晚明文人山水畫圖式風格的嬗變——以董其昌為例.pdf

1、明代中晚期是政治、經(jīng)濟、文化都發(fā)生了很大變化的時代,商品經(jīng)濟的勃興、社會對傳統(tǒng)儒學的偏離,對士人群體的心態(tài)、價值觀念、社會交往行為等產(chǎn)生了極大的影響。文化的商品化現(xiàn)象嚴重,這樣的社會背景對畫壇的影響巨大,一方面是文人職業(yè)化,本應作為“游于藝”的繪畫修養(yǎng)的商品化,成為眾多文人謀生的手段,使他們不得不受市場需求和社會風氣的制約,大量制作便于出售的繪畫樣式,畫風呈現(xiàn)出惡俗和單一的趨勢。另一方面是一些風靡天下的文人畫樣式成為市場競相購買的對象,

2、導致許多職業(yè)畫家轉(zhuǎn)而宗法文人畫風,呈現(xiàn)出了職業(yè)畫家的文人化傾向,加劇了當時畫風的惡俗化趨勢。
　　 本文選取晚明這一特殊時期的文人山水畫圖式風格的演變作為研究。以董其昌為代表,從技法層面的解析作為重點,并揭示其對傳統(tǒng)的吸收和擷取導致的新圖式風格的產(chǎn)生實際上是希望通過新圖式的建立來劃清身份界限,以此來標榜文人對畫壇的特權欲望。
　　 文章的第一部分考查文人山水畫流變至晚明這個特殊時期所出現(xiàn)的情況,從社會學,風格學,闡釋學的

3、角度揭示晚明時期文人畫家的職業(yè)化傾向,社會品味的變遷以及大量仿作偽作出現(xiàn)導致的雅俗莫辨的尷尬境遇。
　　 理論的建構(gòu)和圖式的建構(gòu)是文章第二部分重點考察的對象,從董其昌的代表作品技法分析入手,從理論和圖式風格兩個方面,結(jié)合之前吳門畫派的畫法來考察董其昌等人對新的圖式風格的出現(xiàn)所作出的一系列努力,探索和新圖式的構(gòu)想。
　　 在融合和繼承傳統(tǒng)之大成的新圖式的出現(xiàn)是文章第三部分的重點內(nèi)容,本章大量運用董其昌的作品為例,從構(gòu)圖、結(jié)