2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語(yǔ)一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、<p>  2012 屆學(xué)士學(xué)位論文</p><p>  材質(zhì)與色彩在雕塑創(chuàng)作中的影響</p><p>  作者姓名: 李浩 </p><p>  學(xué) 號(hào): 530700106 </p><p>  專 業(yè): 雕塑 <

2、/p><p>  指導(dǎo)教師: 陳科 周思旻 楊春臨 </p><p>  所在院系: 造型學(xué)院 </p><p>  完成日期: 2012年5月 </p><p><b>  學(xué)術(shù)規(guī)范聲明</b></p><p>  本人鄭重聲明:所呈交的論文《材質(zhì)與色彩在雕

3、塑創(chuàng)作中的影響》是本人在中央美術(shù)學(xué)院工作和學(xué)習(xí)期間在導(dǎo)師指導(dǎo)下為教學(xué)和科研需要而創(chuàng)作的作品。本人系本作品的唯一作者(第一作者),即著作權(quán)人。論文中除了特別加以標(biāo)注引用和致謝的部分外,不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果,不包含他人為獲得中央美術(shù)學(xué)院及其他教育機(jī)構(gòu)學(xué)位所撰寫的研究成果。與我一同工作的同學(xué)對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。</p><p>  作者簽名:

4、 日期: 年 月 日 </p><p>  關(guān)于學(xué)位論文和畢業(yè)創(chuàng)作(設(shè)計(jì))使用授權(quán)說(shuō)明</p><p>  本人完全了解中央美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)的規(guī)定,即:學(xué)校有權(quán)保留送交論文印刷本及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品的電子版圖片資料,允許論文被查閱和借閱;允許畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品以畫冊(cè)形式出版。學(xué)??梢怨颊撐?畢業(yè)創(chuàng)作(設(shè)計(jì))作品的全部或部分內(nèi)容,可以采用影

5、印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和畢業(yè)創(chuàng)作(設(shè)計(jì))作品。</p><p>  (保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定)</p><p>  作者簽名: 導(dǎo)師簽名:</p><p>  年 月 日 年 月 日</p><p>  中 文 摘 要</

6、p><p>  關(guān)鍵詞:材質(zhì) 色彩 情感 生命</p><p><b>  目 錄</b></p><p><b>  引言1</b></p><p>  第一章 材質(zhì)對(duì)雕塑的影響2</p><p>  第二章 色彩對(duì)雕塑的影響3</p><p

7、>  第三章 我的創(chuàng)作意圖與要表達(dá)的情感4</p><p>  第四章 具體的材質(zhì)和色彩在我的作品中的運(yùn)用5</p><p><b>  參考文獻(xiàn)8</b></p><p><b>  致謝9</b></p><p><b>  引 言</b></p&

8、gt;<p>  提到雕塑就必然會(huì)考慮到雕塑的材質(zhì),材質(zhì)對(duì)雕塑的最終效果和作者的創(chuàng)作思想的表達(dá)起到相當(dāng)大的作用。不同的材質(zhì)給人的視覺(jué)感受是不同的。材質(zhì)是一種實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)形態(tài),它在強(qiáng)度,色澤,表面肌理,重量感,氣味等各個(gè)方面都具有自己的獨(dú)特性。它們對(duì)雕塑語(yǔ)言的表達(dá)起著不同的影響。因此我們?cè)谶M(jìn)行雕塑創(chuàng)作的時(shí)候,必須對(duì)材質(zhì)所具有的質(zhì)感,肌理,色澤,硬度等特性進(jìn)行深入的研究與實(shí)踐,對(duì)不同材質(zhì)的特性了然于心。這樣才能將自己的創(chuàng)作意

9、圖通過(guò)不同材質(zhì)的語(yǔ)言進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)。</p><p>  第一章 材質(zhì)對(duì)雕塑的影響</p><p>  材質(zhì)的性能在雕塑中就是一種語(yǔ)言,作者就是通過(guò)這些不同的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的。材質(zhì)總的來(lái)說(shuō)有兩大種,一種是自然材質(zhì),另一種是人工材質(zhì)。像木材,石材,泥土,玉石等等屬于自然材質(zhì)。這種自然材質(zhì)給人以質(zhì)樸感,生命感。而人工材質(zhì),像銅,銀,不銹鋼,鐵,琉璃,琺瑯等給人一種相當(dāng)強(qiáng)的工藝感,社會(huì)感,現(xiàn)

