中日陶瓷淵源

1、<p><b>　　中日陶瓷淵源</b></p><p>　　【摘 要】從陶瓷發(fā)展史來(lái)看，一般是把“陶瓷”這個(gè)名詞一分為二，為陶和瓷兩大類(lèi)。早在歐洲掌握制瓷技術(shù)之前一千多年，中國(guó)已能制造出相當(dāng)精美的瓷器，對(duì)世界的陶瓷發(fā)展進(jìn)程作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，并對(duì)日本陶瓷的發(fā)展起到極大地推動(dòng)作用。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】陶瓷；中日；發(fā)展；歷程 </p>

2、;<p><b>　　一、中國(guó)陶瓷歷程 </b></p><p>　　陶器的發(fā)明是人類(lèi)文明的重要進(jìn)程――是人類(lèi)利用天然物，按照自己的意志創(chuàng)造出來(lái)的一種嶄新的器物。陶器是用粘土成型晾干后，用火燒出來(lái)的，是泥與火的結(jié)晶。我們的祖先對(duì)粘土的認(rèn)識(shí)是由來(lái)已久的，早在原始社會(huì)的生活中，祖先們是處處離不開(kāi)粘土。他們發(fā)現(xiàn)被水浸濕后的粘土有粘性和可塑性，曬干后變得堅(jiān)硬起來(lái)。先民們?cè)诼L(zhǎng)的原始生活

3、中，發(fā)現(xiàn)曬干的泥巴被火燒之后，變得更加結(jié)實(shí)、堅(jiān)硬，而且可以防水，于是陶器就隨之而產(chǎn)生了。陶器的發(fā)明，它揭開(kāi)了人類(lèi)利用自然、改造自然、與自然做斗爭(zhēng)的新的一頁(yè)，具有重大的歷史意義，是人類(lèi)生產(chǎn)發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。 </p><p>　　早在歐洲掌握制瓷技術(shù)之前一千多年，中國(guó)已能制造出相當(dāng)精美的瓷器。從我國(guó)陶瓷發(fā)展史來(lái)看，一般是把“陶瓷”這個(gè)名詞一分為二，為陶和瓷兩大類(lèi)。其中把燒造溫度較高，燒結(jié)程度較好的那一部分分稱(chēng)為

4、“硬陶”，把施釉的一種稱(chēng)為“釉陶”。而經(jīng)過(guò)一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質(zhì)的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面的器物稱(chēng)為“瓷器”。從目前所知的考古材料來(lái)看，陶器中的精品有舊石器時(shí)代晚期距今1萬(wàn)多年的灰陶、8000多年前的磁山文化的紅陶、7000多年的仰韶文化的彩陶、6000多年的大汶口的“蛋殼黑陶”、4000多年的商代白陶、3000多年的西周硬陶，還有秦代的兵馬俑、漢代的釉陶、唐

5、代的唐三彩等。到了宋代，瓷器的生產(chǎn)迅猛發(fā)展，制陶業(yè)趨于沒(méi)落，但是有些特殊的陶器品種仍然具有獨(dú)特的魅力，如宋、遼三彩器和明、清至今的紫砂壺、琉璃、法花器及廣東石灣的陶塑等，都是別具一格，倍受贊賞。但是陶器始終是文明初級(jí)階段的產(chǎn)品，它本身存在的缺陷注定了它逐漸被歷史淘汰的命運(yùn)。而瓷器是中國(guó)古代的一項(xiàng)偉大發(fā)明，在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，勤勞智慧的中國(guó)先民們點(diǎn)土成金，寫(xiě)下光輝燦爛的篇章，</p><p>　　二、中國(guó)陶瓷對(duì)日本

6、陶瓷的影響 </p><p>　　據(jù)日本史籍《書(shū)記》記載，早在日本的南北朝時(shí)代大明七年（463），日本天皇就曾派遣吉備弟君為大使，歡因利為副使，來(lái)到朝鮮半島的西南部，邀請(qǐng)我國(guó)匠師前往日本傳播技藝，其中聘請(qǐng)有陶部的漢族手工藝匠師約數(shù)十人前往日本。五世紀(jì)初日本生產(chǎn)了須惠器，這是一種質(zhì)地堅(jiān)硬的陶器。在推古時(shí)代，日本還沒(méi)掌握制作施釉的技術(shù)。不過(guò)須惠器中已有中國(guó)式造型的陶罐，說(shuō)明當(dāng)時(shí)日本已在努力制作中國(guó)風(fēng)格的陶器。八世紀(jì)時(shí)

7、唐三彩輸入日本，日本的統(tǒng)治階級(jí)十分珍視唐三彩的優(yōu)美造型和高雅風(fēng)格，希望能更多地占有。因此，奈良宮廷開(kāi)始研究唐三彩的制法，制作了造型、釉色和紋飾都酷似唐三彩的一種陶器，即奈良三彩，從而奠定了日本陶業(yè)的基礎(chǔ)。八世紀(jì)以后，不僅有唐三彩，而且有青瓷、白瓷、彩繪瓷輸入日本。這時(shí)，日本除仿制燒成了奈良三彩，還以須惠器、土師器制作了和唐代陶瓷器極相似的四系罐、四耳壺、長(zhǎng)頸瓶、雙耳壺和三足壺等。隨著輸入中國(guó)陶瓷數(shù)量的不足，日本燒制的綠釉陶器，無(wú)論釉色，

8、均受到當(dāng)時(shí)同一時(shí)代中國(guó)瓷器的影響。從十世紀(jì)以后，日本迫切地需要中國(guó)的青瓷、青白瓷和黑釉瓷器。隨著黑釉器外銷(xiāo)日本，燒造黑釉器的技術(shù)直接被傳到日本。這時(shí)，日本曾派人來(lái)福建學(xué)習(xí)燒造黑釉</p><p>　　明代后期，泉州水手開(kāi)辟了泉州經(jīng)臺(tái)灣南部的新航線，東出臺(tái)灣，沿琉球群島遷迥到達(dá)日本。此外，中日之間的交往常借助朝鮮半島為中轉(zhuǎn)站，先沿中朝之間貿(mào)易路線到達(dá)朝鮮半島，再由朝鮮半島運(yùn)往日本。中國(guó)古陶瓷對(duì)日本貿(mào)易的主要港口是寧

9、波港。唐時(shí)的揚(yáng)州，宋元明時(shí)的泉州，大量輸出陶瓷器到日本。中國(guó)古陶瓷就是從這些港口，沿著上述路線源源不斷地輸往日本，并對(duì)日本人民的文化、生活發(fā)生重大的影響 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 詹嘉.日本陶瓷受中國(guó)文化影響的演進(jìn)[J].中國(guó)陶瓷， 2001（03）. </p><p>　　[2] 黃志誠(chéng)，許