后現(xiàn)代主義文化視野中的當代中國女性電影.pdf

1、后現(xiàn)代主義思潮是富有爭議性的一種哲學(xué)思想，雖然人們對它的理解莫衷一是，但它對現(xiàn)代社會各個領(lǐng)域的沖擊無疑是巨大的。起初，后現(xiàn)代主義風(fēng)行的范圍主要是在文學(xué)界、藝術(shù)界、文藝理論界，但是影響卻很大。進入九十年代以后，后現(xiàn)代主義思潮進一步滲透到大眾傳媒和日常文藝消費。作為大眾傳媒之一的電影，無疑也受到后現(xiàn)代主義思潮的影響，成為其審視和研究的焦點。21世紀是一個女性備受關(guān)注的“她世紀”。女性的社會地位、生活狀態(tài)、人身權(quán)利、社會形象越來越成為社會所探

2、究的熱點問題。近幾年，無論是國際影壇還是中國國內(nèi)影壇，都出現(xiàn)了一個值得關(guān)注的現(xiàn)象，即以女性生存狀態(tài)為表現(xiàn)主題并帶有明確女性意識的女性電影蓬勃興起，本論文旨在探究當代中國女性電影受后現(xiàn)代主義文化影響，在創(chuàng)作主體、題材內(nèi)容、敘事模式等方面的創(chuàng)新變化，從文化的宏觀視角去進一步探究當代中國女性電影中的女性意識的覺醒和女性主體意識的確立，希望電影作為一個文化產(chǎn)品，能夠幫助女性樹立獨立、自主、平等的自我意識，成為與男性一樣的主體而存在，從而達到建構(gòu)

3、平等和諧的兩性世界的目的。 論文的導(dǎo)言部分，通過對女性電影發(fā)展的介紹，針對女性電影的概念，將女性電影范圍縮小到狹義女性電影，即由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，以女性話題為創(chuàng)作視角的并且?guī)в忻鞔_女性意識的電影，同時簡單回顧了當代中國女性電影的發(fā)展歷程，在充分肯定女性電影在凸顯女性主體性的同時，也指出女性電影在轉(zhuǎn)型時期面臨商品化等壓力下的曲折發(fā)展。 論文的第一章，重點突出后現(xiàn)代主義對當代中國女性電影的影響，女性電影開始超越兩性狹隘地對立，

4、拓展了女性電影對象，豐富了女性電影內(nèi)容；重拾女性經(jīng)驗，重視具有主體性的銀幕女性形象的塑造，在構(gòu)建女性主體性的同時，更多地關(guān)注作為個體存在的普通女性，深入到她們具有普遍性的精神世界，把現(xiàn)實的問題歸結(jié)為觀念的問題，從而提升出超越兩性對立的人生價值觀。 論文的第二章，中國女性導(dǎo)演認識到要在電影創(chuàng)作中凸顯女性的主體意識，塑造有主體性的銀幕女性形象，就必須自覺運用屬于女性電影自己的敘事模式和電影語言。話語就是權(quán)力的象征。在女性主體意識萌發(fā)

5、之后，女性語言成為女性意識表達的外在工具。 論文的第三章，對當代中國女性電影文本個案的具體解讀，通過對徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》和張艾嘉的《20、30、40》兩部電影的解讀，以這兩部影片為文本，探究當代中國女性電影受后現(xiàn)代主義文化影響下女性主體意識的逐步確立，闡明后現(xiàn)代主義是以解構(gòu)和顛覆現(xiàn)代主義的核心價值為目的，受其影響的女性電影也以解構(gòu)和顛覆男權(quán)中心的社會話語和意識形態(tài)結(jié)構(gòu)為目的，旨在尋求建構(gòu)平等和諧的兩性世界的可能。