古典油畫形式原素與現(xiàn)代繪畫形式原素比較_7165.pdf

1、存在于繪畫藝術中的形式有很多，上達繪畫構圖學，下至一個點的位置安放，都可以稱之為形式。但，客觀來講，當我們拿起畫筆在畫紙或畫布上落下的那一刻，畫面中呈現(xiàn)的是一個點或一條線或是一片面甚至是一塊色，而從來不是結構不是造型更不是空間，他們是由點線面色這些最基本的原素所組合而成的。所以點線面色自然而然成為了所有形式最原始的狀態(tài)，成了所有形式的表達起點——形式原素。點線面色作為形式原素不會隨時代或繪畫風格的改變而消失，只可能變?yōu)椴煌男问綘顟B(tài)出現(xiàn)

2、。形式原素點線面色各有各的特點與語言，本文將分析它們各自本身的特色，用以探究相同的原素在不同繪畫進程中的變化。
　　本文的主要結構可以歸納為四點，以古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的形式原素為主線，分別分析了1、古典油畫與現(xiàn)代繪畫的本質區(qū)別2、形式原素的概念、內容以及與形式原素相關的所持的個人主張3、形式原素的各部分內容以及在古典油畫與現(xiàn)代繪畫中不同表現(xiàn)的比較4、形式原素的不同變式與藝術發(fā)展的關聯(lián)。
　　本文推崇康定斯基關于原素的分析方

3、法?？刀ㄋ够J為一種原素概念可以按兩種不同的方式來理解——外在的概念和內在的概念。就外在的概念而言，每一根獨立的線或是繪畫的形就是一種原素。就內在概念而言，則不是這種形本身，而活躍其中的內在張力才是原素。根據(jù)這種分析方法，本文的重點內容便是比較點線面色四種形式原素就兩種概念在古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的表現(xiàn)。
　　本篇論文就是將古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的形式原素的不同體現(xiàn)做了詳細對比。通過對比更加清晰地認識到畫家們的深度思想，以及他們?yōu)榱吮?/p>