論書籍設計中的傳統(tǒng)審美

1、<p>　　論書籍設計中的傳統(tǒng)審美</p><p>　　摘 要：本文通過對中國傳統(tǒng)文脈中中國畫筆墨語言起源的闡述，分析了中國畫筆墨語言對當代書籍設計的意義。中國傳統(tǒng)文脈對書籍設計精神層面的影響主要體現(xiàn)在中國的哲學、審美觀。中國繪畫原理“六法”影響了中國文脈中哲學、藝術、設計等領域的思維，滲透于中國人的審美中。“六法”原理在書籍設計中也可以找到具體對應，如線條美、結體美、章法美、意境美、色彩美等。傳統(tǒng)文脈

2、在書籍設計中的應用需具備當代性，沒有生命力地復制傳統(tǒng)文脈的行為是不提倡的，中國的書籍設計創(chuàng)新應建立在深厚歷史積淀的土地上。當下的文化是多元的，書籍設計中的傳統(tǒng)審美不能放棄時代特征，外國的文化符號與語言并不能與中國傳統(tǒng)審美生硬融合，中國傳統(tǒng)審美與當下語境融冶的方法，值得我們深思。 </p><p>　　關健詞：傳統(tǒng)審美；“六法”；書籍設計；精神層面；符號運用 </p><p>　　中圖分類號

3、：J504 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）02-0105-02 </p><p>　　一、中國畫筆墨語言對書籍設計的意義 </p><p>　　中華民族的傳統(tǒng)文脈如何被本質地傳承和發(fā)展，開拓具有傳統(tǒng)審美意味的新的書籍形態(tài)，這是當今書籍設計者希冀并正在努力探索的。 </p><p>　　當下中國的院校里設計類學生的作品中設計元素大多是英文與圖

4、片，以為這就是設計，乍看之下像是國外的設計作品，中國傳統(tǒng)文脈的審美意境未能被書籍設計者用心體現(xiàn)出來。 </p><p>　　傳統(tǒng)中國畫筆墨語言在現(xiàn)代語境下產(chǎn)生了內(nèi)斂、婉約的東方之美。它是中國藝術的起源及民族精神最早的因子。書籍設計原理與傳統(tǒng)繪畫理論“六法”有相似之處，具有傳統(tǒng)審美的筆墨語言在精神層面引領書籍設計，是書籍設計理念的補充。筆墨語言在書籍設計中被轉化為符號的運用、??申，具有中國畫筆墨語言特征的符號運用

5、是區(qū)別于他國文化的標志。只有對中國傳統(tǒng)文化或視覺元素的傳承與轉化才能體現(xiàn)中國書籍設計的精髓。 </p><p>　　《古畫品錄》（南朝?謝赫）中論及：“六法者何？1.氣韻生動是也；2.骨法用筆是也；3.應物象形是也；4.隨類賦彩是也；5.經(jīng)營位置是也；6.傳移模寫是也?！盵1]中國畫以六法作為衡量作品高下的標準，從對象的內(nèi)在精神、氣韻，到用筆的方法，對象的外形、結體和色彩，以及構圖和摹寫作品等都囊括其中。宋代美術

6、史家郭若虛說：“六法精論，萬古不移”[2]，它是中國古代美術理論最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一?！傲ā庇伞皻忭嵣鷦印遍_始，止于“傳移模寫”，實為“寫氣”之法，也是創(chuàng)作過程總論[3]。之后六法逐漸成為品評中國畫的標準，經(jīng)過后人的補充和完善，豐富了其美學思想，影響了中國哲學、藝術、設計等領域思維，滲透于中國人的傳統(tǒng)審美中。 </p><p>　　二、中國畫筆墨語言在書籍設計中的內(nèi)涵 </p><

