《一個青年藝術(shù)家的畫像》的語言變異及其在譯文中的再現(xiàn)_34307.pdf

1、愛爾蘭作家和詩人詹姆斯·喬伊斯(James Joyce，1882-1941)被認為是繼莎士比亞后英語文學(xué)史上最偉大的作家，作為小說藝術(shù)的革新者，他擴展了西方小說的表現(xiàn)力，雖然一生只寫了三部長篇小說，但每一部都堪稱經(jīng)典，對后世產(chǎn)生了深遠影響。其自傳性小說《一個青年藝術(shù)家的畫像》是他第一次運用意識流手法寫就的長篇小說，小說除了明顯的自傳色彩、豐富的語體混雜、優(yōu)美的意識流特點、寫作手法的內(nèi)聚焦之外，一個重要特色就是“語言變異”(linguis

2、ticdeviation)。語言變異是對語言中現(xiàn)行規(guī)則系統(tǒng)的偏離和違反，創(chuàng)造性地運用語言。它在作品中的使用，增加了文學(xué)審美力，拓展了審美寬度，延長了審美時間，達到了“前景化”(foregrounding)的藝術(shù)效果，語言變異在《尤利西斯》中的使用爐火純青，但在《畫像》中只是初現(xiàn)端倪。對于如何在中譯本中再現(xiàn)這種變異，以更好地表現(xiàn)喬伊斯風格和小說情感，提高譯本質(zhì)量，研究者需要分析和探討。
　　 本文借鑒了Geoffrey N．Lee

3、ch關(guān)于語言變異的劃分理論1，并結(jié)合小說自身語言特色，將全文分為三大章，來探討《畫像》中各種形式的語言變異現(xiàn)象及其在譯文中的再現(xiàn)問題。第一章主要從語言變異的“實現(xiàn)層”(realization level)，即語音變異(phonological deviation)和書寫變異（graphological deviation）著手，對《畫像》中出現(xiàn)的頭韻、類音、和音以及詞尾相似等語音變異現(xiàn)象，無切分句和多處切分句所形成的意識流思緒綿延或阻隔

4、的書寫變異現(xiàn)象，進行原文分析和譯文比較，對其變異特點及其在譯文中的再現(xiàn)問題進行了探討，并適當給出了自己的試譯，得出翻譯時應(yīng)盡量保留這些變異，語音變異有利于體現(xiàn)小說音樂化、詩化傾向，書寫變異有利于展現(xiàn)人物思想，體現(xiàn)意識流特色，可通過漢語押韻、節(jié)奏、音調(diào)頓挫、“v+ing"等手段，以及形式上對無標點、多標點的對應(yīng)來再現(xiàn)。第二章主要從語言變異的“形式層”(form level)"，即詞匯變異(lexical deviation)、方言變異(d

5、ialectal deviation)、語域變異(deviation of register)等方面著手，對《畫像》中詞語的創(chuàng)新、愛爾蘭方言俚語的穿插使用、各種語體的混雜使用等語言變異進行原文分析和譯文比較，探討了各自的變異特色以其在譯文中的再現(xiàn)問題，認為翻譯時應(yīng)采取“異化”原則，用“變異”的漢語詞匯對應(yīng)原作創(chuàng)新詞匯、注意愛爾蘭方言在原作的細微作用并努力采取加注闡釋或其他方法再現(xiàn)、選取不同語域?qū)?yīng)的不同詞匯和句式來保留原文的語域變異，以