戈多夫斯基《爪哇組曲》的研究.pdf

1、利奧波德·戈多夫斯基(1870-1938)是偉大的美籍波蘭鋼琴演奏家，他所創(chuàng)作于1924-1925年間的《爪哇組曲》，無(wú)論從音樂(lè)內(nèi)容、鋼琴演奏技法和文化角度幾個(gè)方面來(lái)看，都是同時(shí)代的音樂(lè)家很少深入涉及的領(lǐng)域。在浩如煙海的鋼琴音樂(lè)理論研究的文獻(xiàn)里，幾乎很難查到有關(guān)它的詮釋資料。扼腕之余，這也成為筆者將它作為研究對(duì)象的理由之一。作為鋼琴炫技演奏的一代宗師，戈多夫斯基所創(chuàng)作的《爪哇組曲》在演奏技巧層面疊現(xiàn)了技術(shù)難度艱深的特點(diǎn)；同時(shí)，由于演奏技

2、巧所要表現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容與過(guò)去各類(lèi)音樂(lè)流派存在著頗大的差異，以及作品中某些加美蘭樂(lè)器演奏的特征植入鋼琴演奏中的特殊需要，使得《爪哇組曲》的演奏詮釋方面增加了一些獨(dú)特性和變量，本文將在演奏技巧方面提出一些與此相關(guān)的看法與觀點(diǎn)。戈多夫斯基《爪哇組曲》的創(chuàng)作方式到底是將包括加美蘭在內(nèi)的爪哇音樂(lè)進(jìn)行西化處理，還是戈多夫斯基借鑒爪哇音樂(lè)因素所構(gòu)成的個(gè)性創(chuàng)作，甚或干脆就是純粹的西方音樂(lè)，筆者將進(jìn)行審慎的分析后再作出相應(yīng)的價(jià)值判斷。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的影響，