10、代感。對(duì)這些材質(zhì)的性能的掌握與嘗試,往往會(huì)在不經(jīng)意間激發(fā)我們這些創(chuàng)作者的靈感。</p><p>  雕塑藝術(shù)區(qū)別與繪畫藝術(shù)就在于雕塑是用實(shí)實(shí)在在的材質(zhì)來(lái)實(shí)現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖的。在人類剛剛接觸藝術(shù)的時(shí)候,雕塑就是最直接簡(jiǎn)單的表現(xiàn)方式。人們?cè)谑谏峡坍?,雕鑿小型的石頭雕刻,都是采用自然材質(zhì)。隨著文明的發(fā)展,人類學(xué)會(huì)了制作陶器,并發(fā)現(xiàn)了金屬,掌握了鑄銅的工藝,這兩種工藝成了雕塑中材質(zhì)使用的一個(gè)重大突破。除了這兩種材質(zhì)的運(yùn)

11、用,人類在古代時(shí)期主要使用自然材質(zhì)進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。工業(yè)革命以后,隨著化學(xué)的發(fā)展進(jìn)步,人類可使用材質(zhì)快速增多。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可選擇材質(zhì)的范圍也越來(lái)越寬泛。材料語(yǔ)言的多樣性無(wú)疑讓我們雕塑家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)能夠更充分的表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。因此,材質(zhì)對(duì)雕塑創(chuàng)作在當(dāng)代更起到了至關(guān)重要的影響。一件好的雕塑作品必須在材質(zhì)的選擇上進(jìn)行慎密的推敲。日本的一位雕塑家的雕塑作品《宇宙空間》,整個(gè)作品都是由簡(jiǎn)單的且有弧面的矩形,構(gòu)造而成的。作者利用的是不銹鋼這種材

12、質(zhì),不銹鋼在打磨的特別光亮的時(shí)候就像鏡面一樣光亮。作者就是利用不銹鋼的這種特性,通過(guò)巨大的弧面映射歸納了前面的天空,草地,和樹(shù)木;給人一種置身大自然,而又比自然更加夢(mèng)幻,充滿想象的空間。雖然,材質(zhì)對(duì)雕塑來(lái)說(shuō)固然十分重要,但是我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)</p><p>  第二章 色彩對(duì)雕塑的影響</p><p>  在藝術(shù)的發(fā)展史中,雕塑與色彩是不可分開(kāi)的,可以說(shuō)色彩與雕塑是同步發(fā)展的。提到雕

13、塑必然會(huì)想到色彩。即使是在古代,人們利用石材木材進(jìn)行雕塑創(chuàng)作時(shí),也會(huì)對(duì)不同的石材木材進(jìn)行推敲。因?yàn)椴煌氖哪静模o人帶來(lái)的色澤感覺(jué)是不同的。古希臘和羅馬時(shí)期,中國(guó)古代佛教盛行的時(shí)期。雕塑家都會(huì)根據(jù)人的膚色,服飾等方面進(jìn)行色彩裝飾,以仿制出真實(shí)的對(duì)象。我國(guó)秦朝時(shí)期的兵馬俑和各個(gè)朝代的石窟,彩塑作者,都是根據(jù)真實(shí)的人的膚色,服飾進(jìn)行上色的。所以說(shuō)雕塑和色彩并不是孤立存在的,它們都是與時(shí)代的變遷,歷史發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。</p>

