淺論后現代藝術在中國——中國的新媒體藝術.pdf

1、中國新媒體藝術包括攝影，錄像，CD—ROM，與網上交互藝術，這是一個十分寬泛的概念，它是1989年以后發(fā)生在中國的媒體實驗的一個統(tǒng)稱。西方廣泛的運用錄像、運用攝影是美術界六、七十年代到八十年代的事，錄像藝術在西方已有四十年左右的歷史，早期的觀念攝影更可以追朔到二、三十年代的超現實主義運動，西方的新媒體藝術專指錄像和網上的交互藝術，西方有一個很清晰的藝術史的時間表，中國的觀念攝影和多媒體藝術幾乎是同時發(fā)生的，在中國將攝影納入新媒體藝術的范

2、籌有其特定的歷史背景。中國的新媒體藝術從一開始就有很強的后現代主義特征，沒有明顯的主流，或藝術流派，即使有，在時間上也是并置的。 從新媒體產生的原因看中國和西方也有很大的差別，西方和美國是直接建立在技術進步基礎上，第一臺攝像機、第一臺個人電腦的誕生都客觀上給新媒體藝術提供了土壤，從時間上看也剛好吻和。六、七十年代的有線電視節(jié)目直接胎育了錄像藝術，八、九十年代的萬維網、國際互聯網直接摧生了網絡互動藝術，西方的每一次藝術革命都和技術

3、和媒體的進步有著非常明顯的關系。中國的新媒體藝術不是簡單地建立在媒體和技術進步基礎上，而有著更為復雜的社會背景，錄像藝術在中國直到今天都沒有在電視媒體上進行展播，中國的錄像藝術和技術革新和面對普通觀眾的交流無關，中國的錄像藝術一開始就在傳統(tǒng)的畫廊與美術館展出，很多的展覽更是處于地下狀態(tài)。觀念攝影也沒有在任何主流的攝影展上展出，其中很大一部分攝影是作為記錄藝術家行為藝術的結果而在美術館、畫廊中展出，中國觀念攝影最早是以圖片的方式進行展出，

4、在藝術分類學上還沒有今天的命名，網絡作品雖然在網上實現了互動，但只在很少的藝術網站才能看到幾件作品，大部分CD-ROM還是在傳統(tǒng)的畫廊和美術館以投影的方式展出，中國新媒體藝術的受眾從它誕生的那一天起就局限在傳統(tǒng)美術范籌的小圈子里，這也是和中國的國情分不開的。 中國新媒體藝術家的身份和西方也有很大差異，純粹的新媒體藝術家在中國可以說是鳳毛粼角，西方新媒體藝術家的后面都有基金會支持，有的直接受雇于電視臺或網絡公司，因為涉及一系列技術

5、革新問題，很多新媒體作品都不是藝術家單獨完成的，而是以類似科研小組的形式研發(fā)的，這很象產品開發(fā)，新媒體藝術家后面往往有強大的資金與技術作后臺，新媒體藝術家大部分都是某一領域的專家。中國的錄像藝術是從家用超8攝像機開始的，觀念攝影是從135像機開始的，中國的新媒體藝術從它誕生那一天起就沒有技術難度，研發(fā)色彩，更沒有基金會支持，大部分藝術家都是單槍匹馬自己干，且很少在相關的媒體中工作，大部分新媒體藝術家連固定的職業(yè)都沒有，可以說中國的新媒體