“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”--中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的借鑒、傳承與創(chuàng)新.pdf

1、分類號(hào)：密級(jí)：學(xué)校代碼：10165學(xué)號(hào)：200910556連掌何筢大擎碩士學(xué)位論文“起’’“。承’’“轉(zhuǎn)““合’’。、傳承與創(chuàng)新‘‘Qi’’‘‘Cheng’’‘‘Zhuan’’‘‘He’’一Reference，InheritanceandInnovationofChinaNationalOperaandPerformingArts名：業(yè)：向：名：倫艷艷音樂(lè)學(xué)聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究趙世蘭教授二零一四年三月姓專方姓者陬究師111作學(xué)研導(dǎo)摘要從中

2、國(guó)歌劇20世紀(jì)初的萌芽，到40年代后的成熟與發(fā)展，在經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展到今天中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的百花齊放，具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在借鑒、傳承與創(chuàng)新中不斷進(jìn)步和發(fā)展?！捌鸪修D(zhuǎn)合’’出自元范德璣《詩(shī)格》，原本是詩(shī)文寫作結(jié)構(gòu)方面的術(shù)語(yǔ)，但在音樂(lè)領(lǐng)域里它也是中國(guó)民族曲式結(jié)構(gòu)之一，因此也適用于中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作，它既是一種結(jié)構(gòu)原則，我們也可以辯證的把它同中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展聯(lián)系起來(lái)，使其適用于中國(guó)民族歌

3、劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在形成發(fā)展。中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的道路上涌現(xiàn)出許多成功優(yōu)秀的作品，對(duì)這些歌劇作品的創(chuàng)作與表演的分析總結(jié)中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演在借鑒、繼承和創(chuàng)新中的融合發(fā)展。本文主要從“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”這四個(gè)點(diǎn)展開(kāi)論述，“起”——中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)從萌芽到成型(20世紀(jì)20—40年代)，分別從20世紀(jì)20—30年代中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展和20世紀(jì)40年代歌劇《白毛女》一一中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“成熟”兩

4、方面來(lái)分析；“承”一一中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的繼承與發(fā)展(20世紀(jì)50—60年代)，主要從在歌劇《白毛女》藝術(shù)風(fēng)格上中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的繼承和中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在“文革”后的復(fù)蘇與發(fā)展；“轉(zhuǎn)”一一中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展變化(20世紀(jì)70年代至今)，主要從20世紀(jì)080年代一一中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“變奏”和20世紀(jì)90年代至今——中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“回旋“兩個(gè)方面分析；“合”——中國(guó)民族歌劇