莫扎特歌劇《唐璜》中的“器樂”思維研究.pdf

1、《唐璜》是莫扎特所有經(jīng)典歌劇作品中，最能反映他歌劇觀念的一部杰作，這種代表性不僅僅體現(xiàn)在優(yōu)美的詠嘆調和充滿戲劇張力的重唱中，更重要的是“器樂”思維在這部歌劇中的合理運用，這對于古典時期之前乃至于同時期的歌劇作品而言，都具有一定的創(chuàng)新意義?！捌鳂贰彼季S的運用，無疑成為了歌劇中的戲劇大師——莫扎特，用音樂表達戲劇的最有力的手段。
　　本論題中的“器樂”，既指與人聲相對的器樂，即樂隊;也指器樂作品中常規(guī)的發(fā)展手段及創(chuàng)作技法。而思維是對現(xiàn)

2、象內部本質聯(lián)系與規(guī)律的總結，因此，歌劇《唐璜》中的“器樂”思維將主要通過兩方面表現(xiàn)，一方面為:聲樂作品中運用了器樂作品中的曲式結構，以及動機式展開原則等創(chuàng)作技法;另一方面為:樂隊不僅僅處于陪襯的地位，它還發(fā)揮著參與劇情、推進戲劇發(fā)展等作用。莫扎特對音樂的最大的貢獻體現(xiàn)在歌劇領域，而協(xié)奏曲是莫扎特在歌劇以外成就最突出的一方面，因此，“器樂”思維的形成與莫扎特在器樂領域的卓越成就息息相關，莫扎特在器樂作品與歌劇二者的創(chuàng)作過程中定是是相輔相成