時(shí)裝繪畫(huà)的創(chuàng)新研究.pdf

1、時(shí)裝繪畫(huà)是一個(gè)記錄時(shí)裝與流行和傳達(dá)時(shí)尚理念的載體，也是一個(gè)藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的契合點(diǎn)，處于服裝產(chǎn)業(yè)、視覺(jué)傳達(dá)以及藝術(shù)創(chuàng)作等多個(gè)門(mén)類(lèi)的交集地帶，在近現(xiàn)代人類(lèi)文明史和服飾史中扮演著非常重要的角色。隨著商業(yè)和經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，尤其是隨著電腦軟件的普及運(yùn)用，時(shí)裝繪畫(huà)產(chǎn)生了更多樣化的表達(dá)方式。時(shí)裝繪畫(huà)在商業(yè)中的運(yùn)用，使其在進(jìn)行商業(yè)宣傳的同時(shí)，也裝點(diǎn)了城市的整體面貌，迎合了人們?nèi)找嫣嵘叶嘣膶徝狼槿ぁ?br>　　 無(wú)論是在藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)中，還是在繪

2、畫(huà)與商業(yè)結(jié)合的領(lǐng)域，時(shí)裝繪畫(huà)作為一個(gè)時(shí)代時(shí)尚與流行的縮影，在服裝設(shè)計(jì)和視覺(jué)傳達(dá)以及相關(guān)領(lǐng)域中都起到舉足輕重的作用。好的時(shí)裝繪畫(huà)作品應(yīng)同時(shí)具備商業(yè)性與藝術(shù)性的雙重屬性，并且具有一定的時(shí)代特征。時(shí)裝繪畫(huà)作為平面藝術(shù)的一種，還應(yīng)當(dāng)遵循形式美的法則，符合美學(xué)特征。在研究中，避免僵化的教條主義，靈活運(yùn)用與創(chuàng)作，將豐富時(shí)裝繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，并使其生動(dòng)、富有美感和時(shí)代特色。時(shí)裝繪畫(huà)現(xiàn)如今已漸漸涉及海報(bào)宣傳、包裝設(shè)計(jì)等與視覺(jué)傳達(dá)相關(guān)的多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并逐漸

3、開(kāi)始成為純藝術(shù)創(chuàng)作的主題之一。
　　 近年來(lái)在該領(lǐng)域的理論研究成果中，國(guó)內(nèi)的著作大多偏向于技法，而缺乏創(chuàng)作的理論深度;寫(xiě)作思路也大多承襲傳統(tǒng)的敘述人體結(jié)構(gòu)、妝容發(fā)型以及服裝配飾的描繪方法、面料的表現(xiàn)手法和學(xué)生習(xí)作、國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品賞析等一般思路。在對(duì)國(guó)外的專(zhuān)著的引進(jìn)上，則多以畫(huà)集的形式出現(xiàn)，少有語(yǔ)言評(píng)述或分析文字，整體上作品內(nèi)容相對(duì)零散，風(fēng)格多樣化而缺乏歸納整理。而其中的作品又多為他人作品，鮮有著者成體系的個(gè)人創(chuàng)作作品。對(duì)于時(shí)裝繪

4、畫(huà)創(chuàng)作的理論研究涉及較少，相對(duì)于當(dāng)今在網(wǎng)絡(luò)以及書(shū)刊雜志上大肆流行的時(shí)裝繪畫(huà)而言，理論基礎(chǔ)顯得薄弱而單一。
　　 筆者在研究中，大量閱讀國(guó)內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)、廣泛搜集資料，對(duì)時(shí)裝繪畫(huà)的發(fā)展和現(xiàn)狀進(jìn)行了歸納和分類(lèi)整理。通過(guò)文獻(xiàn)檢索法、作品歸納分析法、練習(xí)和創(chuàng)作法等研究方法，致力于從繪畫(huà)的角度分析、整理和創(chuàng)作時(shí)裝繪畫(huà)，在研究其創(chuàng)新方式同時(shí)，親身實(shí)踐進(jìn)行多種相關(guān)插畫(huà)的創(chuàng)作嘗試，獲得第一手材料。將理論聯(lián)系實(shí)際，從風(fēng)格、技法、內(nèi)容等三個(gè)方面對(duì)時(shí)裝