宋代宮廷工筆人物畫對現(xiàn)代工筆人物畫的影響.pdf

1、中國工筆人物畫的興盛與繁榮在唐、兩宋的繪畫中給我們展現(xiàn)出了卓越的歷史水平。宋代是中國繪畫史上的重要時期,宋代人物畫造型藝術(shù)風格承襲了中國人物畫具有的意象寫實性傳統(tǒng),它注重人物個性和心理的刻畫,受宋代“理學”及畫院制度推動的影響,在繪畫主題和題材范圍上突破,表現(xiàn)形式和技法的創(chuàng)新以及人物精神狀態(tài)、思想情緒等細節(jié)的捕捉方面,形成了自己鮮明的時代特點。宋以來,特別元明以降,文人畫的興起使得工筆重彩人物畫的輝煌永遠的成為歷史。文人畫對于“形”的輕

2、視必然使得以形態(tài)嚴謹,刻畫精微的工筆人物畫自然而然的受到影響。步入二十世紀,中國工筆人物畫在中西文化交融,傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰擊的環(huán)境中正在由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換,這種轉(zhuǎn)換借鑒了西方繪畫和現(xiàn)代日本畫的語言技法,使得傳統(tǒng)意義上的繪畫形式規(guī)范被打破,語言的形態(tài)和概念上的外延變的更為寬泛。工筆人物畫呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的格局。
　　在當代,受西方文化及現(xiàn)代經(jīng)濟浪潮的影響,部分畫家只注重了技術(shù)上,畫面視覺沖擊力上的追求,而對作品精神本質(zhì)上的提煉有所

3、輕視。使得工筆人物畫呈現(xiàn)出一種低格調(diào),傳統(tǒng)文化精神衰落的傾向。這一問題應(yīng)引起我們的注意。時代的高速發(fā)展及高科技產(chǎn)品的介入所引起的人們視覺方式上的改變,尤其是以徐悲鴻為代表的改革派所提倡的西方科學造型觀的滲入,使得中國工筆人物畫呈現(xiàn)出多元發(fā)展的新面貌的同時,也產(chǎn)生了一些與傳統(tǒng)繪畫精神相偏離的繪畫作品,本文針對這一現(xiàn)象,就宋代宮廷工筆人物畫作品與當今的新面貌工筆人物畫做比較,分析其繼承和創(chuàng)新的結(jié)果。在現(xiàn)代繪畫發(fā)展多元化的這一環(huán)境背景下,追根