稼軒詞中的低產(chǎn)詞牌及作品研究.pdf

1、辛棄疾的詞在中國文學(xué)史上占有重要的地位，對后世產(chǎn)生了很大的影響。自南宋以來，對辛棄疾及其詞的各種評說非常之多，尤其是進入現(xiàn)代以來，關(guān)于辛棄疾和他的文學(xué)創(chuàng)作的研究，更是取得了相當(dāng)大的成就。 本論文從詞牌的角度來分析稼軒詞中的一個特殊群體：低產(chǎn)詞牌作品。目前基本上沒有發(fā)現(xiàn)把這些低產(chǎn)詞牌作品作為一個整體來研究的專著或論文，只有一些單篇的文章從詞作的內(nèi)容、語言等方面做出了一些單方向的研究成果，所以從詞牌本身入手來研究稼軒詞的空間還是很大

2、的。本論文對所定義的低產(chǎn)詞牌作品的創(chuàng)造和新意做出仔細的探索，給與相應(yīng)的肯定，以期開拓讀者對稼軒詞中大量不為人注意的作品的了解，對于目前已臻完善的辛棄疾研究具有積極可行的補充意義，對于南宋至元代的詞、曲嬗變過程也具有一定啟示。 論文主體由三部分組成。 第一部分，定義研究對象：稼軒詞中的低產(chǎn)詞牌及作品。從詳細的列舉和圖表分析中發(fā)現(xiàn)，稼軒詞中存在著一種現(xiàn)象：有的詞牌往往只創(chuàng)作一兩首詞作，但是這種低產(chǎn)的詞牌又在不停地嘗試，數(shù)量非

3、常多。具有這種特點的65種詞牌占到了稼軒詞中詞牌總數(shù)的63％，說明了稼軒內(nèi)心一直在追求著創(chuàng)新和變化。然后列舉《青玉案》和《粉蝶兒》兩首詞來初步說明稼軒低產(chǎn)詞在內(nèi)容和形式上的研究空間。 第二部分，分三章具體研究稼軒低產(chǎn)詞牌作品。首先是以《玉蝴蝶》等詞為代表的稼軒低產(chǎn)詞中的元曲風(fēng)味，這也是最重要的一個創(chuàng)作趨勢。不論是運用鼎足對和重字對等修辭效果的流暢利落，還是在語言風(fēng)格上口語白話的大量出現(xiàn)，或者是平仄用韻上向元曲的靠移，都表現(xiàn)出稼軒

4、詞在南宋中期這個大時代背景下的自身變化。在一些極具元曲風(fēng)味的稼軒低產(chǎn)詞中，我們看見了這種詞曲過渡的特點。然后專用一章來研究稼軒低產(chǎn)詞也可以說是整個稼軒詞中存在的六種兩宋期間的孤篇。這六篇作品的詞牌雖然在晚唐就已出現(xiàn)，但在整個兩宋期間都沒有其他人涉足，更顯得這種低產(chǎn)詞牌作品的珍貴。例如《丑奴兒近》，說是仿效李清照的風(fēng)格，但又并不能完全達到效果?！短坪觽鳌返纫郧妍惱p綿的筆法繼承了晚唐花間體溫婉細膩的精華，難能可貴。《山鬼謠》在詞牌名上的獨一

5、無二也體現(xiàn)出稼軒的創(chuàng)造性。最后，將前兩章沒有概括進去的稼軒低產(chǎn)詞中的其他富有意味的體式歸為一章。比如在同時代人中極少創(chuàng)作的三換頭等三闕長調(diào)，還有與明清傳奇相似的在宋詞中極少出現(xiàn)的集句，更有一些重韻體的嘗試。這些詞作都勾勒出稼軒在創(chuàng)作上不走尋常路的特點。 第三部分，總結(jié)稼軒低產(chǎn)詞牌作品的共同點，評價它們存在的價值和意義。通過數(shù)據(jù)分析，可以看到這些低產(chǎn)詞牌往往出現(xiàn)在稼軒創(chuàng)作期的早期，正好說明了稼軒詞風(fēng)也是不斷探索選擇的結(jié)果。而這些低