14、;<p>  康德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話:“型是主要的東西,從繪畫,雕塑,建筑,園林藝術(shù)上說(shuō),型是本質(zhì),它是趣味的基礎(chǔ)。”在我們傳統(tǒng)的觀念里總是以為型是最重要的。因此,有些雕塑家就認(rèn)為我們做的是型,而色彩是畫家應(yīng)該做的事情。那我到要問(wèn)一個(gè)問(wèn)題,色彩到底是什么呢?著名的現(xiàn)代繪畫大師馬蒂斯,也曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò):“假如型是精神的東西,那么色彩就是情感。首先要畫型,然后孕育精神,往精神中注入色彩。”因此我覺(jué)得造型與色彩是相互依存,相互作用

15、的。情感的表達(dá)主要還是通過(guò)色彩語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以,雕塑作品中情感的表達(dá),除了型,更重要的一個(gè)途徑就是色彩。如果一件雕塑作品能恰到好處的運(yùn)用色彩,那么將大大的豐富作者的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言,情感的表達(dá)也將更加細(xì)膩到位。</p><p>  著名的藝術(shù)家,如馬里尼,畢加索,就特別喜歡在自己的雕塑作品中上顏色。一個(gè)完全沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)培訓(xùn)的人,在一件有顏色的雕塑作品面前也能感覺(jué)到作者要表達(dá)的情感,因?yàn)樯试谇楦械谋磉_(dá)上,人類是相通

16、的,人們能夠通過(guò)色彩感受到作者要表達(dá)的情感。</p><p>  中國(guó)現(xiàn)代雕塑有很多是借鑒國(guó)外雕塑作品中的色彩語(yǔ)言,有些雕塑家不分青紅皂白的把國(guó)外的雕塑原模原樣的照搬過(guò)來(lái)。尤其是在色彩方面的運(yùn)用,沒(méi)有考慮到自身的具體情況。我覺(jué)得我們應(yīng)該從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng),不能只在形式材質(zhì)上一味追求標(biāo)新立異。而應(yīng)該從情感出發(fā),不能讓色彩只是成為雕塑的裝飾部分,而應(yīng)該是雕塑的重要的不可或缺的不分。</p><

17、;p>  第三章 我的創(chuàng)作意圖與要表達(dá)的情感。</p><p>  我在創(chuàng)作之初是本著這樣的一種目的,怎樣將雕塑的造型與色彩巧妙的結(jié)合在一起,恰到好處的表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。我的創(chuàng)作要表達(dá)的情感主要是表達(dá)人生的歷程,生老病死。人在少年時(shí)期如同春天般充滿生機(jī),但生命卻又那么生澀,中年時(shí)期生活是那么絢爛多姿,老年時(shí)期即將離開(kāi)這生活了這么多年的世界,去往那個(gè)陌生的令人向往的天堂,回憶過(guò)去的風(fēng)華正茂,即將離開(kāi)自己所

18、愛(ài)的人又是那么的寒冷與孤寂。加之前些年身邊老人的離開(kāi),更加讓我從情感上更認(rèn)真的審視時(shí)間,生命,歷程,情感等方面的問(wèn)題,于是我的創(chuàng)作元素就產(chǎn)生了。在創(chuàng)作中要體現(xiàn)出時(shí)間流逝的無(wú)情,生命的短暫與美好,歷史變更的現(xiàn)實(shí),情感上的喜怒哀樂(lè)。元素有了,那么選擇怎樣的題材去表達(dá)呢?經(jīng)過(guò)思考之后,我選擇以古代人物為主進(jìn)行表達(dá)。首先古代人物本身就是一種符號(hào),這種符號(hào)本身就蘊(yùn)含著難以言表的歷史感,情感的流露,和對(duì)時(shí)間,生命的反思。</p>&l

19、t;p>  第四章 具體的材質(zhì)和色彩在我的作品中的運(yùn)用</p><p>  起初我能選擇的雕塑材質(zhì)只是局限在玻璃鋼,不銹鋼等現(xiàn)代人工材質(zhì)上。這些材質(zhì)過(guò)于工業(yè)性,所以對(duì)于我要表達(dá)的時(shí)間,生命,歷程,情感幾乎是是不沾邊的。后來(lái)我又想到了陶瓷這種難以控制和把握的材料。雖然說(shuō)陶瓷這種材質(zhì)在藝術(shù)與工藝的火候的把握上更加容易一些,但是這種材質(zhì)在工藝技術(shù)上的要求是相當(dāng)高的,而且有些造型是技術(shù)上很難甚至根本無(wú)法達(dá)到的。因

