唐人戲作詩研究.pdf

1、唐人戲作詩指《全唐詩》中的諧謔詩以及其它題目中含有“戲”、“嘲”、“謔”、“誚、”“弄”、“俳諧”等字的詩歌。 文章第一要務是溯源，爬梳嘲戲行為或諧謔情趣在詩歌中的發(fā)展脈絡。我們發(fā)現，早在《詩經》就有這類行為或情趣的萌芽。剛開始出現的戲作詩數量少、內容和形式都比較簡單，晉至南朝之間出現了一個小高峰，不僅詩歌題目明確表現了嘲戲的意味，戲作詩的題材也拓寬了，藝術手法也增多了，為唐代戲作詩的全面成熟奠定了基礎。接著，文章為唐人戲作詩勾

2、勒了一個全貌，介紹戲作詩創(chuàng)作到唐時形成普遍風尚的種種表現、作品數量和時段分布、作者隊伍、體裁變化。文章的主體部分一是唐人戲作詩的內容研究，分別探討了其題材內容和思想內容。唐人戲作詩的題材以嘲弄人為主，而嘲弄的對象又有不同身份。鑒于不同身份的人之間的復雜關系，人們又可從這些戲作詩中挖掘深刻的思想意義。主體部分之二是唐人戲作詩的藝術研究。首先，亦莊亦諧的風格是唐人戲作詩最明顯的藝術特征，也是它區(qū)別于其它唐詩的重要標志，在戲作詩中，莊和諧的結

3、合方式有許多種。其次，唐人戲作詩還有一定的喜劇傾向，即幽默、嘲弄、諷刺、荒誕、機智。再者，從戲作詩的寫作手法看，有依本事和不依本事之分，不同的手法對于戲作詩的表達效果有很大影響。最后，列舉兩首足以達到出奇制勝的藝術高度的戲作詩，從側面說明唐人戲作詩具有一定的審美價值。在唐人戲作詩的作者群里，杜甫和白居易的創(chuàng)作最為突出。文章以此二人作專題另行論述，主要探討他們在戲作詩中表現了哪些諧趣，對他們是如何進行自嘲略作比較。 戲作詩中良莠不