興德米特作曲理論分析及應用探究.pdf

1、保羅·興德米特是二十世紀有代表性的作曲家、音樂教育家和理論家之一。作為一位音樂理論家,其理論嚴謹、完備,涉及面比較廣,在闡述各種技術(shù)運用的方法方面,具體、豐富并且細致,是十分有價值的理論。他的著作《作曲技法》(理論篇、二聲部寫作練習和三聲部寫作練習)還被列入二十世紀音樂論著目錄。興德米特的理論概括起來具有兩大特征——實用性和現(xiàn)代性。興德米特作曲技術(shù)理論包括了音高材料的組織原則、和聲的運用、調(diào)性的安排以及作品的分析等等。但如何將其理論運用

2、到實際的創(chuàng)作中去,包括興德米特的原著以及與之相關(guān)的譯文和論文的論述均不多,因此該理論的應用仍有待于進一步的探索。
　　 我國近代作曲家譚小麟(1911-1948)在美國留學期間,有四年時間師從保羅·興德米特,對興氏的作曲理論及其運用深得其精髓。1946-1948年譚小麟在上海音專作曲系任教時,對即將畢業(yè)的幾位同學重點地講授了興氏的和聲理論,并具體指導同學在自己的創(chuàng)作中運用這一理論。
　　 興氏理論最簡要地說,是將半音階作

3、為音樂的媒介,將和聲、旋律置于半音階上去研討去寫作,突破了大小調(diào)七聲音階的局限;興氏建立的和弦分類表——依據(jù)音序Ⅱ——包括了所有可能有的和弦,在傳統(tǒng)和聲中幾乎不可想象的和弦都在該表中;他提出一系列有關(guān)的理論和寫作原則(如音序Ⅰ等),將這些和弦連接起來充分發(fā)揮作用,開拓了最廣闊的和聲音響天地。興氏理論是基于音(泛音列、結(jié)合音)的自然特性,自成一科學體系,它對任何時代、任何風格的作品都適用。興氏堅持音樂按它的自然特性是有調(diào)性的。當然,對興氏

4、理論,國外也有不少文獻從不同的角度予以介紹、評論。
　　 本文從引言、興德米特作曲技術(shù)理論的特色、興德米特作曲技術(shù)理論創(chuàng)作實踐、結(jié)語等四個方面進行論述,第一部分引言主要從興德米特簡介、實用性和現(xiàn)代性以及提出問題如何將興德米特作曲技術(shù)理論運用到實際的創(chuàng)作中去來闡述其重要意義;第二部分興德米特作曲技術(shù)理論的特色主要從和弦構(gòu)成、和弦結(jié)構(gòu)的多樣化、和弦根音的特殊性、按物理屬性對和弦進行分類、按物理屬性確定和弦價值、和聲連接、和聲起伏、同