2013-2014電影歌曲

1、<p>　　電影音樂的分類：作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)形式，電影已經(jīng)有了上百年的歷史，其音樂的構(gòu)成方式已經(jīng)相當(dāng)成型，電影音樂主要由配樂和歌曲兩部分組成。而配樂主要包括主題音樂、場(chǎng)景音樂和背景音樂；歌曲則分為主題歌和插曲兩種形式。</p><p><b>　　一、配樂</b></p><p>　　配樂是指電影音樂當(dāng)中的非歌曲的音樂部分，主要的形態(tài)為器樂或無(wú)歌詞的人

2、聲哼唱。某些時(shí)候，電影中會(huì)出現(xiàn)一些作為場(chǎng)景音樂或者背景音樂的歌曲，盡管這些歌曲有歌詞，但創(chuàng)作人員并不希望觀眾聽清楚這些歌詞，也不希望觀眾的注意力被這些歌曲所吸引。在這種情況下，歌曲實(shí)際上是按照配樂來處理的。</p><p><b>　　主題音樂</b></p><p>　　A、主題音樂是運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對(duì)電影的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能可以

3、把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題音樂由于沒有詞義限制，可以擁有非常廣大的想象空間，以及對(duì)劇情極強(qiáng)的包容性，因此它的旋律及構(gòu)成旋律的音調(diào)素材常常在電影中運(yùn)用多種變形、變奏、延展、緊縮等發(fā)展手法，來配合劇中人物性格的展開、人物情感的發(fā)展，襯托場(chǎng)景與環(huán)境的變化，為劇中戲劇性沖突的發(fā)展及高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要的作用。</p><p>　　B、主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，它們往往對(duì)劇情本身的發(fā)

4、展有著重大意義，也就是說，它們影響著“劇”的整體價(jià)值，常常直接深入到劇情發(fā)展的核心，牽動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。</p><p>　　C、主題音樂在劇情中的多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性。主題音樂最初出現(xiàn)的位置比較靈活，可以出現(xiàn)在電影的開篇，也可以出現(xiàn)在電影的中間。比較少見的情況是出現(xiàn)在電影的片尾，因?yàn)檫@樣就無(wú)法實(shí)現(xiàn)貫穿發(fā)展這一基本原則。應(yīng)該說，目前電影的主題音樂第一次出現(xiàn)大多是在電影的片頭，能夠發(fā)揮概括整體劇情的作用，但

5、更為重要的還是在于貫穿劇情發(fā)展的結(jié)構(gòu)性作用。</p><p><b>　　主題音樂包括：</b></p><p>　　（1）、與人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的主題音樂</p><p>　　（2）、具有哲學(xué)情懷的主題音樂</p><p>　?。?）、具有某種象征性的符號(hào)作用的主題音樂</p><p>&

6、lt;b>　　2、場(chǎng)景音樂</b></p><p>　　場(chǎng)景音樂是指在某一個(gè)單一場(chǎng)景中使用的、只對(duì)具有場(chǎng)景發(fā)揮作用的音樂。場(chǎng)景音樂與主題音樂承擔(dān)的藝術(shù)表現(xiàn)作用不同，它主要是對(duì)某個(gè)具體的場(chǎng)景中演繹的故事情節(jié)以及人物在具體場(chǎng)景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染。場(chǎng)景音樂的使用往往在營(yíng)造戲劇性高潮和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮著重要作用，甚至是其他藝術(shù)手段無(wú)法替代的作用。</p><

7、p>　　（1）場(chǎng)景音樂的類型</p><p>　　場(chǎng)景音樂一般是專門為該場(chǎng)景而專門設(shè)計(jì)的，基本上不帶重復(fù)性。不過，有時(shí)由于影片采用主題音樂貫穿的結(jié)構(gòu)手法，在某一具體的場(chǎng)景中也可能運(yùn)用主題音樂或主題歌的旋律素材進(jìn)行變奏，發(fā)展而產(chǎn)生場(chǎng)景音樂。</p><p>　　專門為某一場(chǎng)景而設(shè)計(jì)的場(chǎng)景音樂</p><p>　　由主題音樂或主題歌的旋律素材產(chǎn)生的場(chǎng)景音樂<