7、;p>　　中國畫筆墨語言主要以水墨的形式來表現(xiàn)，所以“六法”中首先講究氣韻生動?！皻忭崱奔珰狻須庥谝惑w，在書寫中形諸于筆墨章法。書籍設計與“氣”聯(lián)系在一起，形成了“書卷氣”，其可追溯到“士氣”。文人畫中謂“書卷氣”，即文人士大夫情趣，重筆墨、求氣韻，在當代體現(xiàn)為一種平和蕭散、意態(tài)閑雅，體現(xiàn)了素樸、空靈的意境美。設計師在書籍設計中通過對書的結構的整體設計，營造出書籍設計的氣韻之美，它要求書籍設計有深厚的傳統(tǒng)審美觀，并通過形

8、式美傳達其中的意蘊。書卷氣的風格迥異，有強烈的，也有靜逸的；有蒼茫厚樸的，也有淡泊寧靜的；有傳統(tǒng)審美的，也有與西方文化融合的。 </p><p>　　當代書籍設計采用了大量的中國畫筆墨語言特征來傳達中國文化。中國畫筆墨語言元素與書籍設計的融合主要是筆墨內(nèi)容與形式上的借鑒，并且依附于對傳統(tǒng)審美精神的感悟。書籍設計應該通過對筆墨語言自身的審美、意境的深層挖掘來體現(xiàn)當代設計的本土特色，找到結合點，進行創(chuàng)造性?O計。 &

9、lt;/p><p>　　三、中國畫筆墨語言在書籍設計中的具體運用 </p><p>　　書籍設計者將設計的思維方式與“六法”緊密地結合，探索兩者的契合之處。在書籍設計中，運用“六法”原理表現(xiàn)線條美（即骨法用筆）、結體美（即應物象形）、章法美（即經(jīng)營位置）、色彩美（即隨類賦彩）、意境美（即氣韻生動）等，這些符號因素的融合傳達了充滿人文氣質的、書卷氣息的設計理念，體現(xiàn)為以下五方面： </p&

10、gt;<p>　　1.線條美，在“六法”中對應為“骨法用筆” </p><p>　　中國畫線條的長短、繁簡、濃淡、虛實、呼應等，形成了畫面的節(jié)奏與韻律美。點畫的書寫形成了形質不同的符號、質感以及視覺觸感，成為畫者表達意念、思想、情感的手段。中國畫的線條具有穿透力的質感，抽象而富有意味，“線條美”體現(xiàn)了高度概括、精煉的筆墨語言的審美價值。另外，書法在書籍設計中也有廣泛應用。“骨法用筆”在當代具體運用體

11、現(xiàn)了植根于本土文化及資源、據(jù)此創(chuàng)造出當代書籍設計的線條美?！赌依ㄈf殊 裁成一相：中國漢字“六體書”藝術》設計者根據(jù)書籍的特點銳取了篆書的“人”字作為圖形符號，其渾厚圓潤的線條講求用筆的意趣、力度、氣韻和趣味，既講述了漢字“六體書”藝術，又展現(xiàn)了線條本身以意用筆，筆到意到，筆落形出神現(xiàn)，設計者對線條的運用獲得了強烈的視覺效果，線條在這里具有了豐富的含義和審美意趣，充滿了表現(xiàn)力，其設計體現(xiàn)了濃厚的中國文脈。 </p><

12、p>　　圖1 囊括萬殊 裁成一相：中國漢字“六體書”藝術 </p><p>　　來源：劉曉翔，楊立新.囊括萬殊 裁成一相：中國漢字“六體書”藝術[M].高等教育出版社. </p><p>　　2.結體美，在“六法”中對應為“應物象形” </p><p>　　它的本義是要仔細觀察不同的對象，表現(xiàn)出對象獨特的外在形象和精神氣質。觀察理解對象的結體是非常重要的，這樣

13、才能正確表現(xiàn)對象。同理，在書籍整體設計中結構分布很重要，如《黟縣百工》在傳統(tǒng)題材中體現(xiàn)了現(xiàn)代的意識。封面中圖形的分布顯得很豐富而符合理法，文字和圖片用不同的紙張體現(xiàn)不同的內(nèi)容，凸顯了書的主題；木活字印刷及書法字體的運用，具有傳統(tǒng)的美感，穿插運用呈現(xiàn)了新的視覺表現(xiàn)；細微的設計感形成了豐滿的結體美，獨具匠心。 </p><p>　　圖2 黟縣百工 圖3 如是清涼 　　來源：楊韜.黟縣百工[M].金城出版社 來源：袁

