世界名畫(huà)賞析論文-畢加索的藝術(shù)成就及其啟示

1、<p>　　《世界名畫(huà)賞析》課程結(jié)課論文</p><p>　　論文題目 《畢加索的藝術(shù)成就及其啟示 》 </p><p>　　所在院系 計(jì)算機(jī)學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級(jí) 10021401 </p><p>　　姓 名 梁 猛

2、 </p><p>　　學(xué) 號(hào) 2014302690 </p><p>　　成 績(jī) </p><p>　　任課教師 于鳳麗 </p><p>　　提交日期 2015.12.29

3、 </p><p>　　畢加索的藝術(shù)成就及其啟示</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　畢加索是一個(gè)真正的天才，是現(xiàn)代主義藝術(shù)的代表人物和創(chuàng)始人之一，是現(xiàn)代西方畫(huà)壇不可逾越的一座豐碑。本文通過(guò)對(duì)畢加索的生平簡(jiǎn)要介紹，并加以分析畢加索的成長(zhǎng)發(fā)展之路，探索其獲得的藝術(shù)成就。從其代表作品中分析其蘊(yùn)

4、含的思想與情感，深入理解畢加索的藝術(shù)與生活，剖析其留給世人的啟示。</p><p>　　關(guān)鍵詞：畢加索 生平 情感 藝術(shù)成就 啟示</p><p>　　一、畢加索的藝術(shù)成就</p><p><b>　　（一）、畢加索簡(jiǎn)介</b></p><p>　　畢加索出生在西班牙馬拉加（Malaga），長(zhǎng)期在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造

5、活動(dòng)。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立體畫(huà)派創(chuàng)始人，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà)1885 幅，素描7089 幅，版畫(huà)20000 幅，平版畫(huà)6121幅。他對(duì)二十世紀(jì)的藝術(shù)史有著濃墨重彩的一筆，人們稱他為“人類藝術(shù)史上罕見(jiàn)的天才”。在西班牙內(nèi)戰(zhàn)和納粹占領(lǐng)法國(guó)期間，畢加索堅(jiān)定地站在民主和進(jìn)步勢(shì)力一邊，積極參與反法西斯斗爭(zhēng)。</p>

6、<p>　?。ǘ?、畢加索的生活</p><p>　　巴勃羅?畢加索（1881-1973）是20世紀(jì)最光彩奪目的西方現(xiàn)代藝術(shù)大師，跟一生窮困潦倒的文森特?凡高不同，畢加索的一生輝煌之極，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家[1]。畢加索1881年出生在西班牙，父親是美術(shù)教師，曾經(jīng)做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng)，而且他從小很有天賦，十歲便開(kāi)始進(jìn)行沒(méi)事創(chuàng)作。1900年，畢加索到法國(guó)藝術(shù)中心巴黎，在蒙

7、馬特爾高地洗衣船里過(guò)著自由自在的灑脫的畫(huà)家生活，并于1907年創(chuàng)作出劃時(shí)代的作品《亞威農(nóng)少女》，使他成為20世紀(jì)最具爭(zhēng)議、也最有影響力的藝術(shù)家，1937年，56歲的他完成巨畫(huà)《格爾尼卡》，取得了世界性的贊譽(yù)。1949年，畢加索為世界和平會(huì)議創(chuàng)作的《和平鴿》廣泛流傳，使他成為世人皆知的藝術(shù)大師。1973年4月，他走完人生92年的漫長(zhǎng)生涯，如愿以償?shù)仉x開(kāi)了人世，身后留下了5萬(wàn)多件作品，包括版畫(huà)、素描、雕塑等折合當(dāng)時(shí)售價(jià)2.6億美元。<

8、/p><p>　　畢加索漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯就是一部20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展史。他的一生根據(jù)創(chuàng)作風(fēng)格被分為“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、“新古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”。20世紀(jì)50年代，他以《和平鴿》、《朝鮮的屠殺》、《和平》等作品呼喚世界和平。他不是一個(gè)藝術(shù)至上主義者，他與社會(huì)同呼吸、共命運(yùn)，他是那個(gè)時(shí)代的弄潮兒[2]。</p><p>　　畢加索身邊的女性不斷變化，就像他多變

9、的藝術(shù)風(fēng)格。每當(dāng)一個(gè)新的女人進(jìn)入他的生活，創(chuàng)作風(fēng)格就會(huì)產(chǎn)生巨大的變化，這使他的一生的藝術(shù)生活充滿傳奇和冒險(xiǎn)。然而，對(duì)他最恰當(dāng)?shù)拿枋鰠s是“他誰(shuí)都不愛(ài)，除了自己和繪畫(huà)[3]。”</p><p>　?。ㄈ?、畢加索的情感</p><p>　　談及畢加索的情感，又不得不提到梵高。梵高和畢加索從藝術(shù)成就而言，兩位都是大師，都是天才，都有無(wú)法比擬的世界性的文化藝術(shù)貢獻(xiàn)。藝術(shù)的生命來(lái)源于生活，來(lái)源于畫(huà)家

