格拉那多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》和聲技法研究_9219.pdf

1、恩里克·格拉納多斯作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初民族樂派的代表人物之一，與阿爾貝尼茲、法雅一起創(chuàng)造了西班牙鋼琴音樂的黃金時(shí)期。作為這一時(shí)期民族音樂的先鋒人物，格拉納多斯在吸收本民族音樂元素的基礎(chǔ)上，將浪漫主義的創(chuàng)作技法融入其中并加以創(chuàng)造，從而形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。格拉納多斯的作品并不是單純的民族音樂，也不是純粹的浪漫主義的模仿，甚至含有某些印象主義的元素，由此他的音樂中更多地體現(xiàn)出了“綜合性”的創(chuàng)作特征。它既符合民族性又迎合了這一時(shí)期整體上的

2、創(chuàng)作潮流，因此格拉納多斯的創(chuàng)作不僅對(duì)其之后民族樂派的發(fā)展產(chǎn)生了影響，而且對(duì)20世紀(jì)音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響。
　　鋼琴組曲《戈雅之畫》是格拉納多斯成熟時(shí)期最具代表性的作品,同時(shí)也是一部具有“綜合性”特征的作品。本文以研究作品的和聲風(fēng)格為主要內(nèi)容，在格拉納多斯相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探究、概括和總結(jié)。主要從和弦材料、和聲進(jìn)行、調(diào)式、調(diào)性、半音化和聲等方面進(jìn)行分析，試圖歸納出格拉納多斯獨(dú)特的和聲語言特征，為以后更深入、細(xì)致地研究

3、格拉納多斯的音樂作品奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　論文的本體共分為四大部分：第一章：格拉納多斯的生平、創(chuàng)作以及影響他創(chuàng)作的因素；第二章：作品《戈雅之畫》的統(tǒng)一性特征，主要從六首作品主題材料的應(yīng)用上、舞曲節(jié)奏的選擇上、曲式結(jié)構(gòu)特征三個(gè)方面進(jìn)行分析，進(jìn)而在宏觀上凸顯出作品的統(tǒng)一性特征；第三章：作品的和聲技法分析，這是本文著重探索和研究的主體部分，分別從和弦材料的應(yīng)用、和聲進(jìn)行、持續(xù)音的應(yīng)用、調(diào)式、調(diào)性、半音化和聲等方面來進(jìn)行詳細(xì)論述，從而歸納