藉中國(guó)古典美學(xué)試析《呂蓓卡》由小說(shuō)到電影的改編_27980.pdf

1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文藉中國(guó)古典美學(xué)試析《呂蓓卡》由小說(shuō)到電影的改編姓名：王靜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)指導(dǎo)教師：張璟慧201104VI即無(wú)色是謂天下之本色。第二章從“虛實(shí)”的角度分析希區(qū)柯克的電影改編。本章第一節(jié)從人物層面出發(fā)，分別介紹呂蓓卡的“虛”以及敘述者“我”的“實(shí)”，兩個(gè)人物之間形成強(qiáng)烈的反差。然而，這種反差又恰恰服務(wù)于神秘色彩的產(chǎn)生。呂蓓卡的“虛”“隱形”愈發(fā)彰顯敘述者的真實(shí)，而敘述者的一舉一動(dòng)更襯托出呂蓓卡的神秘。

2、第二節(jié)從情境的角度出發(fā)，分析夢(mèng)境的“虛”和現(xiàn)實(shí)的“實(shí)”。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合以及回憶與現(xiàn)狀的結(jié)合貫穿于整個(gè)故事，兩種結(jié)合使故事情節(jié)跌宕起伏，懸念及神秘色彩愈加濃烈?！疤搶?shí)結(jié)合”的手法在此得以完美體現(xiàn)。第三章以“空白”理論關(guān)注希區(qū)柯克的電影改編。在改編過(guò)程中，一方面，希區(qū)柯克省略或精簡(jiǎn)了部分情節(jié)，這樣不但有利于人物的塑造，而且更加符合電影的表現(xiàn)手法；另一方面，導(dǎo)演注重人物在言語(yǔ)上的空白，尤其是敘述者“我”，此種手法將“我”的性格特征表現(xiàn)得淋漓

3、盡致，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。因此，“空白”的運(yùn)用不僅能夠有效地塑造人物形象，而且營(yíng)造出一種含蓄的“意境”，賦予觀眾更多的想象空間。第四章藉“黑白”理論進(jìn)一步闡述希區(qū)柯克的電影改編。電影中采用的黑白攝影手法不但有利于塑造人物形象，尤其是丹弗斯太太、敘述者“我”、貝恩，而且使得故事中的意象（莊園、大海）能夠更好地表現(xiàn)小說(shuō)的主題，以保留其“魂”。人物、意象中體現(xiàn)出的這種“黑白之美”與中國(guó)繪畫(huà)中的“無(wú)色之色”有異曲同工之妙?？傊治龊?/p>

4、白攝影的藝術(shù)魅力，才能更好地了解導(dǎo)演在制造懸念上的嫻熟技巧，以及電影詭異的藝術(shù)風(fēng)格?；谝陨戏治龊陀懻?，結(jié)論部分指出，小說(shuō)與電影屬于不同的藝術(shù)形式，其間存在諸多不同之處，而以中國(guó)古典美學(xué)中的“虛實(shí)”、“空白”、“黑白”等理論觀照電影《呂蓓卡》的改編，即能看出導(dǎo)演希區(qū)柯克手法之巧妙，并給予此種手法一種合適、合理的解釋?zhuān)簭男≌f(shuō)到電影的改編中，抓住其“神”才是關(guān)鍵；以“意境審美”的角度審視電影《呂蓓卡》，原文本之“神”在電影中得以再現(xiàn)。由此可