8、/p><p>　　（2）場(chǎng)景音樂的功能</p><p>　　在具體的場(chǎng)景中，場(chǎng)景音樂可以發(fā)揮多種功能。比較常見的功能有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、營(yíng)造戲劇性高潮和創(chuàng)造意境、情趣等等。需要說明的是，在許多情況下，場(chǎng)景音樂的功能都不是單一的，而是兼具多種功能于一身。</p><p>　　場(chǎng)景音樂能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和戲劇高潮的出現(xiàn)</p><p>　　場(chǎng)景音樂能夠創(chuàng)

9、造富有詩(shī)情畫意的意境</p><p><b>　　背景音樂</b></p><p>　　背景音樂是指電影中標(biāo)識(shí)環(huán)境、場(chǎng)合、地域等一種音樂，通常以畫內(nèi)音樂為主，也運(yùn)用畫外音樂的方式。</p><p>　　人們生活中十分熟悉的許多場(chǎng)合，譬如：酒會(huì)、舞會(huì)、商店、節(jié)日廣場(chǎng)、婚慶場(chǎng)面等等，往往都有音樂，當(dāng)電影中出現(xiàn)上述場(chǎng)合的時(shí)候，往往也會(huì)出現(xiàn)這些場(chǎng)合中經(jīng)

10、常出現(xiàn)的音樂，以強(qiáng)調(diào)該場(chǎng)面或場(chǎng)合的真實(shí)性。比如在酒吧里出現(xiàn)爵士樂、在中國(guó)農(nóng)村的婚慶場(chǎng)面出現(xiàn)民間吹打樂等等。</p><p><b>　　二、歌曲</b></p><p>　　相當(dāng)于電影當(dāng)中的配樂來說，歌曲不但有旋律，而且有歌詞。正由于有歌詞存在，因此它的意義表達(dá)更為直接，更為明晰，能夠吸引觀眾強(qiáng)烈的注意力（除非制作者不希望觀眾聽清楚歌詞）。當(dāng)然，從另一方面說，歌詞的存

11、在也使歌曲的意義拓展能力不如配樂。歌曲在電影中，特別是我國(guó)的電影當(dāng)中是相當(dāng)多見的，歌曲是一個(gè)不可缺少的音樂元素。</p><p><b>　　主題歌</b></p><p>　　主題歌往往是對(duì)電影內(nèi)容的一種高度概括。它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感刻畫來充實(shí)劇中的主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷等等。出現(xiàn)在電影開頭的主題歌就象一個(gè)交響序曲，

12、常常以先聲奪人的藝術(shù)感染力把人們帶到一個(gè)特定的歷史情境、文化氛圍或某種情感范疇之中。而主題歌的旋律往往可以作為一種主題音樂的素材在電影中配合著劇中人物性格與情感的展開，場(chǎng)景與環(huán)境的變化，戲劇性沖突的展開、發(fā)展及高潮的出現(xiàn)，采用音樂素材變奏、變形、延展等手法塑造人物形象，揭示主題內(nèi)容。</p><p>　　從最初的主題歌創(chuàng)作到20世紀(jì)末，經(jīng)歷了幾十年的時(shí)間，主題歌的發(fā)展與電影的發(fā)展基本上是同步的關(guān)系。中國(guó)最初的電影

13、歌曲，雖然不是有意識(shí)地作為整部影片的主題歌來創(chuàng)作，但在電影中也往往發(fā)揮了比較大的作用。早在30年代，聶耳就在他的電影音樂創(chuàng)作中開始運(yùn)用主題歌這一形式了。比如現(xiàn)在作為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》就是電影《風(fēng)云兒女》的一首主題歌曲。聶耳的其他幾首著名個(gè)電影歌曲（如《畢業(yè)歌》、《新女性》）不僅在電影音樂中，在我國(guó)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中也占有著重要的地位。新中國(guó)成立后，中國(guó)電影事業(yè)得到了迅速的發(fā)展，到“文革”之前的十七年中不僅電影藝術(shù)得到了長(zhǎng)