10、心靈的震撼和創(chuàng)造。</p><p>　　梵高也有美好的初戀，但終因那位女孩的拒絕讓梵高的愛(ài)情幻想成為美麗的單相思，而且有始無(wú)終。失戀、失意、貧困日夜折磨著他的靈魂，扭曲他的性格，孤僻、少言、固執(zhí)充斥他的整個(gè)生活，以致最后精神崩潰，幾次被送進(jìn)精神病院。然而生活的窘迫絲毫沒(méi)有沖淡他對(duì)藝術(shù)追求的熱情和執(zhí)著。在精神病院的時(shí)候，他還堅(jiān)持畫(huà)了很多作品，例如，《有絲柏的麥田》、《精神病院的庭院》等，那貧窮的鄉(xiāng)村、野蠻的環(huán)境、扭

11、曲的樹(shù)干、如同冒火的枝葉，都無(wú)言地暗示著傷害、悲傷和痛苦。梵高，是以絢爛的色彩、奔放的筆觸韻律表達(dá)其狂放的激情而為人們熟知的，他能捕捉出所繪對(duì)象的本質(zhì)，力圖滲透到內(nèi)部并全部占有，而不是言之無(wú)物、食之無(wú)味的印象派的表象。從其對(duì)比極強(qiáng)的筆觸推進(jìn)變化中感受色彩的組成就像流水的河面、有暗流還有漩渦[4]。梵高活著的時(shí)候，作品無(wú)人問(wèn)津，死后作品價(jià)值竟一路飆升，其中《加歇醫(yī)生》曾經(jīng)一度占據(jù)世界上繪畫(huà)作品的最高價(jià)位。梵高，一生的生活是不幸的，他沒(méi)有走

12、出苦難，只有飲彈身亡之后才找到自己心靈的一份寧?kù)o。但他同時(shí)又是偉大的，他以個(gè)人的風(fēng)格為出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)主觀情感的色彩和平面的帶有裝飾性趣味的畫(huà)面形式，打破了相對(duì)狹窄的傳統(tǒng)，啟迪了現(xiàn)代藝術(shù)后</p><p>　　而畢加索狂熱而執(zhí)著，他追求的每一個(gè)目標(biāo)都能實(shí)現(xiàn)，所以自信頑強(qiáng)，愛(ài)情之火燃燒更旺，繪畫(huà)也充滿激情，作品又一路看好，所以良性循環(huán)，為他日后的飛黃騰達(dá)奠定了基礎(chǔ)。</p><p>　　在此，我

13、選取了一些畢加索的情感經(jīng)歷,每一次的的經(jīng)歷都是畢加索藝術(shù)突破的源泉，而且，恰恰對(duì)應(yīng)他一生的創(chuàng)作風(fēng)格。</p><p><b>　　1.玫瑰紅初戀</b></p><p>　　1904年，23歲的畢加索愛(ài)上蒙馬特爾的年輕模特費(fèi)爾南德·奧立維。他們?cè)谝黄鹂v酒狂歡、惡作劇……雖然生活貧困，但畢加索的畫(huà)風(fēng)卻變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫(huà)布上，成為主要的

14、顏色。</p><p><b>　　2.古典主義婚姻</b></p><p>　　奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。那時(shí)家庭生活的幸福和天倫之樂(lè)對(duì)畢加索很重要。他影響了一個(gè)世紀(jì)的所有現(xiàn)代派藝術(shù)，在那時(shí)期卻避開(kāi)了達(dá)達(dá)主義的糾纏，獨(dú)立發(fā)展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。</p><p><b>　　3.超現(xiàn)實(shí)主義

15、邂逅</b></p><p>　　艾娃于1911年和畢加索相愛(ài)，當(dāng)時(shí)艾娃已是有夫之?huà)D。《坐在扶手椅里的女人》作于1913年，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想,深受超現(xiàn)實(shí)主義者的喜愛(ài)。</p><p><b>　　4.立體主義接觸</b></p><p>　　1943年，年已62歲的畢加索認(rèn)識(shí)了21歲的年輕女畫(huà)家方斯華姿

16、·吉洛。1946年畢加索為她畫(huà)了油畫(huà)《女人——花》。</p><p><b>　　5.抽象主義迷情</b></p><p>　　年輕迷人的多拉－瑪爾多才多藝，既是畫(huà)家、攝影家又是模特。1936年與他相識(shí)，此后開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)8年的戀情。1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。</p><p><

17、;b>　　6.最后的現(xiàn)實(shí)主義</b></p><p>　　杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結(jié)婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營(yíng)造了一個(gè)溫馨寧?kù)o的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農(nóng)婦，他為她畫(huà)了大量的肖像畫(huà)。</p><p><b>　　二、啟示</b></p><p><b>　

