福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法研究_9235.pdf

1、在法國(guó)的音樂(lè)史上，加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure,1845-1924）是著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風(fēng)琴家，他生于1845年，卒于1924年，是一位連接法國(guó)浪漫主義與印象主義風(fēng)格承前啟后的人物。早在印象派作曲家德彪西之前，福雷就運(yùn)用了全音音階,形成了風(fēng)格迥異的個(gè)人音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)，并且在一定程度上，其和聲語(yǔ)言也預(yù)示了印象主義的發(fā)展，特別是他新穎的和聲色彩，對(duì)印象主義音樂(lè)，尤其是對(duì)德彪西的音樂(lè)風(fēng)格有著重要的啟示，同時(shí)對(duì)20世

2、紀(jì)初法國(guó)的音樂(lè)發(fā)展起了很大作用。
　　在福雷的鋼琴創(chuàng)作藝術(shù)史上，鋼琴組曲《船歌》占有重要的地位，是其核心之一，創(chuàng)作年代從1883年開始，1921年結(jié)束，長(zhǎng)達(dá)38年之久，無(wú)論是從調(diào)式的運(yùn)用，調(diào)性布局、和弦材料的運(yùn)用還是和聲語(yǔ)匯進(jìn)行上都極具浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上其和聲語(yǔ)言也在不同程度上對(duì)印象主義音樂(lè)進(jìn)行了探索。所以筆者選取鋼琴組曲《船歌》作為本文的研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)本體分析、和弦材料、調(diào)式調(diào)性

3、以及和聲進(jìn)行的分析，在將作品中所運(yùn)用的各種和聲技法進(jìn)行分析和梳理的同時(shí)，總結(jié)鋼琴組曲《船歌》早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期不同的和聲風(fēng)格特點(diǎn)，從而把握他是如何在繼承古典及浪漫主義和聲語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，對(duì)其和聲語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新，從而形成自己獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)。并深入探究其和聲技法對(duì)于融合法國(guó)音樂(lè)以及承接浪漫主義與印象主義音樂(lè)的紐帶作用，從而更好把握該作品的音樂(lè)風(fēng)格，為將來(lái)更深入研究福雷十三首《船歌》提供一定的借鑒意義。
　　筆者將全文共分四個(gè)部分，具體

4、如下：
　　第一章：主要講述福雷生平，并介紹其鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景，從宏觀的角度整體把握福雷鋼琴組曲《船歌》主要?jiǎng)?chuàng)作特征和創(chuàng)作背景。
　　第二章：鋼琴組曲《船歌》作品的音樂(lè)本體分析。本章主要從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律織體特征、節(jié)奏節(jié)拍的復(fù)雜化運(yùn)用這三方面進(jìn)行分析，從而全面的把握鋼琴組曲《船歌》作品的音樂(lè)特點(diǎn)。
　　第三章：是論文的主要部分，主要研究鋼琴組曲《船歌》作品的和聲技法，本章主要從調(diào)式調(diào)性（包括傳統(tǒng)大小調(diào)的運(yùn)

5、用、大小調(diào)與中古調(diào)式的融合、全音音階的運(yùn)用、調(diào)性布局特征四個(gè)方面）、和弦材料的運(yùn)用特征（包括傳統(tǒng)和弦材料的復(fù)雜化運(yùn)用和色彩性和弦材料的拓展運(yùn)用如增三、增大七和弦特殊運(yùn)用，空五度和弦的運(yùn)用等等）以及和聲進(jìn)行的特征（包括功能性和聲進(jìn)行、三全音關(guān)系的和聲進(jìn)行、線條化進(jìn)行、持續(xù)性進(jìn)行）三個(gè)大的方面分析研究鋼琴組曲《船歌》在和聲方面的技法特征。
　　第四章：福雷鋼琴組曲《船歌》和聲風(fēng)格的藝術(shù)特色。此章主要在第三章和聲技法研究的基礎(chǔ)上，總結(jié)和