以德德瑪為例談歌唱的“洋為中用”.pdf

1、從上世紀(jì)五十年代我國(guó)聲樂界的“土洋之爭(zhēng)”到今天大批出現(xiàn)的“全能歌唱家”，不難看出，我國(guó)的聲樂教學(xué)理念也在逐漸轉(zhuǎn)變。作為中國(guó)歌唱界的兩大主流演唱方法，西洋唱法和中國(guó)傳統(tǒng)唱法也正在隨著時(shí)代和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變遷而不斷變化著，許許多多的歌唱家也在不斷做出新的嘗試和努力，力圖打破演唱方法對(duì)作品的限制，從而回歸歌唱的本真。如何能夠?qū)W以致用，將自己所學(xué)到的演唱技巧與本土音樂相結(jié)合，最大程度的得到群眾的認(rèn)可?這一問題困擾著許許多多聲樂(特別是西洋唱法)學(xué)習(xí)

2、者。本文正是通過(guò)對(duì)西洋唱法與中國(guó)傳統(tǒng)唱法的背景、審美語(yǔ)言等方面的對(duì)比分析，以我國(guó)著名蒙古族歌唱家德德瑪為例，通過(guò)對(duì)德德瑪“洋為中用”的演唱風(fēng)格以及對(duì)其“西洋唱法與長(zhǎng)調(diào)唱法的結(jié)合于運(yùn)用”的具體分析，結(jié)合我國(guó)當(dāng)代聲樂發(fā)展的多樣性，闡述我國(guó)當(dāng)代聲樂發(fā)展的趨勢(shì)及西洋唱法與中國(guó)傳統(tǒng)唱法相結(jié)合的原則和宗旨。
　　 文章認(rèn)為我們?cè)诒Ｗo(hù)傳統(tǒng)文化的同時(shí)應(yīng)當(dāng)大膽借鑒其他藝術(shù)風(fēng)格和演唱技巧，并通過(guò)這些不同的風(fēng)格和技巧找到歌唱的共性，回歸歌唱的本真，而