“戲歌”研究_6287.pdf

1、中圖分類號(hào)：J722211密級：坌莖UDC：700學(xué)校代碼：10094訶I￡解盛天學(xué)碩士學(xué)位論文作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題目期：(同等學(xué)力)“戲歌”研究Playsongresearch李兵祁君教授音樂與舞蹈學(xué)聲樂演唱及教學(xué)研究2015年11月02日摘要”戲歌”是20世紀(jì)朱期我國當(dāng)代聲樂創(chuàng)作發(fā)展史上涌現(xiàn)的一股別開生面的民族化音樂創(chuàng)作風(fēng)潮。由于戲曲音樂在經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展J力程之后，已經(jīng)在“字正腔圓”、“聲情并茂”、“依

2、寧行腔”等方面奠定了民族聲樂的審美理想、審美范式及具體的演唱規(guī)律，而且戲曲中一系列板式、腔型、節(jié)奏型等特色化的音樂元素也為民族歌曲的創(chuàng)作和發(fā)展提供豐富的音樂語匯與創(chuàng)作手法。因此可以說，數(shù)百年來戲曲音樂的發(fā)展積淀，已經(jīng)為民族聲樂的當(dāng)代發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作積淀。因此，在上世紀(jì)末期，民族聲樂在開放的創(chuàng)作環(huán)境中，許多作瞌家便開始轉(zhuǎn)而向傳統(tǒng)戲曲求經(jīng)取藝，創(chuàng)作、誕生了大量優(yōu)秀的“戲歌”作品。現(xiàn)今看來，在這些“戲歌”作品中，飽蘊(yùn)著老一輩藝術(shù)

3、家對于傳統(tǒng)音樂借鑒所獨(dú)到的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，為我們留下了寶貴多姿的音樂文化。有鑒于此，筆者選擇了“‘戲歌’音樂表演藝術(shù)研究“作為課題，擬通過對《木蘭從軍》、《梅蘭芳》、《北京一夜》、《新貴妃醉酒》等優(yōu)秀戲歌作品的譜例分析，來探求前輩藝術(shù)家在“戲歌”創(chuàng)作中留下的寶貴藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)“戲歌”特有的藝術(shù)特色。本文的研究若能拋磚引玉，為促進(jìn)中國音樂學(xué)界對于“戲歌”現(xiàn)象的研究盡一份綿薄之力，則也就達(dá)成本課題的研究目的了。本課題的研究分為如下幾個(gè)部分展開：第

4、一部分為緒論，介紹本課題的選題意義、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀、研究特色、創(chuàng)新之處、研究方法、研究內(nèi)容等必要的信息；第二部分，主要介紹“戲歌”在聲樂創(chuàng)作中的發(fā)展脈絡(luò)解析。首先，從音樂史學(xué)的角度揭示“戲歌”的起源過程及其背景，而后論述“戲歌”在其發(fā)展歷程中所進(jìn)行的一系列唱法改革及新變；第三部分，從“對戲曲旋律唱腔的借鑒”、“對戲曲板式的借鑒”、“對戲曲聲腔潤飾及處理方式的借鑒”、“對戲曲表情達(dá)意方式的借鑒”、“對戲曲審美品味和理想的借鑒”這五個(gè)角