中國畫的寫意用筆從古至今為何經(jīng)久不衰——談中國用筆用線的無限可能與無窮魅力.pdf

1、天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中國畫的寫意用筆從古至今為何經(jīng)久不衰——談中國用筆用線的無限可能與無窮魅力姓名：張維申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：@指導(dǎo)教師：@@2摘要中國畫之所以傳成至今是因?yàn)橹袊赜械墓ぞ呙P在紙絹產(chǎn)生非常豐富獨(dú)特的效果千變?nèi)f化一人一種處理一人一種感覺一人一種手法一人一種內(nèi)心的表達(dá)本文意在說明中國畫有多少種內(nèi)心感受就會有多少種用筆用線的方式筆跡也就是心跡流露本文從不同畫家的不同經(jīng)歷與情感上來闡述中國畫在用筆用線上的無限可能也正是

2、它經(jīng)久不衰的原因關(guān)鍵詞線條豐富性情感在人類文明的初始階段人們就已經(jīng)運(yùn)用簡陋笨拙的工具在巖石甲骨器物上刻畫出簡單而又神秘的線條以此來祭拜天地模仿和表現(xiàn)自然創(chuàng)造了原始藝術(shù)線一直屬于畫家普遍應(yīng)用的藝術(shù)語言中國畫講究古法用筆用線造型線不僅是物象形體結(jié)構(gòu)的輪廓邊沿而且自身還具有一種獨(dú)立的審美價值藝術(shù)審美的特征就在于不同的自然條件民族文化時代演進(jìn)所形成的種種明顯的區(qū)隔和徽妙的差異.從而體現(xiàn)各地區(qū)各民族藝術(shù)生態(tài)的多樣性豐富性中國畫藝術(shù)的形成和發(fā)展就是

3、根源和依托在廣裹的東方大地和豐富而深厚的民族文化資源上不同的地域文化以及自然環(huán)境加以師門傳承關(guān)系在古代的經(jīng)濟(jì)交通資訊條件下形成各異的流派異彩紛呈都為人們津津樂道展子虔的金線勾勒顧愷之的春蠶吐絲曹仲達(dá)的曹衣出水吳道子的吳帶當(dāng)風(fēng)人物畫的十八描山水畫的各種勾皴無一不是用筆用線的藝術(shù)中國畫是一種程式性較強(qiáng)的藝術(shù)由于注重筆墨的書寫性運(yùn)筆用墨的技法規(guī)律手段通過前輩的口傳心授得到傳承藝術(shù)的魅力在于絕對不可或缺的獨(dú)特性個性以及由此而具有的豐富性但是藝術(shù)

4、的獨(dú)特性不會是伸手即得的東西藝術(shù)個性更是個人多年努力潛心追求的結(jié)果畫家的藝術(shù)作品往往來自于對生活的深刻體驗(yàn)和自單純的平面視覺形象中國畫造型的主要手段是筆墨寫故筆有鉤勒皺擦點(diǎn)墨有烘染破撥積等法其中又以筆為主導(dǎo)筆到墨成互為依存互為作用.所以研究中國畫必以筆墨為出發(fā)點(diǎn)以用筆為重這就與描寫畫有較大的區(qū)別描是筆無輕重用筆無力毫無氣勢可言而畫則信手一揮雖有筆力而無節(jié)奏韻律寫則不然寫是筆行紙上有急有緩有輕有重有氣有勢有節(jié)奏有韻律寫是有生命的筆跡有質(zhì)量

5、的筆跡所以中國畫家在作畫時常稱之為寫畫就是此道理南齊謝赫在其繪畫六法中首先提出氣韻生動骨法用筆氣韻生動則是用筆之勢骨法用筆則指用筆之剛?cè)崤c質(zhì)理所以古代常說筆落紙涓如錐畫沙要力透紙背入木三分筆能扛鼎用以形容筆之氣勢及質(zhì)量清代沈宗騫在其所著芥舟學(xué)畫編中分析得更為精到透徹他說筆落紙上無過輕重疾線偏正區(qū)直力輕則浮力重則鈍疾連則滑徐云則滯偏用則符正用則板曲行則若鋸齒直行又近界畫此皆由于用筆不靈便而出之不自然耳關(guān)于中國繪畫用筆之法實(shí)在是太豐富了這足

6、以說明中國繪畫用筆之奧妙無窮也充分顯示出中國繪畫之特殊優(yōu)越性西方人書寫文字完全使用硬筆而繪畫所用之筆也是扁硬無鋒齊頭之筆所以他們在繪畫表現(xiàn)技法上較少使用線條現(xiàn)代除外大都用平涂平擦之法直到印象派出現(xiàn)因受到東方畫風(fēng)影響畫面上才有筆觸出現(xiàn)然在表現(xiàn)技法上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及中國繪畫用筆變化之多但是他們卻提出了筆跡學(xué)的問題而同時正以嚴(yán)肅的態(tài)度科學(xué)的方法認(rèn)真的研究此一問題根據(jù)研究所得他們的發(fā)現(xiàn)在一個的筆跡上可以反映出一個人的全部性格如聰明遲鈍行動專斷猶豫焦慮