伊薩伊《第一無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》的演奏風(fēng)格及技巧研究.pdf

1、武漢音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文伊薩伊《第一無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》的演奏風(fēng)格及技巧研究姓名：吳笛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：音樂(lè)學(xué)指導(dǎo)教師：李果張璟20100601武漢音樂(lè)學(xué)院研究生畢業(yè)論文吳笛：‘伊薩伊的演奏風(fēng)格及技巧研究》引言比利時(shí)小提琴演奏家、作曲家歐仁伊薩伊(EugeneYsay，1858～1931)，被譽(yù)為“近現(xiàn)代小提琴演奏風(fēng)格的創(chuàng)始人～，也是十九世紀(jì)末期“法比小提琴樂(lè)派’’2的代表人物，且在“法比小提琴藝術(shù)領(lǐng)域，擔(dān)任著承前啟后重任的偉人“

2、3。他得到了維爾當(dāng)4和弗朗克5的高度肯定，并成為了為世人所認(rèn)同的，20世紀(jì)在歐洲小提琴藝術(shù)史上占有極其重要地位的小提琴家和作曲家，和當(dāng)時(shí)其他重要的演奏家形成最正統(tǒng)的演奏風(fēng)格。小提琴樂(lè)曲中的無(wú)伴奏奏鳴曲是一種很富藝術(shù)性且具有演奏挑戰(zhàn)性的作品，這類作品以巴赫、伊薩伊、巴托克的無(wú)伴奏奏鳴曲，分別代表著巴洛克時(shí)期、浪漫時(shí)期和近代的經(jīng)典之作。伊薩伊的這組奏鳴曲以趣味性和靈感而著稱，從這些作品中我們可以看到伊薩伊開(kāi)發(fā)了很多小提琴新的演奏技術(shù)，和更豐

3、富表現(xiàn)力的音樂(lè)理念?！斑@部作品見(jiàn)證了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)小提琴演奏風(fēng)格上的紛爭(zhēng)，結(jié)束了姚阿辛6的以音樂(lè)為重和薩拉薩蒂7的以技術(shù)為重的失衡局面，創(chuàng)立了新形象。刀8這部作品中既有可以深究的音樂(lè)內(nèi)容，又有完美精湛的技術(shù)。當(dāng)然在這一點(diǎn)對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，就是一種非常高難度的挑戰(zhàn)了，因?yàn)樵谘葑噙^(guò)程中除了完成音樂(lè)本身的復(fù)雜性之外，還要表達(dá)出這些作品的原創(chuàng)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)和其中高深的音樂(lè)力量，做到這一切，才能達(dá)到伊薩伊創(chuàng)作這部作品時(shí)所想要的崇高的音樂(lè)目的，正是因?yàn)檫@樣，

4、使得它具有更大的演奏和研究?jī)r(jià)值。就現(xiàn)在的研究現(xiàn)狀，他的代表作之一《六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》被后人認(rèn)為高度地發(fā)揮了近代小提琴演奏技巧，也使之成為近代音樂(lè)欣賞、音樂(lè)歷史和音樂(lè)評(píng)論類書(shū)籍、文章中幾乎不可或缺的涉及對(duì)象，也常常被作為專題研究的對(duì)象。如陳藍(lán)谷著的《小提琴演奏之系統(tǒng)理論》(臺(tái)北全音出版社，民國(guó)97年出版)；顏心童的《名曲新世界之一：淺談伊薩伊的六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》(古典音樂(lè)》NO26，1995出版)；洪千富的《小提琴演奏樂(lè)派之傳