日常敘事的詩(shī)學(xué)營(yíng)構(gòu)——張愛玲小說論.pdf

1、本文試圖從日常敘事的角度對(duì)張愛玲的小說進(jìn)行整體把握，旨在揭示她在現(xiàn)代敘事上所呈現(xiàn)出的獨(dú)特景觀。 引論部分，是對(duì)張愛玲研究進(jìn)行簡(jiǎn)單的梳理，意圖掌握張愛玲研究的整體情況，從而為自我研究的展開確立應(yīng)有的學(xué)術(shù)背景，明示論文立意開掘的意向。 第一部分主要是將張愛玲的創(chuàng)作放置在20世紀(jì)40年代的時(shí)代背景中去探討其日常敘事價(jià)值取向的形成。認(rèn)為，其生存環(huán)境，家庭生活與人生體驗(yàn)等各個(gè)方面的因素導(dǎo)致了上述選擇，而這樣的價(jià)值取向又讓她獲得了一

2、種獨(dú)立的主體意識(shí)，并在追求創(chuàng)作主體自由與獨(dú)立的層面體現(xiàn)出五四以來知識(shí)分子的精神追求。 第二部分主要是從張愛玲的文本分析出發(fā)，揭示張愛玲在關(guān)注女性命運(yùn)時(shí)，注目于與洶涌前進(jìn)的時(shí)代潮流迥異的龜縮于家中的女性的種種狀況：陰郁窒息的生存世界，愛情與婚姻中女性生命主體意識(shí)匱乏的隱痛，日常生活中原初生存需求所具有的導(dǎo)致生命沉淪的趨勢(shì)等等，從而揭示出“幾乎無事的悲劇”的廣漠與普遍，并進(jìn)一步對(duì)民族傳統(tǒng)文化崩潰引發(fā)的精神危機(jī)給予了深度憂患。

3、 第三部分主要是將張愛玲的藝術(shù)表現(xiàn)與“新感覺派”的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行比較，指出兩者同樣在傳達(dá)日常生活的種種“感覺”，但是張是以人的主體感覺與體驗(yàn)建構(gòu)一種雙重指涉結(jié)構(gòu)，張?jiān)诒憩F(xiàn)感覺與心理時(shí)，能從人的感覺出發(fā)將此種感覺在外在世界中找到具體的事物來進(jìn)行具化，形成感覺由對(duì)象應(yīng)證，對(duì)象又應(yīng)證感覺。而此種效果取得的關(guān)鍵是在于張對(duì)于對(duì)象動(dòng)態(tài)化的選擇，以及在背后推動(dòng)此種選擇的“感覺化”的審美觀念。而在這一點(diǎn)上，她的種種表現(xiàn)更多的接近于傳統(tǒng)的情景交融，物我合一