14、鵠，祁妙.如是清涼[M].商務印書館 </p><p>　　3.章法美，在“六法”中對應為“經(jīng)營位置” </p><p>　　在設計中也可謂構圖。中國繪畫章法表現(xiàn)在散點透視、取舍、大小、主次、取勢、開合、呼應、空白、疏密、穿插、虛實、邊角的處理上?！度缡乔鍥觥反竽懚侠淼牟季?，突破性的設計，充分體現(xiàn)了“密不透風，疏可走馬”的原理，使得書的主題更為突出。 </p><p&

15、gt;　　4.意境美，在“六法”中對應為“氣韻生動” </p><p>　　意境是中國傳統(tǒng)文脈中最重要的美學概念，也是中國畫筆墨語言的審美準則，其形式是形與神、虛與實、動與靜、有與無等對比，通過意象融會為“天人合一”，從而構成一種唯美、至高的境界和追求?！秾W而不厭》用中國畫特定的材料宣紙來契合中國畫與書法的內(nèi)容，富有質感，裸背裝訂方式便于翻閱。整體純白的色調，不同材質的相互參差，使設計中傳達出中國韻味，其空靈、虛

16、靜的人文氣息，體現(xiàn)了意境美。 </p><p>　　圖4 學而不厭 圖5 水墨戲劇 </p><p>　　5.色彩美，在“六法”中對應為“氣韻生動” </p><p>　　色、墨是中國畫表現(xiàn)的兩種形式，墨是中國畫的主要表達方式，如“墨分五色”?！半S類賦彩”著重強調表現(xiàn)物象的本色，表達了畫家的主觀意境。中國畫在色彩上特征是淡而深沉、艷而清雅、濃而古厚，即在色彩對比關系

17、的處理上不能過于強烈、刺激，要注重色彩間的和諧。《水墨戲劇》以水墨作品來介紹中國戲曲藝術。書的四部分用不同顏色的紙張來區(qū)分，似戲曲中的幕布。函套上的鏤空似聚光，引導戲中人物出現(xiàn)。內(nèi)文的要點用駝色塊來映襯，與插畫的背景色相映成趣。文中的插畫用的顏色，是中國畫的礦物顏色，古雅而沉穩(wěn)，有種天然的氣息，具有沉淀感。此書的紙張及排版符合?|方審美，觸覺與視覺上都體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文脈的內(nèi)在氣質。 </p><p><b&

18、gt;　　四、結 語 </b></p><p>　　綜上所述，中國畫筆墨語言元素在符合主題語境的書籍設計中，才能相映成趣，同時還應揉入當代思維，與當代人的感受、體驗相契合，才能引起共鳴，才是成功的設計。由中國畫筆墨語言“六法”衍生出的文化因素是中國文脈古老而又年輕的思維理念。中國畫筆墨語言對書籍設計在傳統(tǒng)審美上的影響與轉化成符號的運用是對中國傳統(tǒng)文脈的提純與抽離，在對當下西方設計理念盛行的反思中尋找屬

19、于中國式的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合點。 </p><p>　　中國的書籍設計要繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)審美觀，將西方的設計方法與東方的哲理和審美融合，而不是對設計形式的簡單運用，這樣才能形成書籍設計整體的概念。筆墨語言符號傳承了中國文化脈絡，表達了與其他文明不同的藝術魅力，是傳統(tǒng)設計自身攜帶的文明的信息與中國設計精神的反映。 </p><p>　　作為中國的書籍設計者，應該能夠感受到中國傳統(tǒng)審美在當代語境中

20、的脈博，反映出傳統(tǒng)審美的深度。無論是中國畫筆墨語言還是書籍設計，我們都是傳承了前人豐厚的文化脈絡，加以當代人的感受、多種藝術形式的滋養(yǎng)，才悟到今天的一點創(chuàng)新，這兩者之間的聯(lián)系，是建立在傳統(tǒng)審美之上的。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1] 沈子丞編.歷代論畫名著匯編[M].北京：文物出版社，1982. </p>