20、為陶瓷再?gòu)哪嗟教张c瓷的過(guò)程中必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的高溫?zé)?,這樣就在技術(shù)上給出了一定的要求。像過(guò)于繁瑣的造型,像特別細(xì)但又要吃力的造型,都會(huì)在高溫下變形。還有一點(diǎn)就是色彩的問(wèn)題,因?yàn)樘沾傻纳适歉邷責(zé)粕先サ?,因此它的偶然性很大,有時(shí)很難根據(jù)自己的創(chuàng)作要求去把握的。在考慮到陶瓷的這些特性上的問(wèn)題之后,我想到了鑄銅。鑄銅雕塑已有相當(dāng)長(zhǎng)久的歷史,工藝方面已經(jīng)相當(dāng)成熟。而且銅這種材質(zhì)很堅(jiān)硬,不易變形,重量感強(qiáng),銅著色通透,豐富,厚重,沉穩(wěn)。但是銅著

21、色由于很多化學(xué)藥品有毒,所以銅著色基本上局限于三大類:黑,綠,紅。因此色彩上的可選擇空間相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較狹窄了。那么有沒(méi)有其他的方法在銅上著色呢?有!琺瑯?,m瑯是一種傳統(tǒng)的工藝,其本身就具有一種古老的歷史的情懷蘊(yùn)含其中。而且在色彩</p><p>  我的三件作品是一個(gè)系列的:《春·澀》.《秋·脂》.《冬·寂》分別代表了人生的三個(gè)階段。人生的少年,中年,老年。少年時(shí)期的天真無(wú)邪,浪漫,

22、無(wú)憂無(wú)慮,心就像一彎湛藍(lán)的水,沒(méi)有絲毫的雜質(zhì)。這時(shí)的我們卻因?yàn)槟晟?,閱歷缺乏,生命又顯得那么的青澀。中年時(shí)期,被生活洗禮過(guò)的我們顯得豐盈了許多。到了晚年,這時(shí)我們油盡燈枯生命已到盡頭,這時(shí)的我們是那么的害怕孤獨(dú),在孤寂的寒風(fēng)中回憶著生命的歷程,對(duì)于死亡的無(wú)奈,和對(duì)生命的感嘆與留念充滿了內(nèi)心,最后放下一身的疲憊,乘著一葉小舟通向自己的歸宿?;谠谶@三種情感的表達(dá)上,設(shè)定好人物的動(dòng)態(tài)之后,就要考慮最后給觀眾呈現(xiàn)的視覺(jué)效果。而視覺(jué)效果就要靠材

23、質(zhì)與色彩來(lái)共同表達(dá)。</p><p>  鑄銅,材質(zhì)厚重細(xì)膩,琺瑯,色彩質(zhì)地比較潤(rùn)透,但是只靠人工材質(zhì)還是無(wú)法完全表達(dá)我的創(chuàng)作意圖,材質(zhì)的層次上還是略顯淡薄。所以我覺(jué)得應(yīng)該介入一些自然材質(zhì)。我選擇了木材,木材這種材質(zhì)本身曾蘊(yùn)含著生命,和人一樣,擁有著生命歷程。于是我想如果在作品中能夠恰到好處的介入木材這種自然材質(zhì),那么作品很可能會(huì)顯得更加豐富起來(lái)。那么究竟選擇什么樣的木材就成了有一個(gè)難題。有一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我來(lái)到

24、了一家木材廠,那里堆積了很多木材,有的是被加工好的新的成品木材;也有很多被堆放在角落里的,不知是從哪里來(lái)的舊木材,看起來(lái)很像是從古代的建筑上拆下來(lái)的,木質(zhì)已不再那么堅(jiān)硬,表面已經(jīng)被腐蝕的千溝萬(wàn)壑,一看就是歷經(jīng)了滄桑的。這個(gè)時(shí)候真是應(yīng)了那句話:“不是你選擇了材料,而是材料選擇了你”。在看到這些木材的一剎那間,我就已經(jīng)決定她們就是我作品中不可或缺的一部分。因?yàn)檫@些木材跟我要表達(dá)的東西,冥冥之中真是太貼切了。風(fēng)吹日曬,時(shí)間的打磨,生命的渲染,

