網(wǎng)絡(luò)廣播劇二次元化的發(fā)展和生存態(tài)勢(shì)研究.pdf

1、網(wǎng)絡(luò)廣播劇指的是廣播劇的全部生產(chǎn)傳播過(guò)程都在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行，無(wú)論是其制作傳播過(guò)程中的主創(chuàng)人員，還是完成之后的聽(tīng)眾，都是借由網(wǎng)絡(luò)而形成的。網(wǎng)絡(luò)的興起為這一類傳播產(chǎn)品提供了一種非地緣限制的自由性，使得制作網(wǎng)絡(luò)廣播劇的所有環(huán)節(jié)和參與人員都可以不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制。網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展最初是因?yàn)閻?ài)好聚集起來(lái)的人群的創(chuàng)作，不涉及經(jīng)濟(jì)回報(bào)和其他利益。同時(shí)，二次元文化作為亞文化不斷推進(jìn)和融入主流文化也是基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，所以在“二次元”概念剛出現(xiàn)的時(shí)候就跟網(wǎng)絡(luò)

2、廣播劇緊密結(jié)合了起來(lái)。
　　根據(jù)筆者在網(wǎng)絡(luò)廣播劇圈的親身實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作和傳播上越來(lái)越偏向二次元化，二次元網(wǎng)絡(luò)廣播劇正以新的生產(chǎn)模式和傳播形式不斷增強(qiáng)其影響力，也慢慢進(jìn)入到大眾視野，并以獨(dú)特的方式加入到二次元產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展中。
　　網(wǎng)絡(luò)廣播劇最初是以創(chuàng)作者和受眾合二為一的模式呈現(xiàn)的，這些把喜好作為聚集點(diǎn)的人群在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下用網(wǎng)絡(luò)達(dá)到了自由時(shí)空的創(chuàng)作和傳播。這種彼此間互相補(bǔ)給的方式給網(wǎng)絡(luò)廣播劇的早期發(fā)展注入了活力。在網(wǎng)絡(luò)

3、廣播劇創(chuàng)作期間，內(nèi)容是其存在的最主要因素。因?yàn)樵缙趦?nèi)容資源的稀少，導(dǎo)致其產(chǎn)量也較少。網(wǎng)絡(luò)發(fā)展初期的論壇、視頻網(wǎng)站、貼吧等都為網(wǎng)絡(luò)廣播劇的傳播提供了相應(yīng)的渠道。在此期間，逐漸發(fā)展壯大的受眾群體催生了一批網(wǎng)絡(luò)廣播劇社團(tuán)，開啟了以廣播劇社團(tuán)創(chuàng)作與合作的人員發(fā)展形式和作品的制作模式，還能以規(guī)模化的創(chuàng)作保證作品的質(zhì)量。另一方面，創(chuàng)作內(nèi)容的范圍狹窄、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不夠發(fā)達(dá)的限制、網(wǎng)絡(luò)社團(tuán)不夠科學(xué)的管理體系、整體創(chuàng)作的非營(yíng)利性都成為了網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展中的障

4、礙，這種“小眾空間”的范圍雖然在不斷擴(kuò)張，但擴(kuò)張的速度是緩慢的。
　　不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的二次元化不是一次性完成的，而是隨著時(shí)代進(jìn)步和技術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，一個(gè)不斷完善的過(guò)程。二次元亞文化的發(fā)展為整個(gè)網(wǎng)絡(luò)廣播劇圈提供了內(nèi)容渠道的極大拓展，所有帶有二次元色彩的文化產(chǎn)品都成為了網(wǎng)絡(luò)廣播劇內(nèi)容的源泉。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展使它越來(lái)越具有二次元媒介和產(chǎn)品的特點(diǎn)。不管是自身內(nèi)容的選擇上還是作為媒介傳播的二次元文化，都讓其在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上逐漸

5、被視為一個(gè)新的二次元聚合物。
　　受眾的迅猛增長(zhǎng)，傳播渠道的定向發(fā)展都讓網(wǎng)絡(luò)廣播劇的二次元化變得明顯和迅速。二次元亞文化走向主流視野、二次元用戶的增長(zhǎng)和產(chǎn)業(yè)格局的形成、新生媒體平臺(tái)的涌現(xiàn)、“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”的助推，都是網(wǎng)絡(luò)廣播劇二次元化的主要原因。
　　對(duì)傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)廣播劇特點(diǎn)的繼承與創(chuàng)新成為了二次元網(wǎng)絡(luò)廣播劇續(xù)存活力的關(guān)鍵，“UGC”、“PUGC”與“MCN”更是成為其創(chuàng)作與形式的時(shí)代新特點(diǎn)。移動(dòng)互聯(lián)條件下，“次元交叉”把二次元和三

6、次元形成的互聯(lián)狀態(tài)打造成新的傳播路徑，“流量為王”轉(zhuǎn)化成各種新合作方式、投資發(fā)展模式進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)廣播劇圈，加速了整個(gè)生態(tài)圈的更新?lián)Q代和大發(fā)展。
　　當(dāng)然，二次元網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展中也存在不少問(wèn)題，包括粗制濫造的“噱頭”，搭建聲音場(chǎng)景中不斷觸碰到法律底線等，這些問(wèn)題都需要在網(wǎng)絡(luò)廣播劇生產(chǎn)傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行有力地監(jiān)控。
　　本文預(yù)設(shè)6個(gè)部分，其中包括緒論和文章主體5個(gè)部分。緒論部分包括文章的選題來(lái)源、研究意義、研究綜述和研究方法。主體