18、　（一）、藝術(shù)與生活</b></p><p>　　在生活中，到處都是藝術(shù)。從視覺(jué)上，我們看到藍(lán)藍(lán)海洋之寬闊、小河流水之泠泠、花兒盛開(kāi)之?huà)趁摹⒋猴L(fēng)撫柳之溫柔;從聽(tīng)覺(jué)上，我們聽(tīng)到驚濤拍岸、高山流水、鳥(niǎo)兒爭(zhēng)鳴;從嗅覺(jué)上，我們嗅到花兒的清香；從味覺(jué)上，我們嘗到酸甜苦辣;從肢體上，我們感覺(jué)到冷熱溫涼、粗糙光滑;我們可以從這些生活中感悟出美好，感悟出藝術(shù)無(wú)處不在?？墒?，并不是每一個(gè)人都能成為藝術(shù)家。</p&

19、gt;<p>　　常言“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。畢加索的成就并不是偶然，也并不是說(shuō)他有什么舉世震驚的藝術(shù)天賦。追本溯源，而是他抓住了生活的本質(zhì)，超越了生活。他一生波瀾起伏的生活與情感經(jīng)歷，都是他創(chuàng)作靈感的火花，都化為了那畫(huà)布上的人物、油彩。</p><p>　　成功也是一樣，或者說(shuō)，這就是成功。拋離了生活，如同空中樓閣，泡影般脆弱。只有像畢加索這樣做到扎根于生活，才能不斷汲取養(yǎng)分，不斷超越他人，

20、超越自己。</p><p><b>　　（二）、藝術(shù)與創(chuàng)新</b></p><p>　　藝術(shù)創(chuàng)作源于生活而高于生活，而且是一個(gè)不斷推陳出新的過(guò)程。畢加索創(chuàng)造了“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、“新古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等 ，可以說(shuō)，他的一生都在創(chuàng)新。正是由于創(chuàng)新，他的作品才自始自終充滿了生命力，才能跟進(jìn)時(shí)代的步伐。每一幅作品才能符合其時(shí)代的要

21、求，展現(xiàn)不同時(shí)期的生命的失意。倘若畢加索的作品永遠(yuǎn)停留在他的“藍(lán)色時(shí)期”，恐怕過(guò)不了幾年，就會(huì)泯然眾人矣。</p><p>　　同時(shí)，畢加索的創(chuàng)新并不是無(wú)基礎(chǔ)的憑空創(chuàng)造。在求學(xué)期間，畢加索努力地研習(xí)學(xué)院派的技巧和傳統(tǒng)的主題，而產(chǎn)生了象《第一次圣餐式》這樣以宗教題材為描繪對(duì)象的作品；遷居巴黎時(shí)，每天去巴黎羅浮宮臨摹大家作品，融入百家精華于一身。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都

22、被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。[5]</p><p>　　一個(gè)藝術(shù)家要敢于創(chuàng)新，但是不是無(wú)基礎(chǔ)的憑空創(chuàng)新，而是要學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)，同時(shí)又要敢于超越前人超越自己。藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)不斷演變的過(guò)程，繼承是手段，創(chuàng)新是目的。</p><p><b>　?。ㄈ?、藝術(shù)與信念</b>

23、;</p><p>　　對(duì)于畢加索，“畫(huà)家”一詞早已不足以表達(dá)他對(duì)世界景物加以描繪的成就，他還是一名法國(guó)共產(chǎn)黨員，他在一篇聲明《我為什么加入共產(chǎn)黨》中說(shuō)，加入共產(chǎn)黨是我全部生活和全部工作的必然結(jié)果。我驕傲地聲明，我從沒(méi)把繪畫(huà)當(dāng)作單純消遣的藝術(shù)或是逃避。我想通過(guò)繪畫(huà)和色彩作為我的武器，深入了解世界和人，以便使這種認(rèn)識(shí)一天天地越來(lái)越能夠解放我們每個(gè)人。</p><p>　　藝術(shù)家應(yīng)該是執(zhí)著的，

24、他們堅(jiān)守自己的立場(chǎng)，執(zhí)著于自己的創(chuàng)作理念，不變節(jié)，不半途而廢、急功近利。正如畢加索的始終堅(jiān)持的那樣。藝術(shù)家還要有專業(yè)的精神，忠于藝術(shù)，忠于自己，不心有旁騖。作為一個(gè)藝術(shù)家，應(yīng)該嚴(yán)格的要求自己，認(rèn)真負(fù)責(zé)對(duì)待自己的藝術(shù)創(chuàng)作，認(rèn)真作好自己的每一幅作品[6]。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　[1] 瑪麗·馬修斯·吉多.

25、 畢加索——私生活與美術(shù)創(chuàng)作,錢鳳根譯. 湖南美術(shù)出社，1992.</p><p>　　[2] 陳輔國(guó). 畢加索速寫(xiě)——大師經(jīng)典速寫(xiě)新選系列.吉林美術(shù)出版社，2005.</p><p>　　[3] http://baike.haosou.com/doc/5347933-5583381.html#5347933-5583381-10_2.</p><p>　　[4]

26、淺談梵高和畢加索的藝術(shù)成就--張嘯谷.</p><p>　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_9e88bbb101013iw0.html.</p><p>　　[5] http://baike.haosou.com/doc/5347933-5583381.html#5347933-5583381-10_2.</p><p>　　[6]王麗