14、足的發(fā)展，電影音樂在其中也發(fā)展到了一個(gè)成熟的階段。主題歌的形式也更加豐富，產(chǎn)生了多樣的風(fēng)格。</p><p>　　20世紀(jì)80年代電影的發(fā)展是主題歌這種形式得以確立并逐漸發(fā)展成熟的一個(gè)重要階段。到目前，主題歌的結(jié)構(gòu)形式大體可以歸納為3種類別：?jiǎn)我恢黝}歌形式（包括片頭主題歌和片尾主題歌）、片頭片尾呼應(yīng)式的雙主題歌形式和主題歌群形式。</p><p>　　采用片頭主題歌形式的最多，可以說比比皆

15、是，比如：《正午》、《畢業(yè)生》等等；采用片尾主題歌形式也不少，比如：《煙雨紅顏》、《泰塔尼克號(hào)》，等等。</p><p>　　由于主題歌在片中充當(dāng)著概括、總結(jié)的重要作用，因此基本上不在電影的某一塊中重復(fù)出現(xiàn)多次。</p><p><b>　　（1）、片頭主題歌</b></p><p>　　單一主題歌一般采用片頭主題歌的較多，這種形式早就有之，只

16、是從20世紀(jì)80年代開始進(jìn)入了風(fēng)起云涌的階段。在我國(guó)的電影中，幾乎到了部部都有主題歌的地步，如果沒有反而是罕見了。其中的原因，一、是人們發(fā)現(xiàn)電影的主題歌傳播廣泛，擁有最好的歌曲傳播渠道，同時(shí)也是歌星們獲得成功、一鳴驚人的途徑。它所具有的商業(yè)價(jià)值使得電影的投資者們蜂擁而至，在電影播出之前就先行策劃主題歌和有關(guān)插曲的磁帶、CD的出版發(fā)行。一首具有轟動(dòng)效應(yīng)的主題歌，可以作為一盤磁帶或CD唱片的首打歌曲，帶動(dòng)大批量的發(fā)行，獲利上百萬(wàn)。不能不說這

17、一經(jīng)濟(jì)效益帶動(dòng)了主題歌的創(chuàng)作。</p><p>　　二、是廣泛的社會(huì)效應(yīng)使一批優(yōu)秀的作曲家走到電影音樂創(chuàng)作的前臺(tái)來，發(fā)揮了重要作用。許多主題歌曲無(wú)論在創(chuàng)作上還是演唱上都達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，并以其多種風(fēng)格的發(fā)展動(dòng)態(tài)推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)歌曲向前發(fā)展。</p><p>　　片頭主題歌大多以概括劇情的為其主要的表現(xiàn)功能，概括的內(nèi)容不同，劇情展開的方式不同，采用的藝術(shù)處理方式也會(huì)豐富多樣。有的主題歌以龐大

18、的氣勢(shì)為一個(gè)歷史劇開篇；有的主題歌以輕歌慢語(yǔ)將人們引入一個(gè)感人的愛情故事里；有的主題歌以獨(dú)特的時(shí)代特征將人們帶入一個(gè)遙遠(yuǎn)的年代；有的主題歌以快速的節(jié)奏律動(dòng)和歡快的旋律，先行為人們營(yíng)造一種青春的氣息。。。。。</p><p><b>　　（1）片尾主題歌</b></p><p>　　單一主題歌中的另一種形式是將主題歌設(shè)置在片尾。雖然都是單一主題歌形式，但片尾主題歌是在全

19、部展現(xiàn)了一段時(shí)間之后出現(xiàn)的（通常出現(xiàn)在系列的電影），它的表現(xiàn)功能因此與片頭主題歌有所不同。片尾主題歌也往往具有對(duì)劇情的概括作用，但它是對(duì)已經(jīng)發(fā)生的故事作相應(yīng)的概括，因此往往帶有更多的從劇情中引發(fā)出來的情緒與感慨，常常具有類似交響樂味、尾聲的作用，即延伸劇情內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)作用。</p><p><b>　　首尾呼應(yīng)式主題歌</b></p><p>　　首尾呼應(yīng)式主題歌是

