明代單折戲研究.pdf

1、明代中后期單折戲創(chuàng)作蔚為大觀，文人競(jìng)相采用這種體制來(lái)抒瀉情思，這種情況一直延續(xù)至清代。本文將明代單折戲作為研究對(duì)象，將其放到整個(gè)戲曲發(fā)展過(guò)程中考察，借鑒了美學(xué)、心理學(xué)的理論成果，采用比較分析的方法，通過(guò)作品的考釋、內(nèi)容的解讀和藝術(shù)的探析，考察它在明代繁榮發(fā)展的內(nèi)外動(dòng)因，對(duì)單折戲在明代的發(fā)展及其自身的特點(diǎn)給予全面的考察，希望能對(duì)中國(guó)戲曲史研究及當(dāng)下戲曲的生存發(fā)展提供有益的參照。 全文共分引言、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分。引言部分，簡(jiǎn)述本文

2、選題緣起和論證視角。正文分五個(gè)部分。第一部分，追溯單折戲的源頭。單折戲由宋金雜劇院本發(fā)展而來(lái)。王九思的《中山狼》是成熟的單折戲作品，但作者命其為“院本”，可見單折戲是從院本發(fā)展而來(lái)。院本的結(jié)構(gòu)和演出形態(tài)可以由宋金雜劇推測(cè)而知。宋金雜劇在元代和北曲套數(shù)相結(jié)合發(fā)展成一本四折的元雜劇，而一部分配曲的院本如同宋金雜劇一樣逐漸與北曲套數(shù)相結(jié)合，在其過(guò)程中，出現(xiàn)了單折戲的雛形。 第二部分，明代單折戲作品考釋。該部分以祁彪佳《遠(yuǎn)山堂劇品》為基

3、礎(chǔ)，綜合傅惜華《明代雜劇全目》、莊一拂《古典戲曲存目匯考》、陳萬(wàn)鼐《全明雜劇》得到明代一折短劇共111種，其中現(xiàn)存的(包括殘本)有69種，亡佚的有42種。 第三部分，明代單折戲內(nèi)容分類。該部分立足文本，運(yùn)用比較分析的方法，將明代單折戲與元雜劇進(jìn)行對(duì)比，探討明單折戲所反映的文士對(duì)功名、對(duì)隱逸生活的獨(dú)特態(tài)度，并深入分析單折戲中獨(dú)具的情趣性作品和反映世俗化現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的作品。 第四部分，明代單折戲藝術(shù)特征探析。該部分主要對(duì)單折