版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請(qǐng)進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)
文檔簡介
1、“歌劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)。包括音樂、戲劇、文學(xué)、美術(shù)、表演、舞蹈等。其中多以音樂、戲劇為主,并把各種藝術(shù)融合為一體的、獨(dú)具一格的、在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)形式?!雹俑鑴∮?600年前后最先出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩,自然意大利歌劇被人們默認(rèn)為是歌劇的正宗。在傳揚(yáng)意大利歌劇漫長的歷史進(jìn)程中,作曲家里尤其以意大利的威爾第為代表,而他更是將19世紀(jì)的意大利浪漫歌劇推上新的巔峰。威爾第一生共創(chuàng)作有二十六部歌劇,這些作品流傳范圍與場(chǎng)地甚廣,除了專業(yè)的大
2、歌劇院,小劇院以及市井當(dāng)中也時(shí)常能聽到出自威爾第歌劇中的旋律在回響,他的許多作品至今仍然盛演不衰,例如《茶花女》、《黎哥萊托》《游吟詩人》等,在他的整個(gè)歌劇創(chuàng)作生涯中,《唐卡羅斯》便是他創(chuàng)作中期的一部重要作品。
《唐卡羅斯》在威爾第的歌劇創(chuàng)作中占有非常重要的一席之地,之所以這樣說是因?yàn)樵搫o論是從場(chǎng)面的宏大、戲劇情節(jié)的跌宕起伏,還是從幾位極其復(fù)雜的人物關(guān)系處理與人物性格特征的塑造來說,都是屬于重量級(jí)之作;《唐卡羅斯》也是威爾第
3、歌劇創(chuàng)作中透析政治元素最貼近事實(shí)、最透徹的作品。這部歌劇改編自德國作家席勒的同名劇作,威爾第用更為精練的音樂手法創(chuàng)造了幾位生動(dòng)、鮮活的人物形象,在龐大的故事內(nèi)容陳述過程中,歌劇充滿了各種各樣的人物與感情關(guān)系:戀人之間的兩情相悅、摯友之間的真誠友誼、父子之間的濃濃親情、夫妻之間的恩情、國與國之間的關(guān)系,甚至教會(huì)與世俗國家之間的矛盾、感情糾葛等也有所表現(xiàn),而歌劇中所描繪出來的深刻、感人的場(chǎng)面也同樣是威爾第歌劇中非常出色的一部。
本
4、文首先介紹論題的提出、研究現(xiàn)狀以及文本研究的主要內(nèi)容、目標(biāo)與方法;其次是威爾第的歌劇《唐卡羅斯》概況:在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上主要介紹威爾第生平及其歌劇創(chuàng)作、歌劇《唐卡羅斯》的腳本:威爾第在其歌劇創(chuàng)作歷程中積累了大量的、豐富的生活閱歷和作曲創(chuàng)作技巧,在該劇中成功塑造了彼此之間相互對(duì)立、相互斗爭(zhēng)又相互依賴的人物角色:男主人公英勇慷概卻屢遭挫折;女主人公柔情萬種,卻因愛而恨;最終幸免于難留下來的菲利普國王和大宗教裁判長,面對(duì)的卻是一個(gè)日漸
5、黃昏、逐漸衰亡的帝國;再次是著重對(duì)比歌劇《唐卡羅斯》的演出版本并對(duì)經(jīng)典唱段的演出與演唱進(jìn)行歸納總結(jié);最后也是本文的論題-歌劇內(nèi)涵表現(xiàn),闡釋了此劇內(nèi)涵表現(xiàn)的四個(gè)角度。在歌劇《唐卡羅斯》中,威爾第用自己的智慧,將戲劇化的內(nèi)容以音樂為線索編織起來,他塑造的不只是理想式的英雄,更是自身雖有某種缺陷卻又極富藝術(shù)感染力的人物形象;他充分理解和把握人物及其命運(yùn)的發(fā)展脈絡(luò),在戲劇沖突的展開中刻畫人物,對(duì)歌劇內(nèi)涵表現(xiàn)的設(shè)計(jì)使整部歌劇易于為觀眾所認(rèn)同,從而
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 眾賞文庫僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 威爾第歌劇路易莎米勒的研究
- 威爾第歌劇《唐卡洛》中羅德里戈人物形象塑造.pdf
- 威爾第歌劇《阿依達(dá)》的戲劇性分析.pdf
- 威爾第歌劇中的倫理思想研究.pdf
- 威爾第歌劇弄臣中吉爾達(dá)的形象塑造探究及唱段分析
- 淺談威爾第歌劇《游吟詩人》的藝術(shù)魅力.pdf
- 威爾第歌劇《唐卡洛》中唐卡洛音樂形象塑造與分析.pdf
- 論威爾第對(duì)意大利歌劇的繼承和發(fā)展.pdf
- 威爾第歌劇《弄臣》中重唱的藝術(shù)特征及演唱研究.pdf
- 威爾第歌劇弄臣中吉爾達(dá)角色的分析研究
- 論威爾第歌劇《奧瑟羅》的藝術(shù)特征——從戲劇到歌劇的嬗變探微.pdf
- 威爾第和普契尼歌劇演唱風(fēng)格及演唱技巧的比較與探究.pdf
- 威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn).pdf
- 威爾第歌劇弄臣中男中音唱段的藝術(shù)特色研究
- 瓦格納與威爾第歌劇創(chuàng)作風(fēng)格之比較研究.pdf
- 論威爾第歌劇《假面舞會(huì)》男性角色的演唱.pdf
- 論威爾第歌劇《阿依達(dá)》中女主人公阿依達(dá)的形象塑造.pdf
- 威爾第歌劇《弄臣》男中音詠嘆調(diào)的演唱特點(diǎn).pdf
- 威爾第歌劇《假面舞會(huì)》中女高音詠嘆調(diào)研究.pdf
- 走進(jìn)歌劇中的女性世界——論威爾第與普契尼歌劇中女性角色刻畫之比較.pdf
評(píng)論
0/150
提交評(píng)論