內(nèi)容為王-全媒體時(shí)代浪潮下廣播劇的堅(jiān)守.pdf

1、廣播主要是利用電子技術(shù)裝備發(fā)展起來的現(xiàn)代化傳播媒介，通過無線和有線方式向不同的范圍內(nèi)傳遞聲音。廣播劇是由配音演員用聲音演出，用人物對(duì)話和解說旁白為基礎(chǔ)，并利用音樂伴奏以及音響效果來營(yíng)造氣氛的戲劇。
　　隨著新媒體的發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)帶來的翻天覆地的變化，廣播劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)不容樂觀。通過研究廣播劇發(fā)展的歷史，可以了解到廣播技術(shù)，廣播設(shè)備，廣播渠道等要素對(duì)于廣播劇發(fā)展的助力作用以及廣播劇的核心在于作品的內(nèi)容。通過SWOT模型分析廣播劇當(dāng)前生

2、存狀態(tài)的優(yōu)劣勢(shì)以及機(jī)會(huì)與威脅。從外部講，媒介融合、互聯(lián)網(wǎng)+、開放市場(chǎng)、強(qiáng)化監(jiān)督等國(guó)家政策新導(dǎo)向，為廣播劇的創(chuàng)作創(chuàng)造了一個(gè)自由發(fā)展的空間。國(guó)家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的政策傾斜為廣播劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供了底部保障。資本市場(chǎng)的發(fā)展以及廣播劇盈利方式的拓展同樣也助推著廣播劇向更高的水準(zhǔn)的進(jìn)步。全媒體、融媒體等概念的活躍預(yù)示著對(duì)于信息傳播媒介的重新定位，信息傳遞必須依賴固定渠道的概念正在逐漸弱化，廣播劇擁有了更多更便攜的傳播渠道。從內(nèi)部講，我國(guó)的廣播劇的創(chuàng)作

3、經(jīng)驗(yàn)實(shí)力深厚，作品制作精良，具備快餐文化產(chǎn)品難以追趕的剛性優(yōu)勢(shì)。從深層次需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)今廣播劇行業(yè)應(yīng)重視的不是“通過什么方式”去聽，而是“能聽到什么”。如同消費(fèi)者無論逛實(shí)體店還是網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物，其購(gòu)買行為的最終目的都是在于獲得商品，所有的一切都基于產(chǎn)品本身的質(zhì)量。所以，內(nèi)容才是用戶真正追求的東西，決定了用戶的走向，廣播劇只有通過內(nèi)容才能留住客戶，才能實(shí)現(xiàn)流量變化（廣告、電商、衍生品、付費(fèi)）。一切誠(chéng)如《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》中所提到的那樣：“互聯(lián)網(wǎng)毫無疑

4、問打破了那些傳統(tǒng)媒體公司對(duì)于發(fā)行傳播的壟斷，但是那些公司卻另有所強(qiáng)；在文化消費(fèi)的世界里，供應(yīng)者提供的內(nèi)容遠(yuǎn)比其遵循使用的供應(yīng)方式更為重要?！笨梢钥吹降氖?，無論是技術(shù)的創(chuàng)新，還是內(nèi)容范圍的擴(kuò)大，決定廣播劇地位的根本動(dòng)力源是用戶日益多元化、個(gè)性化的需求消費(fèi)以及接受習(xí)慣。因此，全媒體時(shí)代，新時(shí)代背景下的廣播劇應(yīng)該堅(jiān)守本心，做好廣播劇創(chuàng)作的本職工作，從供給入手，創(chuàng)作出符合當(dāng)今國(guó)人文化消費(fèi)需求的作品來。通過技術(shù)革新和設(shè)備升級(jí)提升廣播劇音頻質(zhì)量，增

5、強(qiáng)觀眾的收聽體驗(yàn)。在積極擁抱新的媒介方式、不遺余力的推動(dòng)廣播劇轉(zhuǎn)型的同時(shí)，始終把優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)放在首要的地位。本文從廣播劇發(fā)展所面臨的主要問題入手，詳細(xì)分析出廣播劇所面臨的困頓境地是由創(chuàng)作人員匱乏、市場(chǎng)不完善、媒體間的不良競(jìng)爭(zhēng)以及廣播事業(yè)本身機(jī)制改革四大問題造成的。為了解決眼下所處的困境，走向發(fā)展的坦途，廣播劇應(yīng)該：一、樹立精品意識(shí)和品牌意識(shí)，提升創(chuàng)建整體水平；二、加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)，提升業(yè)務(wù)能力水平；三、提供充分的資金保證，為發(fā)展提供保障；