謝靈運(yùn)與詩(shī)體的律化.pdf

1、謝靈運(yùn)作為一個(gè)大量創(chuàng)作山水詩(shī)并成功嘗試山水詩(shī)特殊表現(xiàn)手法的劉宋詩(shī)人，在“詩(shī)運(yùn)轉(zhuǎn)關(guān)”之際，對(duì)詩(shī)體律化也起到了重要的作用。近體詩(shī)在聲律、對(duì)偶、篇章體制三方面的特定規(guī)定要求詩(shī)體律化必須具備以下三個(gè)方面的條件：一、對(duì)聲律的探討有了一定的積累；二、在對(duì)偶句的追求上要求日益嚴(yán)格；三、出現(xiàn)篇章體制縮小的趨勢(shì)。
　　 謝靈運(yùn)分別在這三方面對(duì)詩(shī)體律化過(guò)程產(chǎn)生了一定的影響，對(duì)詩(shī)體的革新作出了貢獻(xiàn)。他的古音韻的理論探索之作——《十四音訓(xùn)敘》為“四聲論

2、”的出現(xiàn)準(zhǔn)備了理論前提，對(duì)中國(guó)的中古音韻學(xué)也產(chǎn)生了非常大的影響，他的創(chuàng)作實(shí)踐也體現(xiàn)出對(duì)聲律的自覺(jué)追求，他在詩(shī)中有意調(diào)配平仄，這使他的詩(shī)歌在韻律方面較之前代有了明顯的變化；謝靈運(yùn)在詩(shī)作中大量運(yùn)用對(duì)偶，在所處位置上,對(duì)偶絕大多數(shù)密集地分布在詩(shī)歌當(dāng)中，他的對(duì)偶也有意識(shí)地運(yùn)用聲律，在表現(xiàn)技巧方面，謝靈運(yùn)創(chuàng)造性地運(yùn)用了獨(dú)特的藝術(shù)技巧，這些都表現(xiàn)出了律化的痕跡；他對(duì)詩(shī)歌中名詞性詞組、形容詞和動(dòng)詞的錘煉以及對(duì)句子成分與結(jié)構(gòu)的錘煉，不僅使他的作品充滿了