25、歷史的洗禮,情感的灌注,使得這些木材成為了一種強(qiáng)有力的語(yǔ)言。</p><p>  我把精心選擇的木材跟鑄銅雕塑組合在一起,然后決定色彩。這是一個(gè)艱難的過(guò)程,因?yàn)樯蕦?duì)雕塑的影響是巨大的,如果搭配不好,將使雕塑的視覺(jué)效果大打折扣。我的三件雕塑作品的人物都是以銅著色為主,服飾都是以琺瑯著色?!洞?#183;澀》我設(shè)想的是少女騎著高頭大馬,在一片有水洼的綠地邊踏步,少女神色悠閑。所以重點(diǎn)應(yīng)該放在如何表達(dá)春天生命剛剛開(kāi)始

26、,略帶萌芽,生澀的味道上。因此我決定少女騎著一匹紅色的馬兒,身穿一件碎花的服飾,以藍(lán)色為底色,把馬安置在我挑選的木材之上,木材上的溝溝壑壑用琺瑯填充,以藍(lán)色和綠色為主,營(yíng)造出水洼和綠地的效果?!肚?#183;脂》我設(shè)想的是一個(gè)中年女人坐在我精心挑選的木材做得古代小榻上,神情安逸,重點(diǎn)放在表達(dá)秋天生命結(jié)果,豐盈,因此將整個(gè)雕塑的色彩設(shè)定為以暖色為主。將服飾上的琺瑯圖案設(shè)計(jì)的十分繁瑣,體現(xiàn)此時(shí)的雍容華貴?!抖?#183;寂》我設(shè)想的是一個(gè)干

27、癟的老嫗,面帶微笑,安躺在一個(gè)由衣服折疊的小舟上。小舟下面安放著我挑選的像水流一樣有流動(dòng)感的木材上,木材上的溝壑肌理就像水流一樣極富流動(dòng)感。為了增強(qiáng)視覺(jué)上的對(duì)比效果,我又在木材上按照水的流動(dòng)方向,裝飾了一些花朵,色彩山以冷灰色為主。華麗的衣服與裝飾和干枯的</p><p>  雕塑作品的展示不僅包括雕塑作品本身,還包括展臺(tái)。展臺(tái)也是雕塑作品的一部分,因?yàn)樗牟馁|(zhì)與色彩同樣對(duì)雕塑的展示起到向當(dāng)大的作用。展臺(tái)是為雕塑

28、服務(wù)的,因此展臺(tái)在材質(zhì)和色彩的表達(dá)上不能強(qiáng)過(guò)雕塑本身,我的雕塑是鑄銅的,材質(zhì)厚重,琺瑯材質(zhì)華麗。因此我的展臺(tái)在材質(zhì)上的選擇就要考慮到其材質(zhì)盡量以自然材質(zhì)為主,在重量感上不能強(qiáng)過(guò)雕塑,在色彩上以簡(jiǎn)單的顏色為主。像白色系列,這樣就不會(huì)降低雕塑本身的藝術(shù)效果,反而會(huì)使雕塑本身的效果更加強(qiáng)烈。</p><p><b>  參考文獻(xiàn):</b></p><p>  2《羅丹藝術(shù)論

29、》——【法·羅丹述;葛塞爾記 傅雷譯】天津:天津社會(huì)科學(xué)院出版社, 2005·5</p><p>  《藝術(shù)效應(yīng)與視覺(jué)心理——藝術(shù)視覺(jué)心理學(xué)》———王令中著 北京:人民美術(shù)出版社,2011.1</p><p><b>  致謝</b></p><p>  大學(xué)五年的學(xué)習(xí)生涯即將結(jié)束,我為我能成為中央美術(shù)學(xué)院的一份子而感

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