20、一種雙主題歌形式。采用這種主題歌方式的電影極為少見，而在電視劇中則相對(duì)多一些。</p><p><b>　　(3) 主題歌群</b></p><p>　　主題歌群這種形式只出現(xiàn)在長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇中。它是指以若干個(gè)主題歌組成的一個(gè)主題歌組，這個(gè)主題歌組相互間形成一定關(guān)系，為一部電視劇的內(nèi)容服務(wù)。</p><p><b>　　插曲<

21、/b></p><p>　　插曲是在電影的劇情進(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲。插曲經(jīng)常出現(xiàn)在一些重要的場(chǎng)景中，與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，有時(shí)也可不相關(guān)；用以表達(dá)劇中人物的情感，烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮；還用來承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場(chǎng)、閃回的蒙太奇作用。從整體藝術(shù)表現(xiàn)上看，插曲往往能以點(diǎn)描式的方式加強(qiáng)劇中情緒色彩或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。</p><p>　　早在上個(gè)世紀(jì)30年代，我國(guó)的許多電影就運(yùn)用

22、了插曲這種形式，而在50年代之后用得更多。至今人們?nèi)匀欢炷茉數(shù)脑S多歌曲就是當(dāng)時(shí)電影中的插曲，比如《讓我們蕩起雙槳》這首被許多人喜愛的歌曲是電影《祖國(guó)的花朵》中的插曲；郭蘭英演唱的《我的祖國(guó)》是電影《上甘嶺》的插曲；還有故事片《鐵道游擊隊(duì)》的插曲《彈起我心愛的土琵琶》、故事片《柳堡的故事》的插曲《九九艷陽(yáng)天》、《英雄兒女》的插曲《英雄的贊歌》、《草原上的人們》的插曲《敖包相會(huì)》等等。60年代的《花兒為什么這樣紅》、《誰(shuí)不說俺家鄉(xiāng)好》，《

23、唱支山歌給黨聽》、《人說山西好風(fēng)光》、《送別》，70年代的《橄欖樹》、《邊疆的泉水清又純》、《我們的生活充滿陽(yáng)光》、《我愛你，中國(guó)》等等，也是非常著名的電影插曲。如今，許多曾經(jīng)是電影插曲的歌曲，已經(jīng)成為在各種生活場(chǎng)景中廣泛流傳的群眾歌曲或藝術(shù)歌曲，人們也很難記起它們?cè)瓉淼纳矸萘恕?lt;/p><p>　　20世紀(jì)80年代以后，中國(guó)電影中的插曲相對(duì)少了，主要是轉(zhuǎn)入突出主題歌的作用上。但少量的插曲也是有的。</p&

24、gt;<p>　　相對(duì)于外國(guó)的電影，除了專門的音樂歌舞片和動(dòng)畫影片以外，使用插曲的例子要相對(duì)少一些。這主要是由于國(guó)外的電影音樂作曲家，特別是20世紀(jì)50年代以前的好萊塢電影音樂作曲家普遍認(rèn)為，對(duì)于一部電影來說，盡管都是音樂，但歌曲和配樂是完全不同的兩種聽覺元素。相對(duì)配樂而言，歌曲由于有歌詞存在，因而顯得過于直白，容易使影片變得庸俗。不過，這種觀點(diǎn)在20世紀(jì)50年代以后有了明顯的改變，電影當(dāng)中的歌曲的數(shù)量明顯多了起來。比如，

25、我們熟悉的歌曲《雨點(diǎn)打在我頭上》，就是美國(guó)影片《神槍手與智多星》當(dāng)中的一首插曲。</p><p>　　在電影中，插曲的使用方式大致有如下幾種：</p><p>　?。?）、插曲作為人物情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)</p><p>　　插曲在很多影片當(dāng)中被用來作為人物情感轉(zhuǎn)折的一個(gè)推動(dòng)力。比如，影片《風(fēng)云兒女》就是一個(gè)很好的例子。</p><p><b&

26、gt;　　《風(fēng)云兒女》</b></p><p>　　20世紀(jì)30年代由聶耳作曲的影片《風(fēng)云兒女》是中國(guó)電影中運(yùn)用歌曲的突出范例。新中國(guó)的國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》就是這部影片的主題歌。而影片中使用的一首插曲《鐵蹄下的歌女》，后來成為一首著名的藝術(shù)歌曲，一直流傳至今。</p><p>　　影片表現(xiàn)“九一八”事變之后，從東北漂泊到上海的兩個(gè)熱血青年辛白華和梁質(zhì)埔的一段人生經(jīng)歷。他們自己的

