明清宮廷燕樂的比較研究.pdf

1、本文以明清宮廷燕樂的比較研究作為研究對象。從明清的音樂史料入手，用歷史學(xué)、文化學(xué)、比較音樂學(xué)、音樂圖像學(xué)等綜合方法進(jìn)行研究，對明清宮廷燕樂中的燕樂制度、燕樂機構(gòu)、燕樂種類、燕樂樂章、燕樂樂隊、燕樂樂舞以及君臣對燕樂的議論進(jìn)行縱向地比較，用聯(lián)系的、發(fā)展的、歷史的眼光進(jìn)行綜合地比較分析、研究，深入探討其生成、演變與傳承發(fā)展的基本規(guī)律，指出明清宮廷燕樂存在的不同，從而分析其存在差異的原因。本文的突出特點是：用表格進(jìn)行比較和附大量的圖片說明，主

2、要體現(xiàn)比較音樂學(xué)和音樂圖像學(xué)相結(jié)合的研究方法。
　　本文分八大部分，緒論部分主要闡述論文的研究現(xiàn)狀、研究意義和研究方法。
　　第一章至第六章是論文的主體部分，其中，第四章和第五章又為主體的重點部分，主要對明清宮廷燕樂的樂隊及其樂器的編配、樂舞種類及其樂舞編配特點進(jìn)行比較研究，對某些少數(shù)民族和外國的樂器進(jìn)行說明并附圖片。
　　明清宮廷燕樂存在不同的原因是多方面的，從總體上來看，明代的社會制度受程朱理學(xué)的影響很大，更具保守

3、性，宮廷燕樂比較雅化，燕樂的種類和形式比較單一，多體現(xiàn)儀式性和程式化；而清代的社會制度和明代相比更具開放性，受儒家“大一統(tǒng)”理論的指導(dǎo)，并采取了“懷柔”的民族政策，使宮廷燕樂呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，燕樂的欣賞性和娛樂性更強。
　　最后是結(jié)論部分。明清宮廷燕樂最大的不同在于，它們所表現(xiàn)出來的風(fēng)格有明顯的不同，通過比較中可以看出，明代的宮廷燕樂比較保守，追求復(fù)古，儀式性和程式化較強，清代的宮廷燕樂更加開放、融合度更大，欣賞性和娛樂性較