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文檔簡(jiǎn)介
1、韓國(guó)的電視劇被稱(chēng)為韓劇,從1997年進(jìn)入中國(guó)以來(lái),此后,《藍(lán)色生死戀》、《玻璃鞋》、《愛(ài)上女主播》等韓劇在全國(guó)相繼熱播,而幾乎每一部播出后都得到了各階層中國(guó)觀眾的一致認(rèn)可。韓國(guó)電視劇(簡(jiǎn)稱(chēng)韓劇)逐漸為中國(guó)女性所喜愛(ài)。對(duì)它的喜愛(ài)不僅僅是國(guó)為韓劇中的演員人美、情美、人文美、構(gòu)圖美以及符合民族的審美心理,現(xiàn)代管理氣息,更是因?yàn)轫n劇讓中國(guó)女性看到自己的夢(mèng)想。 從90年代末韓劇進(jìn)入中國(guó)以來(lái),韓劇在人物塑造方面也有了很大的變化。大體來(lái)說(shuō)經(jīng)歷
2、了二個(gè)階段。第一階段是在塑造男性形象時(shí)都具有高大、威猛、強(qiáng)壯,富于力量美;寬厚、深沉、堅(jiān)定富于成熟美;英俊、優(yōu)雅、風(fēng)流倜儻外形美??傊@些都是韓劇創(chuàng)作中男性的形象的特點(diǎn)。并給予中國(guó)女性以生活的啟示。所以才為中國(guó)女性所喜愛(ài)。 第二階段中在塑造男性形象時(shí)男性無(wú)論是事業(yè)有成,還是家境、成就一般的人,以至一事無(wú)成在家待業(yè)的人,都已不是以前完美的男性,都是在性格上有缺陷的人。這階段韓劇中的男性或孤獨(dú)、寂寞,或事業(yè)不順又無(wú)能為力,或不夠深沉
3、、或不善表達(dá),或不夠?qū)捜荨?在“五四”時(shí)期,中國(guó)女性就高揚(yáng)女性的個(gè)性解放和婚姻自由,她們走向社會(huì),為了獲得真正的愛(ài)情而奮斗。但是走出家庭后的很多女性并沒(méi)有獲得像想象一樣自由和愛(ài)情。但是她們并不放棄自己的理想,走向社會(huì),參加戰(zhàn)爭(zhēng),為了愛(ài)情她們寧肯付出雙倍的代價(jià),但是她們這樣的付出也沒(méi)能真正的獲得她們想要的愛(ài)情。此時(shí)韓劇的出現(xiàn),讓女性看到了一個(gè)個(gè)美妙的童話,雖然知道不可能在現(xiàn)實(shí)中復(fù)制,但卻可以在心靈上得到一絲安慰。 韓劇中女
4、性人物的塑造也經(jīng)歷了了兩個(gè)發(fā)展階段。在這一階段中的女性形象都是美麗、善良、溫柔,氣質(zhì)高雅,富有同情心,具有寬容的品質(zhì),有自己的追求、理想和工作,一般都出生在一般家庭,或家庭遭受變故。但她們都勇敢地追隨著愛(ài)情,不怕承受各種痛苦。也就是有人說(shuō)的白馬王子和灰姑娘的故事。 第二階段的女性形象不僅美麗、善良、溫柔,而且更看重自己的追求和理想,更清楚地清了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立對(duì)自己人生的影響,這樣的經(jīng)驗(yàn)有的是骨子里就具有的不服輸?shù)男愿瘢瑹o(wú)論生活中有怎樣
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