《影梅庵憶語(yǔ)》與《秋燈瑣憶》之比較研究——基于敘事學(xué)角度_21599.pdf

1、“憶語(yǔ)體”是清初至民初特有的一種自傳性散文體式，此類(lèi)作品以文人回憶家庭婚戀生活為主要內(nèi)容。清初冒襄的《影梅庵憶語(yǔ)》是“憶語(yǔ)體”文學(xué)的濫觴之作，清道咸文人蔣坦的《秋燈瑣憶》則是清代最后一部“憶語(yǔ)體”作品。兩部作品婉曲動(dòng)人，敘事性與抒情性并重；而在敘事形式、敘事風(fēng)格、敘事情感的呈現(xiàn)及敘事審美特質(zhì)方面二者卻各具特色。
　　 《影梅庵憶語(yǔ)》采用的是一種同類(lèi)敘事方式和線(xiàn)性敘事時(shí)序相結(jié)合、同類(lèi)性先于時(shí)序性的散文敘事形式。這種形式代表了“憶語(yǔ)

2、體”作品的一般敘事結(jié)構(gòu)。而《秋燈瑣憶》散亂的敘事時(shí)間和模糊的寫(xiě)作時(shí)間，使其不但表現(xiàn)出較《影梅庵憶語(yǔ)》更突出的限知視角，敘事結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出非線(xiàn)性時(shí)序的自由隨意的狀態(tài)，也由此帶來(lái)了迥異的抒情及審美效果。
　　 《影梅庵憶語(yǔ)》述事系統(tǒng)詳盡，寫(xiě)物曲盡姿態(tài)，言情大膽直露，除了表現(xiàn)對(duì)亡侶的懷念，還著重表現(xiàn)出對(duì)時(shí)代大背景的關(guān)注?！肚餆衄崙洝穭t將低調(diào)抒情融入敘事，擅長(zhǎng)以情境的今昔對(duì)比表達(dá)對(duì)情、時(shí)間、生命的眷戀，專(zhuān)注心靈世界。另外，《影梅庵憶語(yǔ)》將

3、少量的意境審美思想納入敘事，以動(dòng)寫(xiě)靜，以實(shí)襯虛，用蘊(yùn)含意境美的敘事再現(xiàn)舊日情境，表現(xiàn)伴侶之美；《秋燈瑣憶》則將審美融入敘事，以鬧寫(xiě)靜，以虛寫(xiě)實(shí)，善以詩(shī)句形式化實(shí)為虛，使敘事呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境之美?！坝啊焙汀扒铩保謩e構(gòu)成兩部作品敘事之意義結(jié)構(gòu)，各具深厚的情感意蘊(yùn)。
　　 從敘事與抒情的分離到融合，從意境作為敘事的附屬呈現(xiàn)到審美化敘事，從關(guān)注外部世界到關(guān)注內(nèi)心世界，在對(duì)兩部作品的比較中我們看到了“憶語(yǔ)體”文學(xué)的變化。而《秋燈瑣憶》從