27、生活雖然十分困苦，卻充滿理想和信心，經(jīng)常幫助同是從東北流落來的鄰居阿鳳母女。阿鳳母親去世后，他們收留了可憐的阿鳳，幫助她上學(xué)。后來兩個(gè)人的生活道路發(fā)生了變化，梁由于參與革命事件被捕，辛險(xiǎn)入了一個(gè)欣賞他詩(shī)歌的富孀的情愛之中，而擁有一副好嗓子的阿鳳被迫到一個(gè)歌舞班唱歌。阿鳳隨歌舞班到青島演出的時(shí)候，正好碰到在青島游玩的辛和富孀來看歌舞表演。辛聽到阿鳳在舞臺(tái)上唱《鐵蹄下的歌女》之后受到震動(dòng)，決意到北平（今北京）去了解民族遭受的災(zāi)難。在北平獲得

28、梁在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的消息后，辛毅然走上了抗敵前線，最后遇到已返回東北老家的阿鳳，帶領(lǐng)老鄉(xiāng)們一起唱著《義勇軍進(jìn)行曲》向敵人沖去。</p><p>　　在影片中，正是阿鳳演唱的這首《鐵蹄下的歌女》，對(duì)影片主人公的情感發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用。這首歌曲隨著阿鳳的演唱，將劇情推向了一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人們?cè)陬I(lǐng)會(huì)歌曲的意義的同時(shí)，也在理解辛的情感變化。</p><p>　　欣賞電影歌曲：《鐵蹄下的歌女》<

29、;/p><p>　　（2）插曲引領(lǐng)蒙太奇轉(zhuǎn)換</p><p>　　在使用插曲的同時(shí)，導(dǎo)演們經(jīng)常設(shè)計(jì)一些富有詩(shī)意和浪漫色調(diào)的蒙太奇。這時(shí)的插曲會(huì)使這些蒙太奇轉(zhuǎn)換變得非常自然。</p><p><b>　　如：《上甘嶺》</b></p><p>　　大家熟悉的，由著名歌唱家郭蘭英演唱的“一條大河”，即劉幟創(chuàng)作的《我的祖國(guó)》這首歌

30、曲，是電影《上甘嶺》中的插曲。這首歌曲在影片中出現(xiàn)在一個(gè)“轉(zhuǎn)場(chǎng)戲”的場(chǎng)景中。經(jīng)過幾天白熱化的激戰(zhàn)，部隊(duì)接到堅(jiān)守坑道，拖住敵人的任務(wù)，戰(zhàn)士們?cè)诳拥览镄菹?，整個(gè)影片的節(jié)奏在這里一下子舒緩起來，女護(hù)士小王則唱起來了歌曲《我的祖國(guó)》。這首歌曲在這里的出現(xiàn)，既是情節(jié)中自然出現(xiàn)的場(chǎng)景，又借以抒發(fā)了戰(zhàn)士們熱愛祖國(guó)大好河山，熱愛和平的美好心愿，同時(shí)表現(xiàn)了戰(zhàn)士們保衛(wèi)祖國(guó)的決心，成為了整個(gè)影片中突出影片中心思想的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。</p><

31、;p>　　不過，插曲在這里的運(yùn)用方式與上例中《風(fēng)云兒女》的運(yùn)用方式有所不同。《風(fēng)云兒女》采用畫內(nèi)音樂的方式，以影片中真實(shí)人物的演唱直接介入劇情；而《上甘嶺》則使用了虛擬真實(shí)和蒙太奇的手法來表現(xiàn)一種具有浪漫色調(diào)的情景。當(dāng)小王獨(dú)唱的時(shí)候，由于前面幾個(gè)鏡頭是表現(xiàn)戰(zhàn)士們?cè)诳拥乐写驌淇?、下棋、吹笛子等活?dòng)，小王在這時(shí)唱起歌，顯得非常自然。配合著歌聲，鏡頭中出現(xiàn)的是戰(zhàn)士們認(rèn)真聆聽的專注神情。但是，當(dāng)合唱出現(xiàn)的時(shí)候，導(dǎo)演讓合唱的歌聲發(fā)自戰(zhàn)士們，

