明清時期江南戲曲消費與日常生活(1465-1820).pdf

1、明清時期，江南地區(qū)的戲曲演出十分繁榮，成為人們文化娛樂生活的重要組成部分。當時，觀賞各類戲曲歌舞表演，基本不受年齡、社會階層、文化程度的限制，普及程度很高，演出形式也相對以前更為多樣，以營利為目的的職業(yè)戲班表演逐漸增多，對民眾日常生活的影響也非常廣泛。本文立足于社會文化史的分析視角，著重探討明清時期江南地區(qū)戲曲消費，并揭示其發(fā)展變遷的原因以及對明清江南民眾日常生活的歷史影響。主要分為六個部分:
　　第一章主要對明清時期江南地區(qū)的經(jīng)

2、濟、政治、文化及社會風尚等狀況進行概述。明朝建立之后，政治上加強了專制統(tǒng)治，并定都南京，這就奠定了南京較高的政治地位。因此，江南地區(qū)一直都是明王朝加強統(tǒng)治的重要地區(qū)，很少經(jīng)歷戰(zhàn)亂，政治相對比較穩(wěn)定。江南地區(qū)一直以來也都是我國經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，民眾物質(zhì)生活水平相對較高，有閑階級群體不斷擴大，普通民眾文化消費的意愿更加強烈，為明清時期江南戲曲的繁榮奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。江南的文化也在明清時期進入了高峰階段。不管是在文學、繪畫還

3、是在思想、教育等方面，都達到了較高的水平。社會風尚在進入明中晚期后也開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，在衣、食、住、行等方面奢靡之風逐漸盛行。這些變化都對戲曲等文化消費的發(fā)展起到了重要的促進作用。
　　第二章主要闡述明清時期江南地區(qū)戲曲的發(fā)展歷程。主要經(jīng)過了四個階段:一是南戲的復興;二是昆山腔的發(fā)展;三是昆曲步入鼎盛;四是花部的勃興。南曲戲文大約從成化年間開始在江南各地陸續(xù)變化出了諸多新的腔種，并在各地廣為流布，而此時繁盛一時的北曲雜劇卻一蹶不振，最

4、終在明中期時逐漸消亡。隨著魏良輔的改革，昆山腔成為主流。進入明萬歷后，昆曲迅速發(fā)展，明末時步入鼎盛。至清中前期，昆曲開始衰落，花部、亂彈戲迅速發(fā)展起來。
　　第三章主要對戲曲演出群體展開研究，主要有三方面:演出場所、演出藝人、演出戲班。演出場所主要有五種:神廟祭祀、私家廳堂、茶樓酒肆、會館宗祠、游船水畔。戲曲演出藝人在明清時期戲曲市場中也占有重要地位，主要包括職業(yè)藝人、家班藝人兩大群體。戲曲戲班是專門從事戲曲表演藝術(shù)的團體或組織，

5、主要包括職業(yè)戲班和家庭戲班兩類。他們都是明清時期戲曲文化市場重要的組成部分，是戲曲文化產(chǎn)品的主要提供者。
　　第四章主要分析了戲曲受眾群體，主要包括觀眾的組成、欣賞需求、觀戲時間和消費動機、價格等內(nèi)容。在明清時期的江南地區(qū)，觀眾群體不僅規(guī)模很大，而且包括社會各個階層。在戲曲演出過程中，各個階層的觀眾欣賞需求也有所不同，對戲曲的創(chuàng)作和演出產(chǎn)生了深遠的影響。明清兩代的民眾在觀戲時間上也有差別。明代時，觀眾賞戲的時間較為隨意，多集中于夜

6、間，至清代，隨著朝廷控制的加強，夜戲多被禁止。觀眾背后還存在著一定的消費動機，主要有娛樂動機、審美動機、交際動機、信仰動機、追星動機五種。在各種動機的促動下，民眾不僅喜歡去昕戲，而且也愿意為此投入大量的金錢和時間。
　　第五章主要對明清時期江南地區(qū)戲曲的政府管理以及民間自律展開研究。相對來說，明代政府對于戲曲的管理相對寬松。入清以后，清政府加強了對各種“淫詞”戲曲小說的管控力度，有意識地去強化程朱理學，推行儒家文化為主體的政治教化

7、。清代官方在沿襲歷代禁戲的諸種策略和手段基礎(chǔ)上，強化了制度性禁戲的網(wǎng)絡(luò)，利用士紳輿論和民間經(jīng)濟力量，由官方設(shè)立專門的機構(gòu)，大規(guī)模查繳禁毀戲劇劇目與演劇活動，這對清代戲曲的發(fā)展走向都產(chǎn)生了強勢控制和決定性影響。在管理的手段上主要包括限制演出場所、時間，規(guī)定演出內(nèi)容，嚴格管理演員和觀眾等。從民間自律角度看，明清時期戲班不僅成立了專門的行會組織負責管理，而且在戲班內(nèi)部都形成了一定的規(guī)范?？傮w來說，明清兩代對于戲曲的管理正逐漸制度化與規(guī)范化。<

8、br>　　第六章主要對明清時期江南地區(qū)戲曲消費的變化與影響進行歷史考察。明清時期江南地區(qū)的戲曲消費發(fā)生了一系列變化:演出場所逐漸固定、完善;演出藝人的社會、經(jīng)濟地位相對提高;戲班的市場意識逐漸增強;戲曲受眾囊括社會各個階層，戲曲消費意識不斷提升。而商品經(jīng)濟的發(fā)展，民眾日常生活的需要，文化市場的整體繁榮等都是推動江南地區(qū)戲曲消費發(fā)展變化的主要動因。戲曲消費的不斷變革也對民眾日常的物質(zhì)和精神生活產(chǎn)生了一系列的影響，不僅豐富了民眾的娛樂生活，