中國(guó)畫(huà)影響下的明清竹刻紋飾研究.pdf

1、竹刻藝術(shù)是成熟于明代中后期的中國(guó)工藝美術(shù)的一個(gè)組成門類。明代以前，無(wú)論是從傳世的竹刻器物還是考古出土的竹刻來(lái)說(shuō)，都是極少的。少數(shù)的一些文獻(xiàn)記載雖然從不同側(cè)面記錄了早期竹刻的特點(diǎn)和藝術(shù)成就，但由于竹器物較難保存的原因，很難找到對(duì)應(yīng)的實(shí)物。從明代中期開(kāi)始，竹刻逐漸在中上藝術(shù)階層流行起來(lái)，各種技法層出不窮。到明后期至清代，竹刻藝術(shù)日益成熟，并且發(fā)展出許多具有代表風(fēng)格的流派。值得一提的是，這些流派的竹刻作品從制作技法、裝飾題材、造型手段等各方面

2、都在很大程度上受到傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的影響，最終也都殊途同歸，基本都走上了以“畫(huà)法刻竹”的道路。于是，明清時(shí)期的竹刻藝術(shù)，無(wú)論是在器型品種、裝飾構(gòu)圖、色彩實(shí)現(xiàn)方面，還是在工藝技法、文化傳承方面，都無(wú)一例外的從中國(guó)畫(huà)這一藝術(shù)母體身上汲取營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)借鑒和吸收，以其獨(dú)特的魅力成為了中國(guó)傳統(tǒng)文化中不可多得的瑰寶。
　　以往涉及到明清竹刻研究的文章或著作，大多是從發(fā)展簡(jiǎn)史、工藝技法、流派特征及器物裝飾分析等角度進(jìn)行專門研究，而對(duì)于明清竹刻紋飾與中國(guó)

3、畫(huà)之間的關(guān)系、異同與淵源等比較的角度進(jìn)行系統(tǒng)研究則是一個(gè)薄弱的環(huán)節(jié)。
　　本文從明清竹刻紋飾與中國(guó)畫(huà)之間的關(guān)系入手，研究明清竹刻紋飾在中國(guó)畫(huà)的影響下對(duì)其精髓的借鑒和再創(chuàng)造，找出它們的聯(lián)系與區(qū)別，主要運(yùn)用比較的方法，以明清時(shí)期主要地區(qū)與派別的竹刻裝飾作為研究對(duì)象，依照由表及里、文獻(xiàn)資料與圖像資料相結(jié)合的研究思路進(jìn)行研究探討。本文的研究對(duì)象是明代中后期與清代前中期的主要竹刻流派的作品及其裝飾，與其作比較的中國(guó)畫(huà)主要是成熟期的山水、花鳥(niǎo)

4、、人物畫(huà)，包括小部分廣義中國(guó)畫(huà)范疇中的版畫(huà)、壁畫(huà)等范例。
　　本文首先對(duì)竹刻藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展的歷史沿革進(jìn)行簡(jiǎn)要綜述。包括竹刻藝術(shù)主要的器型種類、雕刻技法、竹刻藝術(shù)分布區(qū)域、以及具有不同特點(diǎn)的流派分類等，并對(duì)以明清時(shí)期時(shí)代背景為出發(fā)點(diǎn)的竹刻藝術(shù)產(chǎn)生的外在環(huán)境因素作簡(jiǎn)要的探討。
　　在簡(jiǎn)要分析中國(guó)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，本文重點(diǎn)對(duì)中國(guó)畫(huà)在題材、藝術(shù)的形式美構(gòu)圖、技法表現(xiàn)及文化內(nèi)涵兩個(gè)層面上對(duì)明清竹刻紋飾產(chǎn)生的影響進(jìn)行較為深入的研究，