性使它活動起來，預(yù)備潛入更深層的維度。 </p><p>　　在《三十九級臺階》里，當(dāng)出現(xiàn)在漢內(nèi)公寓里的不速之客斯卡德被殺害時，場景是這樣描寫的：我打開開關(guān)，卻未發(fā)

8、現(xiàn)任何人。突然，我看到遠處的角落好像有東西，頓時嚇得我一身冷汗。當(dāng)我走近時，駭然發(fā)現(xiàn)我的客人四肢張開躺在那兒，一支長刀刺穿心臟，將他牢牢釘死在地板上。這樣駭人的死亡狀態(tài)不僅暴露出犯罪者的殘忍手段，而且也刺激讀者的大腦皮層，一連串的問題會被提出，被害者成為一切秘密的集結(jié)點，而這種神秘氣質(zhì)似乎又增添了被害者的情報的真實性，其實死亡已經(jīng)預(yù)示著秘密被暴露。目光之下細微之處不斷地被暴露，并逐漸上升至中心位置，如果不加遏制，隨著被害者目光的深入，秘

9、密必定會被發(fā)現(xiàn)。所以在偵探小說中窺探者一般難逃死亡的命運。 </p><p>　　2 視覺欺騙—外貌下的本質(zhì) </p><p>　　外貌是自我獲取他人印象的首要途徑，也是自我與外部世界發(fā)生關(guān)系的必要因素。憑借外表不同，個體之間的差別才得以初步產(chǎn)生，與此同時，個體特征的深層標(biāo)識符碼—個性—不得不與外貌產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，外貌成為展示個體內(nèi)在的窗口，具有了某種指向人類本性的功能。 </p>

10、<p>　　偵探小說所特有的神秘和解密性質(zhì)的寫作方法傾向于制造一種外貌與本性的悖論—讀者會因為自己的錯誤而更加喜歡整個閱讀過程。[4]外貌的構(gòu)成因素有很多，像衣著，眼神，表情，五官長相等，其中有些是可以偽造的。在日常交往中，由于不同的原因人們會偽裝自己，而偽裝的目的則是想獲得自己所希望的評價。他人的評價則扮演著判斷這場自導(dǎo)自演劇成功與否的評委。偵探小說中的犯罪者是最常利用這一因素的。另一方面，從空間描寫來看，作者更愿意把犯罪

11、者和偵探放置在一個相對較小或者密閉的地方，這樣做的目的是想利用景象來迷惑視覺。作者在設(shè)置場景時，總會在犯罪者上場之前先出現(xiàn)關(guān)閉的門床，靜止的桌椅等空間因素，致使人的視覺在此處停留，拒絕向其他地方延伸。這種技巧散發(fā)著一種征服欲望，操控欺騙視覺。歸根到底，這是作者自己導(dǎo)演的好戲，視覺不知不覺被收買后，人們忘卻了捫心自問。這種巧合性和場景的細致描述看似“疏而不漏”，實際上是種善意的欺騙，為以后情節(jié)得以繼續(xù)做的鋪墊。 </p>&

12、lt;p>　　3 牽引目光—解密者撥開迷霧 </p><p>　　偵探小說中，秘密會一步步地被解密者挖掘，一般情況下，他們使用兩種手段來解決問題，第一種就是尋找犯罪的蛛絲馬跡，第二種是與罪犯談話。在《三十九級臺階》最后一章，漢內(nèi)和他的朋友們?yōu)榱送炀缺桓`走的國防情報，破解了德國間諜最終逃離得場所，可是證據(jù)的缺失使得漢內(nèi)他們不得不等待并觀察敵人的動向。而這最后一步也是最重要的。當(dāng)漢內(nèi)的望遠鏡一旦定位，他就無可避

13、免地淪為了視覺中心主義者。讀者跟隨漢內(nèi)的望遠鏡，首先看到的是一位讀報紙的老者，他打扮得體，此時的漢內(nèi)有點不太自信，因為這樣的場景和人物好像與他想象中的有出入；其次，他又發(fā)現(xiàn)了一艘游艇從海的南邊過來，在岬的對面拋錨， 此時漢內(nèi)極為興奮，認為這才是他所期待的場景。如果讀者把自己也想象成事件的見證者或傾聽者，在看描述的過程中，分別會對不同的細節(jié)進行關(guān)注，會推敲這些物質(zhì)痕跡的真實性，這些所謂的“希望被看到”的痕跡真的值得相信嗎？對于小說中的終極

14、解密者而言，他們相信自己的思考，也不會輕易相信別人的目視之物，正因為他們目視的引導(dǎo)，最后才幫助讀者找回真相。 </p><p><b>　　4 結(jié)語 </b></p><p>　　綜上所述，《三十九級臺階》一方面 充分考慮了讀者的目光，使得讀者追尋結(jié)果的意志得到滿足，使目視侵入異己個體的企圖變得合情合理，例如讀者會思考被害者為何被害，他的隱私如何導(dǎo)致他的這一下場；另一

15、方面作品中人物的目光，尤其是漢內(nèi)這個偵探扮演者的目光充分扮演引領(lǐng)者身份，構(gòu)成事件發(fā)展的動力和脈絡(luò)。在偵探小說中怪異的尸體，丑陋的靈魂和永遠保持懷疑的心理狀態(tài)，這都體現(xiàn)目光的異化功能和需要吸收刺激的本性。 </p><p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　[1] 鄧曉成，《論消費文化語境下大眾文學(xué)的幾種形態(tài)及其走向》[J]， 求索，2012（05）