32、讓人明顯地感到這里在以一種虛擬真實(shí)的夸張手法加強(qiáng)情節(jié)中的藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)歌曲唱到第二遍的時(shí)候，影片運(yùn)用了蒙太奇的手法，鏡頭遠(yuǎn)離了故事現(xiàn)場(chǎng)，以祖國(guó)的大好河山來展現(xiàn)戰(zhàn)士們的胸懷。歌聲變成了畫外音樂的形式，鏡頭中則是不斷轉(zhuǎn)換的祖國(guó)風(fēng)光。到了歌曲的第三遍，鏡頭又回到了故事現(xiàn)場(chǎng)，歌曲則從畫外音樂再次回到了畫內(nèi)音樂。</p><p>　　影片這一段的處理是將歌曲與蒙太奇轉(zhuǎn)換相結(jié)合的典范，這種處理將插曲的意義從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中抽出，賦

33、予了更為廣泛和深刻的含義。在整個(gè)影片的節(jié)奏布局上，也起到了張馳有致的效果。</p><p>　　欣賞電影歌曲：《我的祖國(guó)》</p><p>　?。?）插曲參與劇情的發(fā)展</p><p>　　插曲并不一定是獨(dú)立于某一個(gè)場(chǎng)景之中的，有時(shí)它也可以像主題音樂那樣參與到劇情當(dāng)中。在希區(qū)柯克導(dǎo)演的美國(guó)電影《知情太多的人》當(dāng)中，就使用了一首插曲“whatever will b

34、e , will be ”來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。</p><p><b>　　《知情太多的人》</b></p><p>　　希區(qū)柯克曾先后兩次拍攝《知情太多的人》,一次是在1935年，當(dāng)時(shí)他還在英國(guó)；另一次是在1956年的好萊塢。兩個(gè)版本在故事情節(jié)的發(fā)展上基本相同，只是某些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)有所變化。希區(qū)柯克自己認(rèn)為，美國(guó)版本更為成熟，技巧運(yùn)用更為合理。這一點(diǎn)從插曲的使用上也

35、可以得到證明。</p><p>　　在這部影片中，插曲“whatever will be , will be ”由陶麗絲.戴（在影片中飾演女主人公麥肯納夫人）親自演唱。該曲的曲調(diào)非常優(yōu)美?，槵樕峡?，曾獲得過當(dāng)年的奧斯卡最佳原著歌曲獎(jiǎng)。</p><p>　　影片開始不久，希區(qū)柯克用了一段相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅來表現(xiàn)身為歌手的麥肯納夫人教她的兒子漢克演唱這首“whatever will be ,

36、 will be ”，以及母子二人邊唱邊跳的場(chǎng)面。通過這一場(chǎng)景，觀眾對(duì)這首本來就非常好聽的歌曲的印象就更加深了。而到了影片的后半部分，麥肯納夫婦來到大使館搭救他們被綁架的孩子。麥肯納夫人應(yīng)邀為大家演唱歌曲，而她所唱的正是這首“whatever will be , will be ”。她的歌聲不但吸引了其他人的注意力，為麥肯納先生尋找孩子創(chuàng)造了條件，而且歌聲還傳到了二樓關(guān)押兒子漢克的房間里，讓漢克知道父母來救他了，并以尖利的口哨聲與母

37、親的歌聲相應(yīng)和。通過漢克的口哨聲，夫婦倆成功地找到了孩子，并揭穿了綁匪的真實(shí)身份。</p><p>　　可見，插曲在這部影片當(dāng)中已經(jīng)參與到劇情里，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要線索。如果沒有這首插曲的存在，故事是無(wú)法順利的進(jìn)行下去的。</p><p>　?。?）、插曲營(yíng)造藝術(shù)氛圍和獨(dú)特意境</p><p>　　這在電視劇當(dāng)中使用的要比電影更多一些。</p>