《蛹》中的遏制、虛構(gòu)與顛覆_16525.pdf

1、約翰·福爾斯是享有世界聲譽(yù)的英國(guó)當(dāng)代作家。作為20世紀(jì)60年代英國(guó)作家中從現(xiàn)實(shí)主義向后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型的杰出代表，他的多部小說被奉為經(jīng)典，但是國(guó)內(nèi)外對(duì)其最后一部作品《蛹》的研究卻寥寥無幾。其實(shí)，與福爾斯前期小說相比，《蛹》無論在文本結(jié)構(gòu)還是在小說主題上，都表現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的革新意識(shí)，具有更為明顯的后現(xiàn)代主義小說特征。在《蛹》中，福爾斯借用與傳統(tǒng)小說模式迥異的文本形式，來表達(dá)他對(duì)權(quán)力意志、歷史呈現(xiàn)、邊緣化人物的獨(dú)特理解。本研究分為三個(gè)部分：

2、r>　　第一章聚焦于后現(xiàn)代文化語境中，人們對(duì)權(quán)力意志的新詮釋。福爾斯認(rèn)為，權(quán)力的本質(zhì)即是人們所共同遵守和認(rèn)同的知識(shí)與慣例，憑借這些知識(shí)與慣例，權(quán)力才得以實(shí)現(xiàn)它對(duì)所有力量的含納作用。對(duì)權(quán)力運(yùn)作規(guī)律的揭示脫冕了固有的政治秩序的神圣性。在《蛹》中，福爾斯將大量的證人供詞、新聞報(bào)道、私人信函等非傳統(tǒng)文類植入其中，并構(gòu)成這部小說的主體。尤為重要的是，這些證人供詞之間以及它們與其他文本之間，形成了明顯的對(duì)話關(guān)系。在它們的對(duì)話及沖突中，固有的等級(jí)秩序

3、被顛覆與瓦解。
　　第二章探討《蛹》中的歷史觀。盡管福爾斯宣稱《蛹》是一部歷史小說，但是謊言、荒野、孤鎮(zhèn)、破舊旅館等奇幻與邊緣元素的頻繁出現(xiàn)為這部小說蒙上一層神秘主義面紗。尤其值得注意的是，大量異質(zhì)性文本的雜糅使得這部小說的核心事件（巴塞羅謬失蹤之謎）變得更加撲朔迷離，同時(shí)也引發(fā)讀者對(duì)這部小說所謂歷史呈現(xiàn)的真實(shí)性的懷疑。其實(shí)，任何歷史文本都無法規(guī)避書寫者的個(gè)人情感和價(jià)值取向，它們不過是書寫者個(gè)人意志和臆想的體現(xiàn)。因此任何單一的文本

4、都具有片面性，只有在眾多文本的對(duì)話中才能更加接近歷史真相。
　　第三章分析《蛹》中的小人物群體。為了進(jìn)一步突顯小說中的平等對(duì)話精神，福爾斯刻意塑造了一群游蕩在邊緣地帶的狂歡式人物。他們怪異的行為舉止和話語方式為小說營(yíng)造了濃烈的狂歡氛圍，同時(shí)也蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的“降格”傾向和顛覆潛能?？傊凇队肌分?，通過突顯歷史的虛構(gòu)性和狂歡人物的顛覆潛能，福爾斯力圖建立文本間的平等對(duì)話，讓處于邊緣地帶的小人物發(fā)出自己的聲音，創(chuàng)造一個(gè)更為自由的世界。這