文人之意境，禪宗之空寂——《安晚冊(cè)》的山水畫(huà)藝術(shù).pdf

1、八大，是清四畫(huà)僧之一，作為明代的皇室遺民，其身世在四畫(huà)僧中最為傳奇，在山水和花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)造詣也最為突出。
　　歷來(lái)對(duì)八大花鳥(niǎo)畫(huà)的研究著述頗豐，對(duì)于其山水藝術(shù)的探討較少，而且很少涉及到八大的具體作品作為具體分析，《安晚冊(cè)》是八大晚年具有代表性的作品，其內(nèi)容有山水、花鳥(niǎo)、走獸等等，目前來(lái)看還沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的著述去分析和研究《安晚冊(cè)》的藝術(shù)價(jià)值，極個(gè)別的文章涉及到《安晚冊(cè)》也只是泛泛而談，本文試圖以《安晚冊(cè)》其中兩開(kāi)山水作為重點(diǎn)分析，這兩開(kāi)山

2、水雖然同屬于《安晚冊(cè)》，但所作時(shí)間間隔較長(zhǎng)，第二十開(kāi)山水系為后人并入，兩張山水分別代表了八大兩種不同時(shí)期的山水風(fēng)格面貌?？v向從歷史角度探討八大山水風(fēng)格的變化，尋找其作品筆墨淵源，以安晚冊(cè)的兩張山水作為分析的對(duì)象，從逐個(gè)分析其風(fēng)格到兩張山水的前后對(duì)比來(lái)探討八大兩種不同風(fēng)貌的山水畫(huà)藝術(shù)。橫向，從八大的個(gè)人思想對(duì)于造境的影響，八大山水作品中的筆墨，造型，構(gòu)圖等與其造境的關(guān)系分析八大的山水畫(huà)藝術(shù)。八大的身世和特殊的遭遇使其山水畫(huà)藝術(shù)給人一種別樣