林夕歌詞的偏離搭配研究.pdf

1、近年來,越來越多的人開始關(guān)注歌詞語言研究,為了豐富歌詞語言研究的語料以及研究視角,探究歌詞語言風(fēng)格與語體特征,本文以林夕的歌詞作為研究語料,運(yùn)用王希杰闡述的偏離理論,以及周春林《詞語語義語法偏離搭配研究》一書中的理論框架,對(duì)林夕歌詞中的偏離搭配現(xiàn)象進(jìn)行歸納分析。
　　本文分為四個(gè)章節(jié),第一章簡要介紹了偏離理論。第二章和第三章對(duì)林夕的本色歌詞和詩化歌詞的語言偏離搭配(包括語義偏離搭配與語法偏離搭配)分別進(jìn)行了分類、歸納與分析。第四章

2、對(duì)比林夕歌詞的偏離搭配與賀敬之以及穆旦的詩歌代表作中的語言偏離搭配,從中找出偏向于口語的歌詞語言與偏向于書面語的詩歌語言在偏離搭配上的異同。
　　本文從林夕的歌詞中發(fā)現(xiàn)了大量的偏離搭配現(xiàn)象。語義偏離包括主謂、述賓、定中,聯(lián)合、比況、述補(bǔ)等短語偏離搭配類型,其中,主謂短語偏離的現(xiàn)象是最多的。與周春林《詞語語義語法偏離搭配研究》一書中歸納的偏離現(xiàn)象相比,林夕歌詞中出現(xiàn)了“把”字結(jié)構(gòu)這一句子層面的語義偏離搭配現(xiàn)象。本色歌詞與詩化歌詞在語

3、義偏離搭配類型上基本保持一致,但是,本色歌詞語義偏離現(xiàn)象基本集中在短語層面,而詩化歌詞常常有句子層面的偏離現(xiàn)象。在偏離搭配所占的比例方面,本色歌詞在整首歌詞中的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及詩化歌詞。而在偏離度上,詩化歌詞往往也比本色歌詞的語義跨度要大。在語法偏離搭配上,林夕的歌詞中語法偏離搭配的現(xiàn)象不多,集中在詞語活用現(xiàn)象上,這與歌詞一過性聽覺解碼的特點(diǎn)有關(guān),復(fù)雜的語法偏離容易造成理解的困難,不符合歌詞的本質(zhì)特征。
　　林夕歌詞與賀敬之以及穆旦詩

4、歌的語義偏離搭配比較,我們發(fā)現(xiàn):林夕歌詞與詩歌語義偏離類型基本一致。不同的是,詩歌更喜歡用象征、借代等辭格。本色歌詞與詩歌相比,語義偏離所占的比例以及偏離語義跨度都不及詩歌。詩化歌詞與賀敬之詩歌中的語義偏離搭配相比,數(shù)量、比例以及偏離的跨度都沒有明顯差別,歌詞的偏離在比例上有時(shí)還比賀敬之的詩歌要大。詩化歌詞與穆旦詩歌的比較,穆旦的詩歌偏離的比例與跨度要比歌詞大得多。由于時(shí)間、能力以及語料庫資源的限制,我們目前只能提出以MI值和T值來計(jì)算