巴赫《恰空舞曲》與伊薩伊《纏繞》的對比研究_9691.pdf

1、無伴奏小提琴作品作為重要的小提琴音樂體裁，及其所具有的能夠最大限度發(fā)揮小提琴音響功能以及無伴奏小提琴作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)豐富、演奏內(nèi)涵深刻等特征，需要演奏者深刻而全面的學(xué)習并掌握。因此筆者借由對本類作品中巴赫的《恰空舞曲》和伊薩伊的《纏繞》這兩首不同時期但最具代表性的無伴奏小提琴音樂作品的演奏與學(xué)習，分別從巴洛克時期巴赫的哲理式莊嚴肅穆的創(chuàng)作風格的和十九世紀二十世紀初期伊薩伊融合古典浪漫主義時期與現(xiàn)代派音樂的擁有強烈音量對比和激情似火的音樂風

2、格兩個不同時期的音樂背景下，深入探討兩個作曲家的創(chuàng)作風格特色和小提琴無伴奏藝術(shù)的發(fā)展。
　　內(nèi)容上本文分別從四個方展開研究：
　　第一章：闡述小提琴無伴奏作品《恰空舞曲》與《纏繞》的創(chuàng)作背景
　　第二章：綜合分析《恰空舞曲》與《纏繞》的作品結(jié)構(gòu)與演奏要素
　　第三章：詳細對比了《恰空舞曲》與《纏繞》音樂創(chuàng)作風格的異同，巴洛克時期和十九世紀末二十世紀初期的時代背景及其藝術(shù)特點，
　　第四章：比較分析了《恰空舞