莆仙戲音樂中鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演關(guān)系之探究.pdf

1、本文以莆仙戲的鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演為視角，試圖突破以往對莆仙戲藝術(shù)成分分類研究的研究局限，以田野調(diào)查為立足點(diǎn)，并通過文獻(xiàn)法，訪談法，實(shí)證研究等方法對莆仙戲音樂中鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演的內(nèi)在關(guān)系進(jìn)行了探究。全文分四個(gè)部分進(jìn)行論述： 第一部分、本文通過對莆仙戲影音資料以及對莆仙戲文獻(xiàn)資料的收集與整理,提取了莆仙戲的鑼鼓形態(tài)和表演特征分別做了詳細(xì)的介紹，為其后莆仙戲的鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演相互關(guān)系的實(shí)例分析奠定了形態(tài)基礎(chǔ)。 第二部分、文章通過

2、對傳統(tǒng)莆仙戲的折子戲《殺狗》、《朱朝連》、《三鞭回兩锏》等劇目的片斷分析，分三方面論述了莆仙戲鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演的相互關(guān)系。 第三部分、筆者以莆仙戲鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演相互關(guān)系的分析為基礎(chǔ)，提出了處理好二者相互關(guān)系的基本方法。 第四部分、以中國戲曲的形成為依據(jù)，論述了莆仙戲鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演相互關(guān)系產(chǎn)生的歷史背景與緣由。 通過以上四個(gè)部分的論述可以得出：莆仙戲鑼鼓點(diǎn)與表演程式是莆仙戲表演中兩個(gè)十分重要的藝術(shù)成分，二者之間